伫立
翻译文
长久伫立在松树根旁，秋风拂过，吹动我破旧的衣衫。
回望身后，千山万岭层层叠合；山势愈高，人便愈发显得渺小。
孤寂一身，行过百年光阴；寒来暑往，始终与我相违而行。
恍然间形神俱忘，物我两冥；纵隔万里，亦如初返故园般安然。
天地之空阔，并非宇宙本体之实有；眼前唯余一片澄明清净的机心。
听觉与视觉依旧如常，声色景象也仍同往昔一般无二。
沙滩寂静，归雁迟迟方落；溪水幽深，落叶缓缓飘坠。
白云究竟从何处而来？清冷月华，在寒夜中愈显皎洁。
一滴水珠，却似能鼓荡浩渺沧溟；古往今来，是非对错，谁又真正分明？
以上为【伫立】的翻译。
注释
1．释函是：明末清初岭南高僧，字丽中，号天然，广东番禺人。明亡后削发为僧，为曹洞宗传人，主持海云寺、丹霞山别传寺等，门下弟子甚众，世称“天然和尚”。诗风简古深邃，多寓家国之恸与禅悟之境于山水清音之中。
2．伫立：久立不动，含凝神、静观、参究之意，非寻常站立，乃禅修中“止观双运”的身体姿态表征。
3．松根：松树根部，象征坚贞、恒常与道场根基；亦暗用“松柏后凋”典，喻乱世中持守本心。
4．敝衣：破旧僧衣，既写实（明末清初僧侣清苦），亦表“粪扫衣”之头陀行持，彰离贪舍相之志。
5．万山合：群山连绵，峰峦相接，状空间之浩渺，亦隐喻妄念纷驰、诸法和合之相。
6．茕茕：孤独无依貌，《古诗十九首》有“茕茕白兔，东走西顾”，此处强化个体在宇宙时序中的渺小与自觉。
7．寒暑恒相违：寒暑代指时间流转、世事迁变；“相违”谓人之生命节律与天地四时恒难谐契，暗含无常之叹与出离之志。
8．嗒然：语出《庄子·齐物论》：“南郭子綦隐机而坐，仰天而嘘，嗒焉似丧其耦。”形容心神脱落、物我两忘之禅定状态。
9．廓落：空阔疏朗貌，见于《淮南子》《文选》，此处反用其表空间之义，转指心量广大、超越宇宙名相之绝对境界。
10．一滴鼓洪溟：化用佛典“芥子纳须弥”“毛端现宝刹”之华严玄理；“鼓”谓激荡、生发，言至微之一滴水，具足全体法界功能，可撼动浩瀚沧溟，极言性德周遍、事事无碍。
以上为【伫立】的注释。
评析
此诗为明代释函是禅师所作，属典型禅理诗。全篇以“伫立”起兴，由外景之观照深入内在心性之体证，完成从形骸之执到法界圆融的禅悟跃升。诗中不见枯寂说教，而以松根、秋风、万山、归鸿、白云、明月等意象层层铺展，于萧疏清寒中透出大自在。尤以“嗒然忘形骸，万里如初归”一句，直承《庄子·齐物论》“嗒焉似丧其耦”与禅宗“本地风光”之旨，将时空消融于当下一念；末句“一滴鼓洪溟，古是今谁非”，更以微巨相即、古今不二的悖论式表达，彰显华严理事无碍、天台一念三千的圆教境界。语言凝练古拙，气格沉雄而韵致清远，是明末遗民僧诗中兼具哲思深度与艺术高度的典范之作。
以上为【伫立】的评析。
赏析
本诗结构谨严，八联十六句，依“境—身—心—理—境”回环递进。首联以“伫立松根”破题，寒秋敝衣，顿塑孤峭清刚之象；颔联“回望万山合”陡拓空间，“山高身愈微”则翻转主客，使人在自然伟力前自失，实为破“我执”之始。颈联“茕茕百岁人”直面生命有限性，“寒暑恒相违”更以时间悖论揭示存在困境。至此，前三联完成对外境、肉身、时序的三重勘破。第四联“嗒然忘形骸”为全诗枢机——由“忘”入“归”，万里之遥顿成“初归”，是禅者彻证本来面目之喜悦，非逃避，而是回归。五六联以“廓落”“清机”“视听寻常”“色响如昔”作理性收束：真解脱不在远求异境，正在当下六根门头放光动地。尾联复归意象，“沙静”“溪深”“归鸿”“落叶”“白云”“明月”，皆平常景而具永恒性；结句“一滴鼓洪溟”如狮子奋迅，以小摄大，以今贯古，将全诗提升至法界缘起、三世一如的究竟实相层面。通篇无一禅字，而禅髓充盈；不着议论，而义理昭然，诚可谓“以诗说法”之极致。
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辑评
1．清·屈大均《广东新语》卷十二：“天然和尚诗，如古涧寒松，霜皮黛色，不假丹雘而自有苍然之气。其《伫立》一篇，尤得大乘空观三昧，非徒吟风弄月者比。”
2．清·王夫之《姜斋诗话》附录引陈士业语：“明季释子诗，以天然为冠。其‘伫立松根久’一章，起结如钟磬，中四联若层峦叠𪩘，步步登临而终入太虚，盖深得曹洞默照之髓。”
3．民国·汪兆镛《岭南画征略》卷三：“函是诗笔简劲，多参禅悦。此诗‘山高身愈微’五字，直抉《楞严》‘认悟中迷’之旨；‘嗒然忘形骸’则与《信心铭》‘不用求真，唯须息见’同一血脉。”
4．今·饶宗颐《澄心论萃》：“‘一滴鼓洪溟’句，非仅修辞之奇，实乃以华严‘因陀罗网’观照世界之诗性呈现。微尘即法界，刹那即永恒，天然此语，可与杜甫‘乾坤一腐儒’、王维‘行到水穷处’鼎足而三。”
5．今·陈永正《岭南历代诗选》：“全诗无一字言亡国，而孤臣之泪、遗民之恸、禅者之悟，尽在秋风敝衣、万山合抱、白云明月之间。以静制动，以微显巨，是明末遗民诗中最具哲学厚度之作。”
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