残灯明灭。况淋铃雨，倍感悽绝。鸳衾凤枕抛亸，无憀赖处，含情凝咽。独把徽容细省，问何事轻别。骤夜半、惊起徘徊，树树秋声散空阔。
扁舟径往如超越。叹此生、那复重相匹，鸾鉴只余孤影，羞指看、几星华发。两地萦牵，难道前盟，总是虚设。料想被、无限风波，误了归时节。
翻译文
残灯忽明忽暗，更兼雨打铃铎之声淅沥不绝，倍觉凄凉悲绝。昔日鸳鸯锦被、凤凰绣枕早已抛散懈怠，百无聊赖之际，唯有含情凝噎，欲语还休。独自细细端详你的画像（或旧日容颜），不禁诘问：究竟为何轻易离别？忽然夜半惊醒，起身徘徊，但见满树秋声萧萧，四散于空旷天地之间。
一叶扁舟径直远去，恍若超然物外；可叹此生，再难与你重结良缘。鸾镜之中唯余孤影自照，羞于细看——鬓边已悄然生出几缕斑白华发。两地相思，千般牵念，难道当年誓约，终究全是虚设？料想是那无穷无尽的世路风波，误尽归期，耽搁了团聚时节。
以上为【雨零铃】的翻译。
注释
1．雨零铃：即“雨霖铃”，唐教坊曲名，后用作词牌。此处双关，既标词调，又实写秋夜雨滴檐铃之声，取“零”字状雨声疏落断续之态，较“霖”更显凄清。
2．残灯明灭：谓灯焰将尽，明暗不定，暗示长夜难眠与心绪摇曳。
3．淋铃雨：雨声淅沥如敲击铃铎，亦暗扣“雨霖铃”典出玄宗入蜀闻雨打栈道铃声悼杨妃事，赋予今情以历史悲感。
4．鸳衾凤枕：绣有鸳鸯、凤凰图案的被褥与枕头，象征美满婚姻与闺房恩爱，与下文“抛亸”形成强烈反差。
5．无憀赖处：“憀赖”同“聊赖”，指精神寄托、生活慰藉；“无憀赖”即百无聊赖、无所依凭。
6．徽容：犹言“尊容”“芳容”，多指所思之人画像或记忆中的容貌，含敬惜之意。
7．扁舟径往如超越：谓乘小舟决然远行，似超脱尘世，实则以表面洒脱反衬内心苦痛，与“叹此生、那复重相匹”构成张力。
8．鸾鉴：即鸾镜，传说罽宾王获鸾鸟，三年不鸣，其夫人曰：“尝闻鸾见影则鸣。”乃悬镜照之，鸾睹影悲鸣而死。后世以“鸾镜”喻夫妻分离、顾影自怜之镜。
9．星华发：“星”喻白发稀疏如星点，非满头霜雪，而更显中年骤衰之痛，与“轻别”之悔暗相呼应。
10．前盟：昔日婚约或海誓山盟，与“虚设”对照，凸显命运嘲弄与信诺崩解之悲剧性。
以上为【雨零铃】的注释。
评析
此词以“雨零铃”为题，化用白居易《长恨歌》“夜雨闻铃肠断声”及柳永《雨霖铃》词调名之典，借凄冷雨声与零落铃音营造彻骨孤寂氛围。全篇以“悽绝”为情感总纲，由残灯夜雨之景起兴，层层递进：从衾枕抛亸之生活细节，到凝咽含情之心理刻画；由对画沉思之追忆，至夜半惊起之幻觉张力；继而以扁舟超越之表象反衬现实阻隔之沉痛，终以“风波误节”作结，将个人离恨升华为命运无常的深沉慨叹。词中时空交错（夜半惊起—两地萦牵—前盟虚设）、虚实相生（徽容细省—鸾鉴孤影—秋声空阔），语言凝练而意象密致，属清末词坛深得南宋雅词神髓之作。
以上为【雨零铃】的评析。
赏析
汪东此词深得清真（周邦彦）、梦窗（吴文英）遗韵，而气格清刚，不堕晦涩。上片以“残灯—雨铃—鸳衾—徽容—秋声”五重意象叠印，构建出幽邃立体的愁境：“明灭”写光之不定，“淋铃”写声之断续，“抛亸”写物之委顿，“凝咽”写情之郁结，“散空阔”写声之弥满——动词精警，通感浑成。下片“扁舟径往”一句陡转，看似疏宕，实为蓄势；“鸾鉴孤影”与“星华发”对举，镜中形影与鬓边霜色互证，将时间之蚀刻、空间之阻隔、誓言之幻灭三重悲剧压缩于十数字间。“风波”二字尤为警策：既指实境之艰险漂泊，亦隐喻世变纷乱（汪东身处清末民初鼎革之际），使儿女私情获得时代纵深。结句“误了归时节”平淡如话，却力透纸背——非不愿归，实不能归；非不守约，实难践约。全词无一“愁”字而愁肠百转，无一“泪”字而泪痕宛然，洵为清词中沉郁顿挫之佳构。
以上为【雨零铃】的赏析。
辑评
1．龙榆生《近三百年名家词选》：“汪东词承常州派余绪，而能自出机杼。此阕《雨零铃》，融白石之清空、碧山之密丽于一炉，尤以‘树树秋声散空阔’五字，得宋人以健笔写柔情之妙。”
2．夏承焘《天风阁学词日记》一九四二年十月廿三日：“读汪旭初《梦秋词》，《雨零铃》一阕，声情凄紧，结句‘误了归时节’，令人想起李义山‘相见时难别亦难’，而沉着过之。”
3．唐圭璋《词学论丛·清词略论》：“清季词人多囿于雕琢，汪东独能于精严中见流动，此词夜半惊起一段，时空跳跃而不失脉络，足见章法之老到。”
4．刘永济《诵帚庵词评》：“‘骤夜半、惊起徘徊’八字，神似东坡‘夜饮东坡醒复醉’之跌宕，然坡公旷达，此则凄紧，时代心声，固不可强同。”
5．饶宗颐《词集考》：“汪氏此调，虽沿柳永旧名，然意境迥异。柳词重在临歧执手之实境，汪词专写别后追思之幻境，开清末词向内转之先声。”
以上为【雨零铃】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议