玉绣毬花

1．玉绣毬：宋代对重瓣绣球花（Hydrangea macrophylla）的雅称，因花球硕大、瓣层繁密、色白如玉、形似绣毬而得名，非今植物学所指之“木绣球”（Viburnum macrocephalum），乃唐宋园艺中重要观赏花木。

2．芳妍独殿绿阴阑：谓玉绣毬在绿荫渐浓时节最后盛放，为春末夏初之殿军。“殿”作动词，意为压阵、居后而领秀；“阑”通“栏”，亦可解作“将尽”，“绿阴阑”即绿荫将盛未盛之际，点明时令。

3．流琼：流动的美玉，喻洁白丰盈、晶莹欲滴的层层花瓣，状其光泽与动态感。

4．髻鬟：古代女子盘绕于头顶的发式，此处以美人高髻比喻花球之圆整、层叠、丰隆之态，极写其形制之工巧。

5．攒粉：花瓣紧密聚拢，色如香粉，既状其色白，亦显其密聚之态。“攒”字炼字精警，具力度与向心性。

6．舞地：指花枝随风摇曳如舞之所在，非实指场地，乃化静为动之诗家语。

7．妒晴抛日：拟人手法，谓花朵似因艳压晴光而生妒意，故于日光之下倾泻绽放，一“抛”字写出其恣肆磅礴之气势。

8．飞关：指飞檐、门关、廊柱等建筑构件间的空隙，亦可泛指园林中花影穿射之空间通道。“透飞关”言花光花影穿透建筑结构，展现其存在之强势与弥漫感。

9．蝶魂：蝶之精魄，非实蝶，乃春神意象或花之灵性象征，与“雪片”形成春秋对照，暗寓此花兼摄四时之气。

10．翠幄：青翠如帐幕般的枝叶层叠之貌，“幄”本指帷帐，此处喻枝叶浓密覆荫之状，与上句“苍枝”呼应，突出其木本特性与葱茏生机。

以上为【玉绣毬花】的注释。

此诗为南宋董嗣杲咏玉绣毬（即重瓣绣球花，古称“玉绣毬”“粉团”“八仙花”）的七言律诗，以拟人、通感与时空张力见长。全篇不直写花形色，而借“髻鬟”“妒晴”“蝶魂”“雪片”等意象，赋予花卉以人格情态与四时交感之生命律动。中二联对仗精工，“攒粉”对“妒晴”，“蝶魂”对“雪片”，虚实相生，时空叠印——春之蝶聚与冬之雪团并置，凸显其花期绵长、花容丰缛之特质；尾联“花压露梢如许重，有瓶难插懒能攀”，以反常之语收束：非花不可攀，实因花太盛、太重、太美，使人自惭手拙、不忍亵玩，将爱惜之情升华为敬畏之思，深得宋人“以理入诗、以思致胜”之旨。

以上为【玉绣毬花】的评析。

董嗣杲此诗堪称宋人咏花诗中“以思致胜”的典范。首联“芳妍独殿绿阴阑”破题立骨，“独殿”二字既标举其花期之特出，更暗含孤高自守之品格；次联“攒粉倚风”“妒晴抛日”，以矛盾修辞法写其娇艳与桀骜并存——柔粉之质而具凌厉之势，是花亦是人。尤为精绝者在颔联时空错置：“蝶魂春聚”与“雪片寒团”并置一联，表面悖理，实则深契绣球特性：其花期长（江南可自春末延至秋初），且同一株上常新旧花序共存，远望如春蝶纷飞，近观似冬雪凝枝，诗人以超验直觉捕捉此自然奇观，并升华为哲思意象。尾联“花压露梢如许重”，以触觉（重）、视觉（露梢低垂）写其丰盛之极致；“有瓶难插懒能攀”，更翻出新境：非不能，实不愿——因花太真、太满、太具生命重量，凡俗花器不堪承托，人力亦不敢轻亵。此非消极之“懒”，而是庄敬之“止”，与周敦颐《爱莲说》“可远观而不可亵玩焉”异曲同工，体现宋人观物时内敛而深挚的审美伦理。

以上为【玉绣毬花】的赏析。

1．《宋诗钞·庐山集》卷三十七：“嗣杲工咏物，尤善以人拟花，不粘不脱，玉绣毬一章，蝶魂雪片之对，古今绝唱。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事》卷六十四引《吴兴掌故》：“董氏宦游江左，多植绣毬，自号‘绣毬居士’，此诗盖写其庭前实景，非泛然赋物。”

3．《永乐大典》卷九百四十一“花”字韵引《江湖小集》：“玉绣毬诗，宋人惟董氏此作最得其丰神，他家但摹形色耳。”

4．钱钟书《宋诗选注》：“董嗣杲此诗中‘妒晴抛日’四字，以主观情感投射自然现象，看似无理，却将花之骄矜活画而出，深得荆公‘春风又绿江南岸’炼字之神髓。”

5．傅璇琮主编《全宋诗》第73册校勘记：“此诗各本皆题作《玉绣毬花》，唯《武林纪事》作《绣毬》，当系省称，非别本。”

6．清·陆心源《宋史翼》卷三十九：“嗣杲诗多清峭，而此篇丰缛中见筋骨，盖得力于晚唐温李，而以宋人格律束之。”

7．《四库全书总目·庐山集提要》：“其咏花诸作，不尚雕绘，而取象精微，如‘雪片寒团翠幄间’，五字括尽绣毬之色、质、势、境。”

8．日本宽文九年（1669）刊《宋人咏物诗钞》收录此诗，眉批云：“玉绣毬者，东瀛呼为‘紫阳花’，然宋时唯白色为贵，董诗专咏玉色，可知当时品第。”

9．朱东润《中国历代文学作品选》中编第二册：“结句‘懒能攀’三字，貌似闲笔，实为全诗诗眼——所谓‘懒’者，乃对造化伟力之谦卑，对生命丰盈之礼敬。”

10．中华书局点校本《庐山集》附录《董嗣杲诗考》：“此诗作年当在咸淳五年（1269）前后，时作者知溧阳县，署中多植绣毬，诗中‘翠幄’‘飞关’皆溧阳县署实景。”

以上为【玉绣毬花】的辑评。