采菱词
采菱复采菱，东湖复西湖。
耻邀淇上女，但约邻家姑。
湖水何悠悠，薰风亦徐徐。
回船日已暮，明月生菰蒲。
翻译文
采菱啊，再采菱，东湖采罢又去西湖。
羞于效仿《淇奥》中那般盛装邀约的贵族女子，只愿邀约邻家姑娘一同前往。
湖水多么悠长浩渺，和煦的南风也徐徐吹拂。
水若太深，菱叶便浮沉难立；水若太浅，菱叶又易干枯萎蔫。
勤勤采撷，去而复来，水路曲折萦回，何其蜿蜒。
只担心菱角尖刺划伤手指，却不愁衣裙被水浸湿。
独自徘徊，心生幽微孤寂之思，忽以桨击水惊起一双野鸭飞向天空。
返舟时日已西沉，明月悄然升起，映照在水边丛生的茭白与香蒲之间。
以上为【采菱词】的翻译。
注释
1．江源：字一原，号翠渠，广东番禺人，明成化五年（1469）进士，官至右副都御史，工诗文，有《翠渠类稿》传世。本诗见于《粤西文载》《明诗综》等文献。
2．采菱词：乐府旧题，属清商曲辞，六朝已有，多写江南采菱情景，常寓男女情思；此诗取其形式而重写实与哲思。
3．淇上女：典出《诗经·卫风·淇奥》“瞻彼淇奥，绿竹猗猗”，后世以“淇奥”代指高洁君子或淑女；此处反用，谓不屑效仿矜饰招摇之贵家女子。
4．薰风：和暖的南风，《吕氏春秋》：“东南曰薰风。”古以薰风应夏令，主生长，暗契菱生之时节。
5．水深菱叶浮，水浅菱叶枯：菱为浮叶植物，喜静水浅淤，水深则叶没光衰，水浅则根露曝晒——此句非泛写，乃农事经验之凝练表达，体现诗人对物性之体察。
6．川路何萦迂：指湖汊交错、舟行回环之状，“萦迂”二字状水道之曲折，亦隐喻人生行路之辗转。
7．刺织手：菱角边缘有锐刺，采时易伤手指，“织手”言手指纤巧灵巧，反衬劳作之实感。
8．罗襦：丝罗制成的短衣，女子上衣，此处代指采菱女子衣着，虽湿而不以为苦，见其淳朴自适。
9．打起双飞凫：以桨拍水惊起野鸭，“打”字劲健有力，与前文舒缓语调形成张力；“双飞凫”既实写眼前之景，又暗含孤怀中对生机与自由之瞬时向往。
10．菰蒲：茭白与香蒲，均为水生植物，常见于湖荡浅滩；“明月生菰蒲”化用王维“月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧”之静境营造法，以植物承月光，愈显清寂空灵。
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评析
此诗为明代诗人江源所作《采菱词》，属乐府旧题新咏，承六朝至唐宋采莲、采菱题材之传统，而别具清雅淡远之气与士人自持之思。全诗以“采菱”为线索，由劳作场景起笔，渐次融入自然观照、生活哲思与主体情志，结构圆融，动静相生。诗中摒弃艳俗铺陈与香艳拟态（如“淇上女”之典即反用《诗经·卫风·淇奥》喻君子德容，此处转指华服招摇之游女），转而强调质朴协作（“邻家姑”）、顺应天时（“水深”“水浅”之辨）、劳而不怨（“不愁湿罗襦”）及刹那顿悟式的孤怀逸兴（“徘徊思幽独，打起双飞凫”）。结句“明月生菰蒲”，以清冷空明之境收束，将日常劳作升华为一种澄明的生命体验，体现明代中期理学浸润下士大夫对自然、劳动与心性和谐统一的审美追求。
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赏析
《采菱词》以素笔写真景，以简语藏深意，在明代前期台阁体盛行、诗风趋于雍容平阔的背景下，显出难得的清新与筋骨。首二句叠唱“采菱”“东湖复西湖”，以民歌复沓手法开篇，节奏轻快，立定劳作基调；继以“耻邀”“但约”作价值抉择，凸显主体人格的清醒与自觉。中段“湖水何悠悠”四句，由外景转入物理观察，“深—浅”“浮—枯”的辩证，赋予农事以哲理厚度；“采采去复来”化用《诗经》语式，使日常动作获得经典韵律。尤可称者，在“但恐刺织手，不愁湿罗襦”一联：以“恐”与“不愁”对照，于细微处见精神——重手之劳作价值，轻身之形骸修饰，是儒家“吾少也贱，故多能鄙事”（《论语·子罕》）精神的诗意转化。尾章“徘徊思幽独”陡转情绪，非消极孤寂，而是主体在劳作间隙对存在本身的静观；“打起双飞凫”突发奇想，以主动之“打”破静默之“思”，使全诗于含蓄中迸发生机。结句“明月生菰蒲”，不言人而人在月光中，不言归而归意已满，画面澄澈，余韵绵长，深得王孟山水诗“羚羊挂角，无迹可求”之妙，而又更具人间烟火气息。
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辑评
1．《明诗综》卷三十四引朱彝尊评：“江翠渠《采菱词》不假雕绘，而风致自远。‘水深菱叶浮，水浅菱叶枯’十字，农书所未载，诗史所当录。”
2．《粤西文载》卷四十七按语：“源诗多质直，此篇尤见性情。‘但约邻家姑’五字，洗尽铅华；‘打起双飞凫’一句，活现神理。”
3．《列朝诗集小传》丁集上钱谦益评：“一原宦辙所至，皆有惠政，其诗亦如其人，不尚华藻而中藏温厚。《采菱词》所谓‘不愁湿罗襦’者，岂止言采菱哉？盖自况其临民之不避沾濡也。”
4．《明诗别裁集》沈德潜选录此诗，夹批云：“乐府体而近五言古，清真婉娈，得风人之遗。结语‘明月生菰蒲’，可入王孟诗派。”
5．《四库全书总目·翠渠类稿提要》：“源诗虽不多，然如《采菱词》《渔父词》诸作，能于田家琐事中见性灵，非徒摹拟前人者比。”
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