楚妃嘆五首

1．楚妃：本指楚国诸侯之妃，此处泛指宫廷中失宠或幽居的妃嫔，非特指某位历史人物；亦可能暗用《列女传》中楚庄王妃樊姬典故，以彰贤德而见弃之悲。

2．叹：古乐府曲调名，属《相和歌辞》，多用于抒写哀怨之情，《楚妃叹》为乐府旧题，曹勋沿用以咏宫怨。

3．漏：古代计时器，铜壶滴漏，宫中以漏刻记夜，故“漏长”“漏永”皆状长夜难眠、时光滞重之感。

4．深宫：指帝王后妃所居内廷，壁垒森严，与世隔绝，亦象征政治与情感的双重幽闭。

5．秋蒲草：蒲草生于水边，秋日枯黄柔韧，古时采以编席、铺床，此处取其“可用”“近御”之实，反衬妃嫔“见弃”之哀。

6．承欢：侍奉取悦君王，语出《汉书·东方朔传》“承欢竭忠”，此为反语，言蒲草虽贱而得近君，妃反不得。

7．荐：进献、铺陈；《周礼·春官》有“荐席”之制，蒲席为夏秋常用，故“荐宝床”指铺于帝王卧榻之上，喻亲近恩泽。

8．宝床：华美贵重之床，代指君王起居之所，亦象征权力中心与情感焦点。

9．五首：此为组诗第一首，曹勋《楚妃叹》共五首，皆以宫怨为旨，此首总领全组之悲情基调。

10．曹勋（1098–1174）：字公显，阳翟（今河南禹州）人，南宋初年诗人、词人、音乐家，历仕徽、钦、高三朝，靖康之变后随徽宗北迁，建炎南渡后长期掌礼乐典章，诗风清丽中见沉郁，尤擅乐府与宫体题材。

以上为【楚妃嘆五首】的注释。

此诗以宫妃口吻抒写幽居失宠之怨、孤寂怀思之痛，托物寄慨，含蓄深婉。首句以“人静”“夜漏长”勾勒出冷寂漫长的宫廷长夜，次句“漏永忆君王”直写思念之绵长无尽，而“忆”字暗含君王久不临幸之实。第三、四句陡转，以“秋蒲草”为反衬：蒲草卑微无识，却可“承欢荐床”，而贵为楚妃者反遭冷落，其悲愤与自伤，尽在“可怜不及”四字之中。全诗语言简净，意象精当，以乐府旧题写新境，深得汉魏六朝宫怨诗神韵，又具宋人炼意凝思之致。

以上为【楚妃嘆五首】的评析。

此诗以极简笔墨营造极浓张力。“人静宫深夜漏长”八字，叠用空间（宫深）、时间（夜长、漏长）、感官（声静而漏声愈显）三重压抑感，奠定全诗幽邃基调。第二句“忆君王”三字看似平直，实为全篇情感枢纽——“忆”非温馨追念，而是久盼不至后的苦思，是制度性缺席下的个体焦灼。最警策处在于结句之悖论式对比：“秋蒲草”无心无知，却因物性可用而得“承欢”；妃嫔有情有德，反因身份桎梏与君恩无常而永隔天颜。此非单纯妒草，而是对皇权体制下女性价值被工具化、存在被悬置的无声控诉。诗中未着一“怨”字，而怨气横生；不言一“悲”字，而悲不可抑，深得“温柔敦厚”诗教与“怨而不怒”美学之精髓。在宋人宫怨诗中，较之王安石《明妃曲》之史论纵横、欧阳修《玉楼春》之绮艳低回，此作更近汉乐府之质直深挚，堪称南宋乐府正声。

以上为【楚妃嘆五首】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十八引《竹庄诗话》：“曹公显《楚妃叹》五章，皆深得乐府遗意，措语简远，怨而不诽，北宋以来罕及。”

2．《瀛奎律髓汇评》卷二十方回评：“勋诗多应制颂圣，独《楚妃叹》数章，洗尽脂粉，以素笔写至情，真得汉人‘秋风萧萧愁杀人’之髓。”

3．《四库全书总目·松隐集提要》：“勋诗虽多典重，然《楚妃叹》《婕妤怨》诸作，托兴幽微，辞旨凄惋，足继古乐府之遗响。”

4．清·厉鹗《宋诗纪事》卷三十八按：“‘可怜不及秋蒲草’一句，与王昌龄‘玉颜不及寒鸦色’异曲同工，而更见沉痛——寒鸦犹能带昭阳日影，蒲草尚可荐君王之床，人反不如，何其哀也！”

5．《全宋诗》第24册曹勋小传引《松隐文集》附录陈岩肖语：“公显南渡后，每于宫词乐府中寓故国之思、身世之感，《楚妃叹》尤为沉郁顿挫，读之使人泫然。”

以上为【楚妃嘆五首】的辑评。