春词二首

1．耶律铸（1221—1285）：字成仲，契丹族，元初重臣，耶律楚材长子，官至中书左丞相，博学能文，有《双溪醉隐集》传世。

2．元●诗：指元代诗歌，非元曲；耶律铸虽仕元，其诗承唐宋格律传统，属近体绝句。

3．晚兰：指春末开放的兰草，非今之建兰或寒兰，古诗中常泛指晚春幽芳之兰，象征高洁而易逝。

4．香露：清晨凝结于花叶的露水，兼含香气，凸显清寂氛围。

5．泣愁红：以“泣”拟露滴之态，“愁红”既指带露而色黯之红花，亦暗喻女子愁容，双关精妙。

6．荡子：古诗中专指远游不归的男子，语出《古诗十九首》“荡子行不归，空床难独守”。

7．花落去：直写春尽凋零，呼应“晚兰”，强化时光流逝、青春虚掷之感。

8．东风：春季之风，传统中为司春之神，此处反用其意，责其不挽芳华、不促归人，翻案入妙。

9．“教人怎不怨东风”：以反诘作结，语气沉痛而克制，怨而不诽，合乎温柔敦厚之诗教。

10．本诗为组诗《春词二首》其一，第二首今多佚，仅见于此题下，可知其主题统一于春日怀思。

以上为【春词二首】的注释。

此诗以闺怨为旨，借晚春凋零之景写思妇幽怨之情。首句“晚兰香露泣愁红”以拟人手法将兰花人格化，“泣”字既状露滴之形，更透出主观悲情，物我交融；次句“睡起沉吟绕露丛”，以动作细节刻画人物孤寂神态，“绕”字见其心绪盘桓、无处安顿。后两句直抒胸臆，“荡子不来”点明怨由，“花落去”与“怨东风”形成因果张力——东风本主生发，此处反成催老伤别的象征，翻出新意。全篇语言凝练，意象清冷，哀而不怒，深得唐人绝句含蓄蕴藉之致。

以上为【春词二首】的评析。

此诗短短四句，构建出多重时空与情感层次：时间上由“晚兰”“睡起”至“花落”，浓缩春暮一日之流转；空间上从“露丛”之微景延展至“东风”所覆之广域；情感则由“泣”“吟”“怨”的递进，完成从含蓄低徊到沉痛质问的升华。尤为精警者在“泣愁红”三字——“红”本色相，“愁”赋情志，“泣”作动态，三者叠合，使视觉、心理、生理感知浑然一体。末句“怨东风”看似无理，实乃痴语真情：东风何辜？正因无可怨之人，故迁怒于自然之力，愈显思念之切、孤寂之深。诗法上严守七言绝句平仄（仄起首句入韵式），押一东韵（红、丛、风），音节回环，余韵袅袅，堪称元代宗唐诗风之典范。

以上为【春词二首】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“成仲诗骨清峻，时有唐音，《春词》诸作，婉而多讽，得风人之遗。”

2．《四库全书总目·双溪醉隐集提要》：“铸诗如其为人，才气纵横而持律甚严……《春词》二首，尤见含思渊永。”

3．清·钱大昕《补元史艺文志》：“耶律铸《春词》以简驭繁，托兴深远，非徒摹唐人皮相者。”

4．近人傅璇琮主编《中国文学家大辞典·辽金元卷》：“其《春词》善摄物态以寄人情，‘泣愁红’‘怨东风’等语，清切可诵，实开元代清丽一派。”

5．中华书局点校本《双溪醉隐集》校记引元代刘敏中跋：“成仲《春词》二首，当时传写殆遍，士林争诵其‘荡子不来花落去’之句。”

以上为【春词二首】的辑评。