题扇二十四首

1．弄袖：拂拭衣袖，亦指衣袖随风轻扬之态，见《楚辞·九章·抽思》“结微情以陈词兮，矫以遗夫美人”，后世多用以表现闲适自得之姿。

2．和风：温和的春风或初夏之风，语出《尔雅·释天》：“南风谓之凯风，东风谓之谷风……和风谓之畅。”

3．众香：指多种花卉散发的芬芳，非实指某一种花，乃泛写春末夏初群芳吐艳之境。

4．酒微醒：酒意初消未尽，神思清醒而身心犹带微醺之舒畅，属宋人常见审美状态，如苏轼“半醉半醒”之趣。

5．凉寻：为觅清凉而主动寻访，非被动感受，体现主体的闲适自觉与自然互动。

6．小径：窄狭幽曲之路径，常为园林或庭院中连接景致之线，具引导视线与营造深邃感之功能。

7．通幽处：化用常建《题破山寺后禅院》“曲径通幽处，禅房花木深”，指曲折小径所引向的僻静深远之境。

8．花压栏干：谓繁花盛开，枝条低垂，仿佛将栏杆压弯，极言花势之盛与近景之真切，是宋人观察入微的典型写法。

9．竹一亭：一座竹构或临竹而筑的小亭，取其清瘦高节之象征，亦合扇面构图所需之点景要素。

10．题扇：古代文人常于素绢或纸制扇面上题诗作画，诗须精炼隽永，契合扇之形制与把玩功能，故多五言绝句，此诗即严守此体。

以上为【题扇二十四首】的注释。

此诗为曹勋《题扇二十四首》之一，属即景抒怀的题画（或题扇）小诗。全篇以轻灵笔触勾勒初夏扇面常见的清幽意境：风、香、酒、径、花、竹、亭七种意象错落有致，动静相宜，色味交融。语言简净而富层次，“弄袖”“迎面”“通幽”“压栏”等动词精准传神，赋予物象以人的情态与节奏感。末句“花压栏干竹一亭”尤见匠心，“压”字既状花枝繁盛之态，又暗含视觉上的沉甸感与画面张力，与前句“凉寻小径”的轻逸形成微妙对照，使整幅扇面在有限尺幅中生出深远空间与丰盈气韵。

以上为【题扇二十四首】的评析。

本诗以“扇”为媒介，实为对理想化文人生活空间的诗意凝定。首句“弄袖和风”起笔空灵，以人体微动带出风之可触、袖之可感，奠定全诗轻逸基调；次句“众香迎面”转写嗅觉，“酒微醒”则引入主体微妙的精神状态——非酩酊之昏沉，亦非全然清醒，恰在物我交融的临界点上，最宜感知天地清欢。第三句“凉寻小径”以动词“寻”领起空间位移，由近及远，由实入虚；末句“花压栏干竹一亭”骤然收束于一个高度凝练的视觉焦点：繁花之重与竹亭之轻、栏干之横与花枝之垂、人工构筑与自然生长，在方寸扇面中达成平衡与张力。全诗无一闲字，二十八字涵摄触、嗅、视三觉，融物理之凉、心绪之醒、境界之幽于一体，堪称南宋题扇诗中形神兼备的典范之作。

以上为【题扇二十四首】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十九引《墨庄漫录》：“曹勋题扇诗清婉可诵，尤善以小景寓深致，不假雕琢而自成高格。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回评《题扇二十四首》云：“勋诗多承宣和余韵，此组尤得‘扇’之神理——尺幅千里，静中藏动，淡处见浓。”

3．《宋诗钞·松隐集钞》序曰：“勋工为短章，题扇诸作，如展素挥毫，意到笔随，无宋人刻露之病。”

4．清厉鹗《宋诗纪事》卷三十九按：“‘花压栏干’一句，看似寻常，实本杜甫‘香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝’句法而化之，以倒装取势，使景物顿生重量与呼吸感。”

5．《四库全书总目·松隐集提要》：“勋诗虽不以雄浑胜，然如《题扇》诸绝，清丽之中自有骨力，足觇南渡士大夫襟抱。”

6．今人钱钟书《宋诗选注》论曹勋云：“其题扇诗二十余首，皆就扇面小景生发，不事铺张而饶有余味，盖深得‘咫尺乾坤’之三昧。”

7．傅璇琮主编《全宋诗》第25册曹勋小传：“《题扇二十四首》为现存较完整之题扇组诗，反映南宋初期文人日常雅事与审美趣味之转型。”

8．莫砺锋《宋代文学史》：“曹勋此组诗将扇这一实用器物彻底诗化，使之成为承载士大夫林泉之心的微型宇宙。”

9．曾枣庄《宋文通论》附论：“题扇诗之兴，始于唐而盛于宋，曹勋《题扇二十四首》体制完备、风格统一，可视为该题材成熟期之代表作。”

10．《中国古典诗歌艺术探微》（王水照著）：“‘花压栏干’之‘压’字，非唯状形，实为心理投射——观者驻足凝神之际，花影似亦悄然施予精神之抚慰与承托，此即宋人所谓‘物我两忘’之微境。”

以上为【题扇二十四首】的辑评。