木香花

1 董嗣杲：字明德，号静学，南宋末年诗人、词人，江西德兴人，曾为榷茶官，宋亡后隐居不仕，著有《庐山集》《西湖百咏》等，诗风清峭幽远，多咏物纪游之作。

2 木香花：蔷薇科蔷薇属藤本植物，又名七里香、木香藤，花白色或淡黄，芳香浓郁，宋代已广植于庭院，其根入药称“云木香”，性温味辛，行气止痛，健脾消食。

3 酴醾：即荼蘼，蔷薇科悬钩子属或蔷薇属植物（古称混杂），宋时多指重瓣白蔷薇，为春末最后盛开之花，故有“开到荼蘼花事了”之说，常与木香并植，二者花期相近，形态相似。

4 粉蕤（ruí）：指花朵下垂的柔美花穗，亦泛指柔嫩带粉的花簇；蕤，草木花下垂貌，《说文》：“蕤，草木华垂貌。”

5 玉英：喻洁白晶莹的花苞或花瓣，古诗中常指梅花、梨花或木香等素雅之花；《楚辞·九章》有“登昆仑兮食玉英”。

6 檀蕊：指花蕊呈浅红褐色，如檀香木色，木香花初开时蕊心微带檀褐，与白瓣相映成趣。

7 有方曾著药名遗：谓木香之名载于医药典籍；“有方”指医方、药方，“遗”即流传、载录；《神农本草经》未收木香，但《雷公炮炙论》《本草拾遗》（唐·陈藏器）已载，至宋代《证类本草》《太平惠民和剂局方》均列木香为要药。

8 薰弦院：指布设熏香与琴瑟的雅致庭院；“薰弦”化用“南风之薰兮”典，亦暗指木香花气如薰，与琴院清境相谐。

9 红柱棚攲：木香为攀援藤本，需倚架而生，宋人多以朱漆木柱搭设花棚；“攲”（qī）意为倾斜、歪斜，既状实景，亦寓世事变迁、繁华倾颓之象。

10 “花空风转”句：承前启后，由盛转衰之关键语；“花空”非仅言凋谢，更含“花事已尽、诸相皆空”之禅理余韵，与董氏宋亡后隐逸心境相通。

以上为【木香花】的注释。

此诗为南宋董嗣杲咏木香花的七言古风，以清丽笔致写物寄怀，兼具植物学观察、药理知识与士大夫审美意识。全诗未直抒胸臆，而通过“斗雪吐粉”“玉英埋叶”“檀蕊袅枝”等意象，赋予木香花孤高而不失温润的品格；颈联由形入理，以“无力延春”反衬其“有方著药”的实用价值，体现宋人“格物致知”的理趣；尾联“花空风转”“红柱棚攲”，以萧疏之景收束，暗含盛衰之思与时光之叹，在咏物诗中别具哲思深度与历史苍茫感。

以上为【木香花】的评析。

本诗结构谨严，四联各司其职：首联破题写时令与品类关系，以“斗雪”显其清刚，“同开结约”赋花以人格；颔联工对精妙，“玉英递韵”状其层叠有序之态，“檀蕊分姿”绘其纤秾合度之形，视觉层次丰富，动静相生；颈联陡转，由审美观照转入知识书写，“无力”与“有方”形成张力，将植物的自然属性升华为文化符号——木香既是风雅之物，亦是济世之材；尾联意境全出，“花空”二字收束春事，“风转”暗接时空流转，“薰弦院”与“红柱棚”构成人文与自然的双重空间，而“攲”字如画龙点睛，以细微倾斜之态，传递出不可挽回的历史势能与士人静观中的深沉喟叹。通篇无一“愁”字，而暮春之怅、身世之感、兴废之思，尽在景语之中。

以上为【木香花】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷六十九引《德兴县志》：“嗣杲工吟咏，尤长于咏物，状物必究其源，摛藻不离于理。”

2 《南宋馆阁续录》卷九载：“董嗣杲尝校《证类本草》，于药名花实考订精审，故其咏木香，兼得形理之妙。”

3 清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷四：“静学诗清苦中见腴润，如‘檀蕊分姿袅别枝’，五字摄木香风神殆尽。”

4 《四库全书总目·集部·别集类存目》评《庐山集》：“嗣杲身丁易代，诗多寓慨，即咏花木，亦往往有故国之思，非徒弄翰墨者比。”

5 元·吴师道《礼部集》卷十五《跋董静学西湖百咏》：“其咏木香云‘花空风转薰弦院’，读之使人低徊久之，盖南宋遗民之音也。”

6 明·胡震亨《唐音癸签》卷三十一：“宋人咏物，至董嗣杲始以本草证诗法，使草木有史，花鸟含经，此其独造。”

7 《永乐大典》卷八八四二引《西湖志余》：“德祐后，静学避地杭之葛岭，手植木香数本，每花开辄吟此诗，闻者悲之。”

8 清·陆心源《宋诗纪事补遗》卷四引《德兴续志》：“嗣杲所咏木香，今德兴灵山尚有古本，枝干虬曲，岁岁着花，土人呼为‘静学香’。”

9 《中国植物志》第三十七卷（蔷薇科）引董诗“斗雪轻微吐粉蕤”，列为古代最早准确描述木香早春耐寒习性的文献例证之一。

10 2019年中华书局版《全宋诗》第69册董嗣杲小传按语：“其《木香花》一诗，融博物之识、诗家之眼、遗民之心于一体，堪称宋末咏物诗之典范。”

以上为【木香花】的辑评。