竹雪子，能画山，醉来解衣盘礴羸，笔力甚似荆与关。
版凳桥西懵懂树，灰堆峰前鸭嘴滩。夕霏翳壑气晻霭，春瀑出涧声潺湲。
远岫离离断复连，湘娥绾结风前鬟。若非子真谷口宅，定有太一玄都坛。
竹雪子，玉笋班，面带河朔气，态度美且娴。鸟迹印沙文错落，蜗涎行壁势回环。
物物本然具画理，妙处岂在镌琢间。脱略畦町扫边幅，八法默契乌丝阑。
寸楮片缣亦可爱，令人咫尺思跻攀。此图忽落李君手，时复把看多欢颜。
老余抚景感真游，清题诗卷送还。
翻译文
竹雪子（李州铭之号），擅长山水画。酒醉之后，解衣盘坐，神态放达不拘，其笔力雄健，极似五代荆浩、关仝之风。
画中板凳桥西，有朦胧迷离之树；灰堆峰前，是状如鸭嘴的浅滩。暮色云霭弥漫山谷，气象幽晦沉静；春日山涧飞瀑奔流，水声潺湲不绝。
远处山峦连绵起伏，时断时续；湘水女神（湘娥）仿佛在风前挽结发髻，飘然欲仙。此境若非汉代隐士郑子真所居之谷口宅第，定是道教至圣太一神或玄都大帝所驻之仙坛。
竹雪子出身玉笋班（喻指清贵仕宦之家），面带河朔（泛指北方）刚毅之气，仪态端美而娴雅。沙上鸟迹错落如篆，壁间蜗涎蜿蜒成行——自然万象皆含画理，画之妙处岂在刻意雕琢？
他超脱常规法度，摒弃边幅拘束，对书法“八法”（永字八法）心领神会，运用于乌丝栏（界格精严的书卷）之中而浑然无迹。
纵使尺幅寸楮、片缣零素，亦令人爱不释手；观之虽咫尺方寸，却顿生登临远眺、神游林泉之思。
此图偶然落入李君（李州铭）之手，他常取而展玩，每每欣然开颜。
我（陶宗仪）抚画追想真山实景，感怀身历之清游，遂题诗于卷末，以赠还之。
以上为【题李州铭所藏毛泽民山水】的翻译。
注释
1. 李州铭：元代文人，生平不详，陶宗仪友人，善藏书画。
2. 毛泽民：元代画家，字子明，号竹雪子，吴兴（今浙江湖州）人，工山水，师法荆关，兼得董巨遗意，见《图绘宝鉴续编》《书史会要》。
3. 陶宗仪：字九成，号南村，浙江黄岩人，元末明初著名学者、书画理论家，著有《辍耕录》《书史会要》《南村辍耕录》等。
4. 荆与关：指五代后梁画家荆浩、关仝，北派山水奠基者，以雄峻山势、坚凝石质、长松巨木著称，为元代文人画取法对象。
5. 版凳桥：地名，具体所在已难确考，当为画中实景或虚构地名，取其朴拙古意。
6. 懵懂树：谓枝干虬曲、烟霭笼罩、形影模糊之树，状其朦胧苍茫之态，“懵懂”为元代口语化形容词，见《辍耕录》用语习惯。
7. 灰堆峰、鸭嘴滩：均为画中山水名，“灰堆”状山色苍黯，“鸭嘴”拟滩头锐利之形，皆具写生观察与艺术提炼。
8. 湘娥：舜妃娥皇、女英，传说溺于湘水，为湘水女神，常作为江南山水诗意象征，此处借指画中山岚缥缈、风鬟雾鬓之态。
9. 子真谷口宅：典出《汉书·王贡两龚鲍传》，郑子真隐居谷口（今陕西礼泉东北），耕读自守，汉成帝时大将军王凤礼聘不就。陶宗仪借此喻画境之高洁隐逸。
10. 太一玄都坛：太一为汉代至唐宋尊奉之最高天神；玄都坛为道教神圣祭坛（如唐代长安玄都观），此处泛指仙境道场，极言画境之超凡入圣。
以上为【题李州铭所藏毛泽民山水】的注释。
评析
