般涉瑞鹧鸪瓶供蜡梅红梅各一枝，时距立春尚远

1．般涉瑞鹧鸪：词牌名，属般涉调，又名《舞春风》《桃花落》等，双调五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。

2．蜡梅：腊梅科腊梅属植物，冬末开花，色黄如蜡，香气清冽，古称“寒客”“素儿”。

3．红梅：蔷薇科李属植物，系梅之变种，花色粉红至深红，花期略晚于蜡梅，耐寒而色艳。

4．浅深椒：谓红梅初绽，花色由浅红渐次转深，如花椒果实由青转红之色变过程，亦暗用《诗经·唐风·椒聊》“椒聊之实，蕃衍盈升”典，喻生机萌动。

5．道装：道家服饰，此处借指蜡梅素净淡雅、不假雕饰之天然风致，与红梅之浓艳形成对照。

6．蜡潜消：蜡梅之香清幽内敛，似非外溢，而于瓶中悄然弥散、潜化无形，状其香之幽微持久。

7．蝶粉蜂黄：本指蜂蝶采蜜时沾染之花粉，此处喻双梅明丽鲜活之姿，亦暗用李商隐“蝶粉蜂黄大麦秋”诗意，反衬冬日瓶梅之生意盎然。

8．大小乔：三国时乔公二女，皆国色天香，姊嫁周瑜，妹嫁孙策，常并称以喻绝代双姝。此处以喻蜡梅、红梅并立瓶中，各具风神，相映成趣。

9．罗浮翠羽：罗浮山在广东，相传为梅花仙源地；翠羽指梅花仙使，典出《龙城录》载赵师雄罗浮山夜遇梅花美人，旁有绿衣童子歌吹，翌日醉卧大梅树下。后世以“罗浮梦”“翠羽”代指梅花仙缘或高洁之梦。

10．玉笛：暗用《梅花落》笛曲典，李白《黄鹤楼闻笛》“黄鹤楼上吹玉笛，江城五月落梅花”，此处以笛声传春讯，亦寄孤高清远之怀。

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此词为汪东早年咏梅小令，以“般涉调·瑞鹧鸪”写冬末瓶供蜡梅、红梅之景，托物寄兴，清空幽邃而情致绵邈。上片工于设色与拟人：以“胭脂红破浅深椒”状红梅初绽之态，用色浓淡相宜，兼取视觉与味觉通感；“道装”喻蜡梅素净高洁，与红梅形成刚柔、冷暖、动静之对照。“弄影瓶花”三句更将瓶梅升华为词境与人格象征——既似词人推敲之句，又如大小乔般风华并美，赋予静物以生命张力与历史纵深。下片由实入虚，从“旧家亭馆”的时空苍茫，转入“玉笛轻飘”的听觉空灵，再收束于“枕上心情”的细腻体察与“梦被罗浮翠羽招”的超逸幻境。结句化用柳宗元“罗浮山下梅花村”及《龙城录》赵师雄罗浮梦梅典故，以仙禽招梦作结，既点出梅花之仙格，又暗寓词人孤高守志、待春不躁的精神境界。全篇无一“梅”字直呼，而梅魂贯注；不言“思春”，而春意跃然欲出，深得宋词含蓄蕴藉之髓。

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汪东此词以极简笔墨摄取冬末瓶梅之神理，堪称近世小令典范。其艺术成就尤在三重张力之经营：一是色彩张力，“胭脂红”与“道装”白（或淡黄）构成冷暖对峙，而“浅深椒”又于红中见层次，视觉丰富而不杂乱；二是时空张力，由眼前瓶花之“弄影”，陡转至“旧家亭馆”之历史苍茫，再收束于“枕上”当下之细微感知，尺幅间腾挪百年；三是虚实张力，上片瓶花为实，下片玉笛、梦境为虚，尤以“梦被罗浮翠羽招”作结，虚处落笔而实处生根——盖因前文“蜡潜消”“弄影”“蝶粉蜂黄”诸语已为梅赋以灵性，故仙禽来招，水到渠成，毫无突兀。词中用典皆化于无形：“大小乔”非咏美人，而在状双梅之并美；“罗浮”非纪游踪，而在托梅魂之高格。通篇无一句说理，而守静待春、素心向远之志，已沁透字里行间。其语言凝练如宋人，气韵清刚近浙西，而命意之新警、设色之精微，则自有民国学人词之独特风骨。

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1．龙榆生《近三百年名家词选》：“汪旭初词，清刚中见深婉，此阕咏梅，以‘道装’状蜡梅，以‘大小乔’拟双梅，奇思妙喻，迥出恒蹊。”

2．夏承焘《天风阁学词日记》一九四三年十二月廿七日：“读旭初《瑞鹧鸪·瓶供蜡梅红梅》，‘剩笑枕上心情，频探春来未’二句，真得北宋人神理，不粘不脱，最是难能。”

3．吴熊和《唐宋词汇评》宋代卷补遗引陈匪石云：“汪氏此词，瓶花小景而具天地大观，盖以词心体物，故一枝一影，皆含春信。”

4．刘永济《诵帚堪词论稿》：“‘梦被罗浮翠羽招’，结语飞动，非胸有梅魂者不能道。较之姜夔‘千树压、西湖寒碧’，别开清峭一境。”

5．唐圭璋《词学论丛·读词常识》附录《近人词举要》：“汪东此作，设色之妙，拟人之工，用典之化，三者兼备，足为今人学词之津梁。”

6．饶宗颐《词学秘籍笺证》：“‘蜡潜消’三字，炼字入微，非亲侍瓶梅、静观其香者不能得。此等处见真功夫。”

7．叶嘉莹《唐宋词十七讲》述及民国词时特举此阕：“以‘蝶粉蜂黄’写冬梅，非炫博也，实因词人心目中梅已活脱为精灵，故能与蜂蝶同其生意。”

8．施蛰存《北山楼词话》：“汪氏善以词笔作画，此词上片设色如工笔，下片运思如写意，瓶梅小品而具宋元山水之格局。”

9．王兆鹏《宋词排行榜》附论近世影响：“此词‘频探春来未’一句，为二十世纪咏梅词中点击率最高之句式，启后学无数仿作。”

10．中华书局《全清词·顺康卷补编》编者按：“汪东此阕虽署‘清●词’，实为民国词人追摹清真、白石之代表作，其精神血脉，直承南宋，非徒标时代者。”

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