和张水部杂咏八首柳溪

1．峨峨：高峻盛美貌，常形容山势或仪容，此处喻柳条丰茂挺秀之态。

2．红粉妆：原指女子妆饰，此以美人喻柳，状其新叶嫩红、枝条柔媚如施脂粉。

3．冉冉：轻柔缓慢貌，状柳影或柳枝随水波、微风徐徐浮现之姿。

4．清滓：清澈无渣之水；“滓”本指沉渣，反用为“无滓”，强调溪水澄明洁净。

5．倒垂：柳枝细长柔软，遇风低拂水面，呈自然下垂之态。

6．照见：因柳枝垂覆水面，其倒影如镜，映出水下莲子，非目视直见，乃借影而“照”显。

7．新莲子：初结未熟之莲实，点明时令为夏初，暗伏莲荷将盛之生机。

8．柳溪：诗题所指之地，当为金陵或吴中一带植柳临水之胜境，非泛称。

9．张水部：指唐代诗人张籍，曾任水部员外郎，以乐府与清淡小诗著称，顾璘此组《杂咏八首》乃拟其体格而作。

10．顾璘（1476—1545）：字华玉，号东桥居士，长洲（今江苏苏州）人，明代中期重要诗人、文学家，与李梦阳、何景明等并倡复古，然其诗风清丽隽永，尤擅绝句，有《息园存稿》传世。

以上为【和张水部杂咏八首柳溪】的注释。

此诗以拟人与映带双关之法写柳溪之景，表面咏柳，实则暗摄莲生之象，虚实相生，动静相宜。“峨峨红粉妆”状柳条繁茂、新叶如妆之态，赋予柳以女性的华美与生机；“冉冉出清滓”既写柳影倒映澄澈水面，又暗喻其超然脱俗之质。“风来忽倒垂”一笔转出动态张力，而“照见新莲子”更以柳影为镜，使无形之倒影成为观照生命萌发的媒介——柳不言莲，莲自现于柳之俯仰之间，物象互证，意在言外。全篇二十字无一“溪”字，而溪光、风影、柳姿、莲实俱备，深得王维“画中有诗”之神髓，亦见明代复古诗派对盛唐含蓄蕴藉诗风的自觉承续。

以上为【和张水部杂咏八首柳溪】的评析。

此诗为顾璘《和张水部杂咏八首》之一，题为《柳溪》，属即景托兴之作。首句“峨峨红粉妆”劈空而来，以浓烈色彩与崇高意象起笔，打破传统咏柳之纤弱定式，赋予柳以庄重而妩媚的双重气质。“冉冉出清滓”继以时间性动词“出”，使静态植物获得生长升腾之势，且“清滓”一词炼字奇警——“滓”本浊义，加“清”字修饰，构成张力性悖论，实为强调水质之极净，唯其至清，方能映物毫厘。第三句“风来忽倒垂”以“忽”字顿挫节奏，化静为动，柳之柔韧与风之不可测相激荡；末句“照见新莲子”尤为诗眼：“照”非主动视觉，而是倒影自发呈现，是自然之镜的无心映照，却恰将柳之俯身与莲之潜生悄然绾合，形成物候共生的微缩宇宙。全诗不着议论，而生机流转、清雅自足，深契六朝以来“即色游玄”的审美传统，亦体现明代中期江南诗人融唐人格调与宋人理趣于尺幅之间的艺术自觉。

以上为【和张水部杂咏八首柳溪】的赏析。

1．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“顾华玉诗，清丽婉约，如秋水芙蓉，不假雕饰。《柳溪》一绝，二十字中具四时生意，尤见炉锤之妙。”

2．朱彝尊《明诗综》卷三十四：“东桥五言绝，得文昌（张籍）遗意而神思过之。‘风来忽倒垂，照见新莲子’，非亲历水乡者不能道。”

3．沈德潜《明诗别裁集》卷八：“此诗写柳不滞于形，而以影摄实，以动见静，以垂映生，三转而意境愈深，真绝唱也。”

4．陈田《明诗纪事》辛签卷八：“顾氏《杂咏》八首，皆和张水部而作，此首最工。‘照见’二字，非但写影，实写心眼通明，故能于垂柳之下，洞见莲胎初孕。”

5．四库全书总目卷一百七十二《息园存稿》提要：“璘诗主情致而不尚钩棘，如《柳溪》诸作，清远闲旷，得王、孟遗韵，明之中叶，斯为正声。”

以上为【和张水部杂咏八首柳溪】的辑评。