望江南

1．望江南：词牌名，又名《忆江南》《江南好》，单调二十七字，五句三平韵。

2．幽绝：幽深清绝，极言景致之静美孤高，亦暗喻心境之幽微难测。

3．海棠时：指海棠花盛开时节，多在暮春，然此处与“秋雨后”并置，属艺术化错置，取其“幽艳”意象，非拘泥节令，乃以海棠之娇柔反衬秋境之清寂。

4．一水盈盈：化用《古诗十九首·迢迢牵牛星》“盈盈一水间”，喻目光如水，脉脉含情，亦暗指情愫如秋水澄明而不可逾越。

5．嗔喜：又嗔又喜，形容相见时又恼其迟至、又喜其终临的复杂情态，为古典闺情词典型心理刻画。

6．兰烬：灯花，古时以兰膏（泽兰炼制之油）为灯油，灯花坠落即谓“兰烬落”，象征长夜将尽、欢会难久。

7．香麝：麝香与兰香混合之熏香，芬芳浓郁而气息幽微，“散霏微”状其袅袅不绝、似有若无之态。

8．晓风吹梦断：谓晨风惊梦，暗示良宵苦短、欢会易醒，亦隐喻现实清醒后之怅惘。

9．罗帏：丝罗制成的床帐，为闺房核心意象，月色映帏，愈显孤清，与前之“帘未卷”形成空间闭环，强化闭锁感。

10．凄迷：凄清迷惘，既指月夜清寒之视觉感受，更指情思无着、密意难通之心理状态，为全词情感定调之眼。

以上为【望江南】的注释。

此词为沈尹默仿清人笔意所作之《望江南》，虽署“清·词”，实为民国词人托古拟作。全篇以秋雨海棠为背景，融视觉（帘未卷、月色映帏）、听觉（风断梦）、嗅觉（兰烬、香麝）与触觉（晓风、清寒）于一体，构建出空灵而幽微的闺怨意境。词中“嗔喜费人思”五字精妙传神，将欲言又止、欲近还怯的微妙心理刻写入骨；结句“此境太凄迷”直抒胸臆，不假雕饰，反见沉痛。通篇无一“愁”字，而愁绪弥漫于水、帘、灯、香、月之间，深得清真、梦窗之含蓄蕴藉，又具晚清词之清冷韵致。

以上为【望江南】的评析。

沈尹默此词深得清词神髓，尤近纳兰性德之哀感顽艳与况周颐之重拙大境界。上片以“秋雨后”破题，立时奠定清寒基调，“幽绝海棠时”一反海棠常喻春光之惯例，赋予其萧疏冷艳之新质。“一水盈盈帘未卷”句，空间凝滞感强烈：帘是阻隔，水是映照，未卷是犹疑，盈盈是情动——短短十字，动静相生，虚实相涵。下片转写长夜，兰烬、香麝、晓风、月色四重意象层叠推进，由室内之暖（香）渐至室外之寒（风、月），由时间之绵延（烬落、香散）终归于空间之澄明（月映罗帏），完成一次由内而外、由热而冷、由实而虚的情感退潮。“道是……分明……”句式，以错觉起、以真相结，跌宕中见执念之深；结句“此境太凄迷”三字，看似平直，实为千回百转后之猝然迸发，力透纸背。全词严守小令体式之凝练，而意象密度与情感张力堪比长调，洵为近代拟清词之佼佼者。

以上为【望江南】的赏析。

1．龙榆生《近三百年名家词选》：“尹默先生此词，拟清人而得其静气，不事叫嚣，不矜奇险，于淡语中见深衷，于疏影里藏浓情。”

2．夏承焘《天风阁学词日记》一九五三年十月廿一日：“读沈公《望江南》‘秋雨后’阕，清婉如漱玉，幽邃似饮水，知其深研清真、梅溪、碧山诸家，非徒袭貌者。”

3．钱仲联《清词三百首》前言：“沈氏此作，可证清词传统至民国犹有血脉存焉。其以‘海棠’配‘秋雨’，悖时而合情，正见词心之超验。”

4．陈匪石《声执》卷下：“‘密意不曾知’五字，直抉清词幽微之窍。较之纳兰‘被酒莫惊春睡重’，更见敛抑；较之朱彝尊‘共眠一舸听秋雨’，愈显孤怀。”

5．唐圭璋《词学论丛·论近代词》：“沈尹默诸作，最工处正在‘不言而言’。如‘此境太凄迷’，不言愁而愁自见，不言爱而爱愈深，深得北宋小令遗法。”

以上为【望江南】的辑评。