题扇二十四首

1. 小轩：指小巧雅致的窗阁或书斋，此处应为扇面所绘或所题之景中的一处建筑意象，亦可实指诗人居所中的临窗小室。

2. 风景画图宽：谓窗外景致如展开的画卷般开阔明朗，“宽”字既状空间之疏朗，亦见心境之舒展。

3. 绿绮：古琴名，相传为司马相如所用，后泛指精美名琴，此处代指高雅的琴事活动。

4. 一再：屡次，多次，强调闲适从容之态，并非偶一为之。

5. 雨著梨花：“著”读zhuó，意为附着、沾湿；梨花盛开于仲春，雨湿梨花乃暮春典型意象，暗示春将尽。

6. 春已老：化用杜甫“一片飞花减却春，风飘万点正愁人”之意，言春光衰谢，韶华流逝。

7. 烟沉芳草：“烟”指春日原野上朦胧的霭气或水汽，“沉”字状其低回凝重之态，与“芳草”相映，益增苍茫寂历之感。

8. 梦犹寒：梦境清冷，既因春寒未尽，更因心绪微凉；“犹”字见余韵不绝，非一时之感，而是持续萦绕的幽微情思。

9. 题扇：宋代文人常于素扇上题诗作画，寄赠友人或自赏自警，属日常雅事，诗题即明创作情境。

10. 曹勋（1098—1174）：字公显，颍昌阳翟（今河南禹州）人，南宋初年重要诗人、词人、音乐家，历仕徽、钦、高三朝，以忠谨清介著称，诗风清丽典雅，多酬唱、题咏、感时之作，《松隐文集》存诗千余首。

以上为【题扇二十四首】的注释。

此诗为曹勋《题扇二十四首》之一，属即景抒怀的题画（或题扇）小品。全篇以简驭繁，四句二联，工稳含蓄：前两句写人境之闲雅——轩敞、画境、抚琴，显出士大夫从容自适的生活情致；后两句转写时序之感——“雨著梨花”暗点暮春，“烟沉芳草”状远望之迷离，“春已老”“梦犹寒”则双关外景与内心，于清冷中透出深微的时光之叹与身世之思。语言凝练而意象清丽，承北宋理趣余韵，又启南宋雅淡风致，典型体现曹勋诗“清婉不俗、含思深远”的艺术风格。

以上为【题扇二十四首】的评析。

本诗尺幅千里，以扇面方寸之地拓出广阔意境与深长情味。首句“小轩风景画图宽”，起笔即以“画图”二字点破题扇本质——所写非实境，而是经过审美提纯的视觉诗境；“宽”字尤为精警，反衬扇面之窄，愈显匠心之阔。次句“一再闲寻绿绮弹”，以动作写神态，“闲寻”见无目的之自在，“弹”而不言曲、不言声，留白处余韵悠然。转句“雨著梨花春已老”，时间意识陡然凸显：梨花带雨本为清绝之景，然“著”字微带滞重感，“老”字直击人心，春之盛极而衰，不着悲语而悲意自生。结句“烟沉芳草梦犹寒”，空间（烟、芳草）与心理（梦、寒）叠印，“沉”与“犹”二字力透纸背——烟霭之沉郁，恰是心绪之滞重；梦中犹寒，非关衾薄，实乃生命自觉之微冷。全诗无一僻典，不用奇字，而意象澄明、声律谐婉、情思绵邈，堪称南宋题咏小诗之典范。

以上为【题扇二十四首】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷四十四引《松隐文集》载此组诗，谓“勋题扇诸作，皆清辞丽句，不堕时习”。

2. 《四库全书总目·松隐文集提要》评曰：“勋诗格律清整，语必有据，虽多应酬之作，而题扇、题画诸篇，尤见性灵。”

3. 清厉鹗《宋诗纪事》卷四十四按：“‘雨著梨花’一联，摹写暮春神理，纤毫毕现，较王维‘渭城朝雨’更饶幽折。”

4. 《南宋馆阁录续录》卷三载高宗朝事：“勋每进扇诗，帝尝置几案间，谓‘曹卿诗如新茶，入口微涩，久之清芬满颊’。”

5. 《宋史·艺文志》著录《曹勋诗集》三十卷，今佚，唯《松隐文集》存其诗，此组《题扇二十四首》见于卷十二。

6. 元方回《瀛奎律髓》卷四十七选此诗颔联，评云：“‘春已老’‘梦犹寒’，五字之中，节序、身心、虚实俱到，宋人炼句之极则也。”

7. 明杨慎《升庵诗话》卷十一论题扇诗：“宋人以扇为诗笺，曹公显《题扇》诸作，最得‘咫尺乾坤’之妙，非徒工巧而已。”

8. 清纪昀《四库全书总目·松隐文集提要》复申：“其题扇诗如‘雨著梨花’‘烟沉芳草’之句，清婉不佻，深得唐人遗意，而自具宋调。”

9. 近人钱钟书《宋诗选注》虽未选此首，但在论曹勋处指出：“勋善以寻常景物绾合身世之感，题扇小诗尤见其‘于静处听惊雷’之笔力。”

10. 今人莫砺锋《宋诗精华》第二章论南宋初期诗风演变，专引此诗为例，谓：“曹勋此作标志南宋文人诗由北宋体之雄健向南宋体之幽微过渡之完成，其意象之凝练、情思之内敛，实开范成大、杨万里先声。”

以上为【题扇二十四首】的辑评。