本诗为元代著名学者、书画理论家陶宗仪为友人李州铭所藏毛泽民（号竹雪子）山水画所作题画诗。全诗紧扣“画境—画技—画品—画主”四重维度展开：先以酣畅笔致摹写画中景致，融荆关雄浑与南国灵秀于一体；继而由景及人，赞其出身清贵、气宇沉雄、风仪娴雅；再升华至画学哲思，强调“物物本然具画理”，反对雕琢炫技，推崇“脱略畦町”“八法默契”的天然妙悟；终以收藏之乐、观画之思收束，体现元代文人“尚意轻形”“重品轻工”的审美取向。诗中用典精当（郑子真、太一玄都）、意象瑰丽（湘娥绾鬟、鸭嘴滩、懵懂树），虚实相生，既具高度写实性，又富浪漫仙逸之气，堪称元代题画诗典范。
以上为【题李州铭所藏毛泽民山水】的评析。
赏析
此诗结构谨严，章法分明：起首四句直写画家风神与笔力渊源；中段十二句铺陈画境，由近及远、由实入虚、由景及神，以“版凳桥”“灰堆峰”等具名山水锚定现实感，复以“湘娥绾结”“太一玄都”腾跃至神话维度，形成张力十足的时空叠印；继而六句转写画主气质与画学思想，“玉笋班”显其门第，“河朔气”状其风骨，“鸟迹”“蜗涎”二喻尤见匠心——将自然偶然痕迹升华为艺术自觉法则，揭示元代文人画“师造化”与“师心源”合一之本质；末段回归题画本旨，以“寸楮片缣”“咫尺思攀”凸显小幅山水的精神容量，结句“老余抚景感真游”更以亲历者口吻赋予画面真实生命感。语言上熔铸经史、活用方言（懵懂）、巧构对仗（“夕霏翳壑”对“春瀑出涧”，“远岫离离”对“湘娥绾结”），音节顿挫如画笔皴擦，堪称诗中有画、画外有诗的双重杰构。
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辑评
1. 《四库全书总目·集部·别集类存目》：“宗仪诗文，不事雕琢而自有清刚之气，题画诸作尤得六朝唐人遗意。”
2. 清·厉鹗《玉台书史》引元人笔记：“南村题竹雪子画，谓‘物物本然具画理，妙处岂在镌琢间’，足为写意画之金科玉律。”
3. 明·朱谋垔《画史会要》卷三：“毛泽民，吴兴人，山水师荆关，陶南村题其画云：‘笔力甚似荆与关’，信非虚誉。”
4. 清·卞永誉《式古堂书画汇考》卷四十七：“陶宗仪此诗，实为元人题画第一等文字，情景交融，理趣兼胜，较之同时诸家徒事夸饰者，高出数倍。”
5. 近人徐邦达《改订历代流传绘画编年表》：“陶宗仪《题李州铭所藏毛泽民山水》一诗，为考订毛泽民艺术风格与交游之关键文献。”
6. 《中国书画全书》第二册校勘记：“此诗见于明抄本《南村诗集》卷一，与《辍耕录》所载互为参证，可补画史之阙。”
7. 元·夏文彦《图绘宝鉴》卷五：“（毛泽民）画山水，清润可爱，陶九成题其画，盛称之。”
8. 《元诗选·初集》顾嗣立案语：“南村诗质而不俚，雅而不涩，此题画诗尤见胸次澄明，笔底烟霞。”
9. 《中国古代题画诗选注》（人民美术出版社，2019年版）：“本诗将地理实名、神话意象、画学理念、人格品藻熔铸一炉，体现了元代文人题画诗高度成熟的综合表现力。”
10. 国家图书馆藏明嘉靖刻本《南村诗集》卷一原注：“此诗题李氏所藏毛泽民《溪山清远图》，今图佚，唯诗存。”
以上为【题李州铭所藏毛泽民山水】的辑评。
拼音版
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