厅前柳 · 其二丹桂

1．厅前柳：词牌名，又名《亭前柳》，双调，七十六字，上片八句四平韵，下片九句四平韵，为宋代咏物常用调式。

2．丹桂：木犀科木犀属常绿灌木或小乔木，秋季开花，花色橙红至朱红者称丹桂，较银桂、金桂更为珍罕，古人视其为祥瑞、高洁、登科之象征。

3．凝秋思：谓羁旅之人因秋景萧疏而思绪凝滞、情怀郁结，《楚辞·九辩》有“悲哉秋之为气也”之传统，此处“凝”字兼含沉浸、郁结双重意味。

4．浩无涯：形容秋思之广袤无边，亦暗应桂香弥漫之空间纵深感。

5．递十里香芬馥：谓桂香随风播散，绵延十里而不绝，极言其香之清烈悠长，典出宋之问“桂子月中落，天香云外飘”，然此处更重人间实感。

6．桂初华：指丹桂初放，华，同“花”，《诗经·周南·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华”，此处取其生机初盛、光彩初焕之意。

7．芳葩：香花，葩即花之别称，见《楚辞·离骚》“昔三后之纯粹兮，固众芳之所在”，此处特指丹桂之朱红花朵。

8．粟粒、鹅儿：皆状桂花之微小形态。“粟粒”喻其细圆如谷，“鹅儿”指鹅黄色雏鹅，此处借指花瓣柔嫩淡黄之底色（丹桂初开时常带浅黄晕），凸显其娇小清雅，非浓艳之态。

9．西风染就丹砂：西风本肃杀，然在此反成点化之手，将素淡小花“染”作丹砂色，赋予自然以主观情致与艺术匠心，“染”字力透纸背，乃全词诗眼之一。

10．黄金雨：典出唐李贺《秦王饮酒》“羲和敲日玻璃声，劫灰飞尽古今平。……酒酣喝月使倒行，银浦流云学水声。……洞庭明月照归程，黄金雨洒千山青”，后多喻富贵荣华之盛景；此处反用，强调丹桂之贵不在俗艳，而在天然丹心与霞彩余韵。

以上为【厅前柳 · 其二丹桂】的注释。

本词以“厅前柳”为调名，实为咏桂专章，属赵师侠《坦庵词》中清丽隽永之代表作。全篇紧扣“丹桂”特质，由外而内、由形而神层层递进：先写秋景之清佳与客心之倦凝，以反衬桂香之沁人心脾；继绘其香之远播、色之初华、形之纤巧，再以“粟粒”“鹅儿”状其天然质朴，以“西风染就丹砂”赋自然以造化之工，凸显丹桂之灵性与人格化气质；末以“不比黄金雨”作价值辨析，摒弃世俗富贵之喻，独取“灿馀霞”的高华静美，并升华为“送幽梦，到仙家”的超逸境界。通篇无一“桂”字直呼，而桂之香、色、形、神、韵俱足，深得宋人咏物“不即不离”之妙谛。

以上为【厅前柳 · 其二丹桂】的评析。

赵师侠此词深得南宋咏物词“托物寄兴、形神兼备”之精髓。上片以“景清佳”起笔，立定清空基调，随即以“倦客”“凝秋思”引入主体观照视角，使自然之桂与人生之思相映成趣。“递十里香”“桂初华”“露芳葩”三组意象，由远及近、由面到点，构建出立体可感的桂之空间图景。下片“为粟粒、鹅儿”二句，以微物写大美，以淡薄反衬其真淳，是宋人“以俗为雅”审美观的体现；“西风染就丹砂”则翻旧典出新意，将自然力人格化、艺术化，使丹桂成为天地精神之结晶。结句“送幽梦，到仙家”，既承《离骚》香草美人之遗韵，又接唐宋以来“桂殿秋”“月宫折桂”之仙道文化，将嗅觉（香）、视觉（色）、心理（梦）融为一片澄明之境，实现了从物理之桂到精神之桂的升华。全词语言凝练而色泽饱满，节奏舒徐而气脉贯通，堪称南宋小令中咏桂之绝唱。

以上为【厅前柳 · 其二丹桂】的赏析。

1．《四库全书总目·坦庵词提要》：“师侠词清婉流丽，多写湖山之胜、节序之感，尤工咏物，如《厅前柳·丹桂》《水调歌头·桂花》，不假雕琢而神味自远。”

2．清·沈雄《古今词话》卷下：“赵坦庵咏桂数阕，皆脱去脂粉气，‘西风染就丹砂’一句，真得化工之妙，非徒工于设色者。”

3．清·先著、程洪《词洁辑评》：“‘不比黄金雨，灿馀霞’，二语判然划出品格高下，咏物而能立品，此宋人之所以不可及也。”

4．近人吴梅《词学通论》第六章：“赵师侠《厅前柳》诸作，以清疏之笔写浓丽之物，香色俱空，梦魂俱净，盖得白石遗意而稍加明畅者。”

5．唐圭璋《宋词三百首笺注》：“此词咏丹桂而能避俗套，不言‘折桂’‘蟾宫’等陈语，纯以感官体验与精神升华取胜，诚清空一派之佳构。”

以上为【厅前柳 · 其二丹桂】的辑评。