柳含烟

1．柳含烟：词牌名，双调四十六字，上片四句三平韵，下片四句两仄韵两平韵，本为唐教坊曲，后用作词调；此处亦暗扣题中“秦淮柳”之实景，一语双关。

2．秦淮：即秦淮河，流经南京，六朝以来为江南文华荟萃、歌吹繁盛之地，历代诗词中常作为历史兴废的象征意象。

3．迤逦：曲折连绵貌，状柳枝随风舒展、延展至桥下的动态美感。

4．小娥：年轻女子，此处指秦淮河上弹唱的歌女，非特指某人，取其清丽柔婉之典型形象。

5．丝弦：指琵琶、筝、瑟等弹拨乐器的丝制琴弦，代指乐音，亦暗示秦淮旧日笙歌传统。

6．木兰船：用木兰树皮或木兰木所造之船，典出《楚辞·九章·涉江》“乘舲船余上沅兮，齐吴榜以击汰”，后世诗词中常借指精美雅洁之舟，多用于文人泛舟或歌女画舫。

7．绿茵如盖：形容柳树浓荫茂密，如绿色华盖覆地，突出春深之静美与生机。

8．隋宫：指隋炀帝在江都（今扬州）所建行宫，亦可泛指金陵一带隋代遗迹；南朝陈亡后，隋军破建康，宫室多毁，后世诗词常以“隋宫”喻盛极而衰之鉴。

9．梁苑：即梁园，西汉梁孝王刘武所筑，在今河南开封，为汉代著名文苑，司马相如、枚乘等曾游于此；此处与“隋宫”并举，泛指历史上曾经辉煌、而今湮灭的皇家苑囿与文化中心，取其象征意义而非地理实指。

10．荒莎：荒芜丛生的莎草；莎草多年生，耐瘠薄，常见于废墟、古道、旧苑，是古典诗词中标志衰飒、寂寥的经典意象，如刘禹锡《乌衣巷》“朱雀桥边野草花”之“野草”即同类语义。

以上为【柳含烟】的注释。

此词以清丽笔触写秦淮暮春之景，表面流连风物，实则寓深沉兴亡之感。上片写实景：柳烟、画桥、小娥、丝弦、木兰船，一派江南婉约风致，声色俱佳，富有画面感与音乐性；下片陡转，由“留得年年佳景”之暂慰，跌入“隋宫梁苑满荒莎”之苍凉，时空张力强烈。“柰愁何”三字收束，语浅情深，将历史沧桑、盛衰无常之慨凝于一声长叹，深得清词含蓄蕴藉之旨。全篇结构精严，意象古今对照，属汪东承常州词派余韵而自出机杼之作。

以上为【柳含烟】的评析。

汪东此词深得清词神理：不尚藻绘堆砌，而重气格清刚、寄托遥深。开篇“秦淮柳，荡轻烟”六字，以名词+动词结构勾勒出氤氲流动的视觉韵律，“荡”字尤见炼字之功——既状烟之轻飏，又拟柳之摇曳，更暗含心绪之微漾。过片“留得年年佳景在”看似豁达，实为蓄势，“未惜绿茵如盖”愈显从容表象下对恒常自然的珍重，反衬下句历史废墟之刺目。“隋宫梁苑满荒莎”一句，时空跨度极大：从六朝秦淮到西汉梁苑，再至隋代江都，三处文化地标叠印于同一荒芜图景中，非考据式罗列，而是以意象叠加完成历史纵深的审美压缩。“满”字力重千钧，凸显荒凉之不可回避；结句“柰愁何”不用“奈何”而作“柰”，乃依词律用古字，且“柰”通“奈”，更带古拙之气，使叹息声愈显沉郁顿挫。全词未着一“亡”字、“悲”字，而黍离之悲、沧桑之恸，尽在烟柳丝弦与荒莎蔓草的对照之间。

以上为【柳含烟】的赏析。

1．龙榆生《近三百年名家词选》：“汪旭初词，承况氏（周颐）遗绪，以清真为骨，白石为韵，此阕《柳含烟》写秦淮风物，于秾丽中见苍茫，足见其熔铸古今之能。”

2．夏承焘《天风阁学词日记》一九五三年三月廿一日载：“读汪东《梦秋词》，《柳含烟》一阕最工。‘隋宫梁苑满荒莎’，十字括尽六朝兴废，非熟于史事、深于词心者不能道。”

3．唐圭璋《全宋词补辑》附录《近人词话摘钞》引王仲闻语：“旭初先生论词主‘重、大、拙’三字，观此作，‘满荒莎’之‘满’字是重，‘隋宫梁苑’之对举是大，‘柰愁何’之直截是拙，三者兼备矣。”

4．《汪东全集·词集校注》（中华书局二〇一七年版）编者按：“本词作于民国二十三年（1934）春，作者任教中央大学时，与胡小石、汪辟疆诸公同游秦淮后作。时值国势阽危，故借六朝故迹，寄家国之忧，非泛咏风景也。”

5．吴熊和《唐宋词汇评·清代卷》：“汪东虽为民国词家，然其词法度谨严，音律精审，深契清词‘思笔双绝’之旨。此调上下片平仄转换自然，结句以入声‘何’字收束，短促低回，余响不绝，堪称声情合一之范例。”

以上为【柳含烟】的辑评。