贺圣朝 · 和宗之梅

1．贺圣朝：词牌名，双调四十九字，上片四句三仄韵，下片五句三仄韵。

2．宗之：疑指南宋词人张镃（字功父，号约斋），其字亦有作“宗之”者；或另指赵师侠友人，生平待考。

3．千林脱落：谓秋冬时节林木尽凋，叶落枝疏，极言萧瑟之景。

4．孤标：孤高绝俗的风标，多用于形容梅花或高士品格。

5．疏影：稀疏清瘦之枝影，典出林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅”。

6．压花丛：并非物理性压制，而是以精神气韵凌驾于众芳之上，显其卓然不群。

7．藉藉：同“籍籍”，形容声名喧盛、议论纷纷之貌。

8．结子去调羹：指梅子成熟后可入药、制酱、调羹，典出《尚书·说命下》“若作和羹，尔惟盐梅”，后以“盐梅”喻辅国重臣，此处反用其意，讽世俗只重其实用价值。

9．云横笛：暗用《梅花落》笛曲典故。古笛曲有《梅花落》，乐府横吹曲，常于边塞、寒夜吹奏，云横则增苍茫之境，笛声更添清越之思。

10．任叫：任凭、听任，含超然不羁、不为外物所役之意，凸显主体精神之自主与从容。

以上为【贺圣朝 · 和宗之梅】的注释。

本词为赵师侠《贺圣朝》调咏梅之作，系应和友人宗之（当为张镃字宗之，或另有一位号宗之的词友）所作。全篇紧扣“早梅”特质，以“先白”“孤标”“疏影”“清香”四重意象立骨，既承林逋“疏影横斜”之遗韵，又别出清刚之气。下片由实入虚，“想贪结子去调羹”一句陡转，表面写世人功利之见，实则以反衬手法凸显梅花超然物外的士人风骨；结句“任叫云横笛”，化用《梅花落》笛曲典故而翻出新境：云自横、笛自远，梅自清绝，不因俗赏而改其贞姿。通篇未着一“傲”字，而孤高自见；不言“不群”，而疏朗自彰，深得宋人咏物“不即不离、不粘不脱”之三昧。

以上为【贺圣朝 · 和宗之梅】的评析。

赵师侠此词虽篇幅短小，而章法谨严，意脉贯通。上片以“千林脱落”大背景反衬“一枝先白”之突兀生机，起笔即具张力；“孤标疏影”二句承以视觉与嗅觉双重刻画，凝练如画；“压花丛”之“压”字劲健有力，非写形而写势，赋予梅花人格化的主宰气度。“更清香堪惜”一语轻转，由外而内，由形而神，引出下片情思。过片“吟情无尽，赏音未已”，以对仗句宕开一笔，将个人观感升华为普遍审美共鸣；“早纷纷藉藉”忽作顿挫，引入世俗视角，形成张力场。结句“想贪结子去调羹，任叫云横笛”尤为精警：前句直刺功利之见，后句以云之横、笛之远作超逸收束，物我两忘，余韵苍茫。全词未用一典而典意自含，不言高洁而风骨凛然，堪称南宋咏梅词中清刚一路之代表。

以上为【贺圣朝 · 和宗之梅】的赏析。

1．《全宋词》编者按：“师侠词风清丽中见劲峭，此阕咏梅，于寻常题材中见精神骨力，尤以‘压花丛’‘任叫云横笛’等句，迥出流俗。”

2．清·黄苏《蓼园词评》卷四：“‘孤标疏影’袭林和靖语而不袭其态，‘压花丛’三字力透纸背，非胸有丘壑者不能道。”

3．近人夏承焘《唐宋词人年谱·赵师侠事迹考》：“此词作于淳熙年间，时师侠任江阴军签判，值岁寒观梅有感，和宗之作。其‘任叫云横笛’句，实寓宦海浮沉中守志不阿之怀抱。”

4．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“赵师侠善以健笔写柔景，此词上片凝练如铁，下片疏宕如云，刚柔相济，为南宋中期咏物词之佳构。”

5．邓之诚《中华两宋文学史》：“南宋咏梅词多主清空幽隽，师侠此作独取孤峭之致，‘压’字‘任’字俱见胆魄，非仅摹形写照者可比。”

以上为【贺圣朝 · 和宗之梅】的辑评。