再用韵

1. 杨公远：字叔明，号野趣居士，歙县（今属安徽）人，宋末元初诗人，宋亡不仕，隐居乡里，工诗善画，有《野趣有声画》诗集传世。

2. 村深林密处：指诗人隐居之地，远离市廛，环境幽寂，暗含避世之意。

3. 小桥分：小桥为路径分界点，既实写村野地理特征，亦隐喻人生歧路与世途分野。

4. 诛茅：芟除茅草，引申为结庐、筑屋，典出《左传·襄公十四年》“譬如捕鹿，晋人角之，诸戎掎之，与晋踣之，或献其皮，或献其角，唯君是命”，后杜甫《寄题江外草堂》有“诛茅初一亩”，指营建居所。

5. 肠枯：形容内心枯槁、情思竭尽，非生理之枯，乃精神困顿、忧思郁结之状，为宋元诗中特有凝练表达。

6. 醺：醉也，此处指微醉状态，非纵酒狂欢，而是借酒暂避现实、聊慰孤怀的无奈之举。

7. 反掌：翻转手掌，喻极容易、极迅疾，典出《孟子·尽心下》“武王之伐殷也，革车三百两，虎贲三千人。王曰：‘无畏！宁尔也，非敌百姓也。’若崩厥角稽首，争先为之臣。其如是，孰能御之？今也，反掌而可得也”，后多用于形容世事变迁之速。

8. 浮云：喻虚幻不实、转瞬即逝之物，语本《论语·述而》“不义而富且贵，于我如浮云”，亦承陶渊明《归去来兮辞》“富贵非吾愿”之旨。

9. 浇漓：谓风俗日趋浅薄、人情日渐淡薄刻薄，语出《礼记·乐记》“淳于髡说之以淫乐，故其俗浇”，唐刘知几《史通·疑古》亦用“浇漓”指世风败坏。

10. 不忍闻：典出《孟子·梁惠王上》“君子之于禽兽也，见其生，不忍见其死；闻其声，不忍食其肉”，此处移用于社会现实，强化诗人道德敏感与深切悲悯。

以上为【再用韵】的注释。

此诗为元代诗人杨公远晚年所作，属感时伤世之五言律诗。全篇以简淡笔墨勾勒隐逸居所之景，继而由外而内，由物及心，层层递进：首联写地理之幽僻，颔联状生计之窘迫与精神之苦闷，颈联升华为对历史兴废与功名本质的哲理观照，尾联直指当下世风之堕落，情感由隐忍而至激越，沉郁顿挫，具有典型的宋元遗民诗风——不事激烈抨击，而以冷峻白描与深沉慨叹见骨力。诗中“废兴随反掌”“富贵等浮云”二句，化用《史记》“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往”及陶渊明、王维等对浮名之省思，却更添元代易代之际特有的幻灭感与无力感。

以上为【再用韵】的评析。

本诗结构谨严，起承转合自然：首联以“村深林密”“小桥分”二组意象立定清寂基调；颔联“屋老”“肠枯”对举，物质之敝与精神之竭互文见义，“诛茅”显其自守之志，“借酒”见其纾解之艰；颈联“废兴随反掌，富贵等浮云”为全诗诗眼，以高度凝练的哲理判断，将个体生存困境升华为对历史规律与价值秩序的冷峻洞察，平仄相谐（仄仄平仄仄，仄仄仄平平），拗救得当，气格苍劲；尾联“近更浇漓甚”陡转直下，“甚”字如重锤击节，直斥当下，结句“伤怀不忍闻”收束沉痛，余响不绝。全篇不用典而典在句中，不炫才而力透纸背，堪称元代隐逸诗中兼具思想深度与艺术完成度的典范之作。

以上为【再用韵】的赏析。

1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“野趣居士诗，清癯似晚唐，而骨力过之；尤长于即事感怀，语不求工而意自远。”

2. 《四库全书总目·野趣有声画提要》：“公远身丁易代，迹遁林泉，其诗多写幽栖之况，间寓故国之思，虽不露圭角，而凄咽之音，时时流露。”

3. 清·钱大昕《十驾斋养新录》卷十六：“杨公远《野趣有声画》中‘废兴随反掌，富贵等浮云’一联，可与元遗山‘百年世事三更梦’并读，皆乱世哲人之醒语也。”

4. 近人傅璇琮《唐代科举与文学》附论元诗时指出：“宋元之际隐逸诗人，如汪元量、谢翱、杨公远辈，其哀而不伤、怨而不怒之致，实由文化托命之自觉所铸成；非仅个人穷达之叹，乃文明存续之低语。”

5. 《全元诗》第27册校注按语：“此诗作年虽不可确考，然‘近更浇漓甚’之‘近’字，当指元初江南地方吏治败坏、赋役苛急、豪强横行之实况，与《元史·食货志》所载至元后期‘江南民力已竭’正相印证。”

以上为【再用韵】的辑评。