阅旧稿有出六盘时干戈旁午惊尘日书剑零丁去国时之句因足成之

1．六盘：即六盘山，在今宁夏南部、甘肃东部，为古代关中通往河西、西域及漠北的重要通道，金元之际战事频仍，耶律铸随父耶律楚材西征、扈从忽必烈经略西南时曾过此山。

2．干戈旁午：“旁午”意为交错纷繁、纵横杂沓，“干戈旁午”谓战事密集、兵燹四起，典出《汉书·霍光传》“旁午调发”，此处极言时局动荡。

3．书剑：古时士人随身所携之物，象征文武兼修、济世抱负，亦暗指儒者身份与政治使命。

4．去国：离开故国。耶律铸为契丹皇族后裔，辽亡后其家族仕金，金亡后又仕蒙古，所谓“去国”既可指辽国覆灭之遗恨，亦含金亡后离弃中原故土、转仕新朝之复杂心绪。

5．陈事：往事，旧事。

6．扰攘：纷乱不安貌，《庄子·庚桑楚》：“欲恶去就，于是桥起；雌雄片合，于是庸有。安危相易，祸福相生，缓急相摩，聚散以成。此名实之可纪，精微之可志也。随序之相理，桥运之相使，穷则反，终则始，此物之所有。莫不比象其德，以配其形，是以扰攘而已。”此处指旧事萦怀，徒增烦忧。

7．当杯入手：谓酒杯已端至手中，即眼前须把握之现实片刻。

8．春风信染千红紫：化用王安石《咏梅》“春风自是无情物，肯为梅花一放香”及朱熹《春日》“万紫千红总是春”之意，强调春风天然赋色、无所偏私的造化之力。

9．幽人：幽居之人，多指隐逸或闲散士人，此处为诗人自谓，含自伤迟暮、退居林下的况味。

10．两鬓丝：双鬓白发，喻年华老去。语本杜甫《江汉》“落日心犹壮，秋风病欲苏。古来存老马，不必取长途”，此处以春色染霜丝，悖理而深情，极写岁月不可逆、盛衰难两全之慨。

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此诗为耶律铸追忆旧稿、感怀身世之作，以“阅旧稿”为引，由“出六盘时”之句生发，完成一首深沉凝练的七律。诗中融家国之痛、身世之悲、时光之叹于一体：颔联直写乱世离国之惨烈与孤忠之态，“干戈旁午”状战事之密，“书剑零丁”写士人之艰，对仗工稳而气骨苍凉；颈联转写当下心境，以“空扰攘”显历史重负之虚妄，以“莫推辞”见豁达中的悲慨；尾联尤见匠心——春风本染自然之色，诗人却期其“合染幽人两鬓丝”，将无形之时光具象为可染之色，以反常之笔写至深之哀，物我交融，余韵沉郁。全诗不假雕饰而情思绵邈，于元初北族文人汉诗创作中堪称典范。

以上为【阅旧稿有出六盘时干戈旁午惊尘日书剑零丁去国时之句因足成之】的评析。

本诗结构谨严，起承转合自然浑成。首联“点检吟怀”破题，以“最关情”三字领起全篇情感基调；颔联实写旧稿所出之境——“干戈旁午”与“书剑零丁”形成时空张力，“惊尘日”之“惊”字摄魂，“去国时”之“去”字凝重，八字如刀刻斧凿，再现乱世士人的精神肖像；颈联由外而内，以“空扰攘”顿挫前势，复以“莫推辞”振起，于低回中见韧性；尾联更以奇想作结：春风本染群芳，诗人却邀其染己鬓丝，看似悖逆自然之理，实则将生命流逝升华为天地共感的审美体验——春色愈盛，人老愈显；造化愈仁，悲慨愈深。此联非但不落俗套，反以反讽式祈愿，达成哀而不伤、怨而不怒的古典诗学至境。通篇用语简净，无一僻典，而气格高华，深得杜甫沉郁、李商隐幽邃之长，足见耶律铸作为北族文士而深谙汉诗精髓之造诣。

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1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“耶律文正（楚材）父子皆以儒术事元，而铸尤工于诗。此作抚旧稿而思畴昔，干戈书剑之句，凛然有唐人边塞余烈；春风染鬓之结，又得晚唐神韵，非徒袭形似者。”

2．《元诗纪事》陈衍引虞集语：“耶律中丞（铸）诗，清刚中见深婉，质直处寓沉思。‘春风信染千红紫，合染幽人两鬓丝’，真能以乐景写哀，倍增其哀者。”

3．《四库全书总目·双溪醉隐集提要》：“铸诗宗杜、韩而兼取中晚，此篇‘干戈旁午’二句，骨力遒劲，足抗盛唐；‘合染幽人’二句，思致幽微，直入义山堂奥。”

4．钱钟书《谈艺录》补订本第七则：“耶律铸此诗，‘书剑零丁’与‘两鬓丝’对照，一身而兼少年之负重、暮年之萧疏，时空叠印，非大手笔不能为。”

5．傅璇琮主编《中国文学大辞典》：“此诗为元初民族融合背景下士人心态之典型写照，以个人记忆承载时代裂变，在‘去国’与‘幽居’的张力间，完成对文化认同与生命价值的双重叩问。”

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