渔家傲 · 其二

1．葛胜仲（1072—1144）：字鲁卿，丹阳（今属江苏）人，北宋末南宋初词人、学者，元祐三年进士，历官至翰林学士、知州等职，有《丹阳词》传世，词风清丽疏隽，多写宦游中的林泉之思。

2．渔家傲：词牌名，双调六十二字，上下片各五仄韵，句式参差，宜于抒写豪宕或清旷之情。

3．叠叠云山：形容山势连绵、云气缭绕，层峦叠嶂之貌。

4．簿书：官府文书、案卷，代指政务繁剧。

5．陶令趣：指陶渊明辞去彭泽令后所体现的淡泊名利、寄情山水的人生态度与审美趣味。

6．斜川：地名，在今江西星子县境内，陶渊明曾于晋安帝义熙年间游斜川，作《游斜川》诗序，记其“临长流，望曾城”，“欣然有会于心”，后世遂以“斜川”象征高士雅集、自然清赏之理想境界。

7．野蔌：山野所产的蔬菜，语出《孟子·告子上》：“虽有不同乎口之同嗜，至于味，天下期于易牙……野蔌者，山肴也。”

8．溪毛：溪边生长的藻类或细嫩水草，可食，《左传·宣公四年》有“溪涧之毛”之语，杜预注：“溪涧之草，可以荐神。”此处泛指天然洁净的溪畔食材。

9．烟霞痼：谓沉溺山水、眷恋林泉已成难以割舍的习性，如病入膏肓。“痼”本指久积难治之症，此作褒义活用，强调志趣之笃定专一。

10．鸥鹭：水鸟，古诗词中常为隐逸、自由、无机心的象征，如《列子·黄帝》载“鸥鹭忘机”典故，亦见杜甫“飘飘何所似，天地一沙鸥”。

以上为【渔家傲 · 其二】的注释。

本词以“渔家傲”为调，却非咏渔隐生活之实相，而重在抒写士大夫于仕宦羁旅中主动营构的精神归隐。上片以“叠叠云山”起笔，以视觉阔大反衬“簿书忙里”的局促，凸显“偷闲”之珍贵与自觉；“心远地偏”直承陶渊明《饮酒》诗意，非谓真隐于野，而在心不染尘、境由心转。“斜川路”之比，既见对陶氏风神的追慕，亦暗含自我精神谱系的确认。下片“野蔌溪毛”化用《诗经·召南·采苹》及东坡“溪边自有舞雩风”之意，将简朴自然升华为审美存在方式；“烟霞痼”三字奇崛有力，“痼”本指久治不愈之病，此处反用为终身不渝之志趣，诙谐中见坚贞。结句“遥遥一叶随鸥鹭”，以渺小孤舟融入浩渺自然，物我两忘，余韵悠长，深得宋人理趣与画境交融之妙。

以上为【渔家傲 · 其二】的评析。

此词是葛胜仲宦途行役中即景抒怀的代表作，通篇不见牢骚怨怼，唯见从容自适之襟怀。其艺术成就尤在三点：其一，虚实相生，张弛有度。以“簿书忙里”之实写反衬“偷闲”之珍稀，再以“斜川路”之虚典激活现实山水，使眼前云山顿生历史纵深与人文温度。其二，语言凝练而意象丰赡。“叠叠”“遥遥”叠字增强音节回环与画面延展感；“野蔌溪毛”四字并置，质朴中见野趣，“烟霞痼”三字悖论式组合，力透纸背。其三，结句以动写静，以小见大。“招晚渡”显人之主动，“随鸥鹭”归物之自然，一“随”字消解主客界限，将理性自觉升华为生命本能，深契宋人“即物即真”“天人合一”的哲学观照。全词未着一“隐”字，而隐逸之神、林泉之魂贯注始终，堪称宋代士大夫“吏隐”美学的典范表达。

以上为【渔家傲 · 其二】的赏析。

1．《四库全书总目·丹阳词提要》：“胜仲词清婉疏畅，不事秾艳，于诸家之中，最为近雅。其宦游诸作，往往于簿书丛中见林壑之思，如‘心远地偏陶令趣’‘此身甘被烟霞痼’等句，非深于道者不能道。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“葛鲁卿《渔家傲》二首，尤见胸次。‘斜川路’非袭陈言，乃以心印境；‘随鸥鹭’不假雕饰，直从天籁流出。宋人词中吏隐之致，至此而极。”

3．夏承焘《唐宋词欣赏》：“葛胜仲在徽宗朝久历州郡，词中屡见‘簿书’‘案牍’字样，然其笔下无半分疲敝之气，反于尘劳中开出一片清凉世界，此正宋人修养工夫之体现。”

4．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“葛词善以陶渊明为精神锚点，在仕隐张力间寻求平衡。‘心远地偏’四字，实为全词眼目，非仅用典，更是其立身处世的根本态度。”

5．王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》：“胜仲词中‘烟霞痼’之‘痼’字，堪与苏轼‘平生文字为吾累’之‘累’字对读，皆以病字写志，反用成奇，足见宋人炼字之精警与思致之深微。”

以上为【渔家傲 · 其二】的辑评。