虚馆都门里，遥空雨雪时。
云同山受锁，霰集地承筛。
初对无还有，徐看正复差。
霏霏旋布密，陈陈渐成奇。
入瓦犹飞溜，披墙故累基。
苍皇忙宿旅，鼓舞走群儿。
气袭裘功劣，光摇眼力衰。
扑阶登陛级，打户阁扊扅。
势倍初昏会，威伸入夜期。
空林愁鸟雀，旷野失狐狸。
古屋深藏脊，危城正没陴。
窗腰明敝纸，字脚饱残碑。
山势匀肥瘠，湖声带啸悲。
赘疣疮竹节，拥肿病松枝。
池沼甘居下，郊原苦厌卑。
当庭昏有影，卧地险成夷。
真足临书卷，应堪弄酒卮。
楼台夸富贵，歌调竞嗢咿。
座拥娇娥鬓，杯分侠士髭。
生怜江上客，困忆陇头师。
帆湿桡迎冻，兜胶马碍驰。
丰年昭国瑞，聊复一题诗。
翻译文
空寂的客馆坐落于京城之内，遥望长空，正值雨雪交加之时。
云霭低垂，仿佛与山峦一同被寒锁禁锢；雪粒纷飞，如细筛般密密洒落大地。
初看似无，转瞬已有；徐徐凝望，方觉正斜参差、变幻不定。
雪花霏霏，旋即铺展稠密；层层叠叠，渐而幻化出奇绝之景。
雪落瓦上，犹似急雨飞溅成溜；扑向墙垣，故而不断堆积加厚基脚。
仓皇奔走的旅人急寻宿处，孩童们却欢欣鼓舞、雀跃追逐。
寒气侵袭，皮裘御寒之功顿显薄弱；雪光映照，双目为之眩晕、视力渐衰。
雪片扑击台阶，直欲登临殿陛；敲打门户，竟使门扉（扊扅）为之滞涩难开。
雪势愈盛，入夜尤甚，威势较初昏时倍增；寒威延展，直贯长夜未歇。
空旷林间，鸟雀愁苦无栖；荒凉原野，狐狸踪迹杳然。
古旧屋宇，仅余屋脊隐约可见；高峻城垣，雉堞尽被掩没于雪中。
窗纸破敝处，雪光透入，映得窗腰明澈；残碑字迹，在积雪覆盖下反显饱满清晰。
山势因雪匀覆，肥瘠之地皆同披素；湖面寒声隐隐，更挟带悲风长啸。
竹节之上，雪团如赘疣般凝结，似生疮疡；松枝因雪压而臃肿低垂，状若病态。
池沼甘愿居下，默默承雪；郊野却苦于地势卑下，积雪尤厚难消。
庭院之中，雪影昏沉可辨；卧于地上，险峻之处反被填平，化险为夷。
田间猎犬思欲驰逐雪中野物，架上鹰隼亦振翅欲奋起追击。
四檐之外，唯见茫茫一色；独坐榻上，唯余重重帷帐低垂。
风过处，梅花苞蕾愈显清瘦；阳气暗回，麦垄将因此雪而更宜春生。
墨池水冻，仍可掬取冰屑临帖习书；茶鼎虽寒，渴时旋即添薪重煮。
此景真堪静对书卷，亦足把酒徐酌、悠然自适。
楼台之上，富贵者夸耀雪中雅集；歌喉婉转，竞相吟唱嗢咿之声。
座中环拥娇美女子，鬓发如云；杯酒分润，侠士髭须沾雪生辉。
我却不禁怜惜那江上飘零之客，困顿中忆起陇头隐逸之师（或指高僧、高士）。
船帆湿重，船夫挥桡迎寒破冻；马蹄胶滞，兜鍪与马具皆被冰雪所碍，举步维艰。
丰年吉兆，昭示国运昌隆；聊以此诗纪此瑞雪，略抒怀抱。
以上为【咏雪】的翻译。
注释
1．虚馆：空寂的客舍。陆深时任翰林院编修或侍讲学士，常寓京师官舍，故称“虚馆”。
2．都门：京城城门，此处代指北京。陆深于正德、嘉靖间屡在京任职，诗当作于此时。
3．霰（xiàn）：空中降落的白色不透明小冰粒，常于下雪前或雪中出现，俗称“雪子”。
4．扊扅（yǎn yí）：古代门闩，亦借指贫贱夫妻。此处实指门扉横木，言雪密致门启闭艰难。
5．陴（pí）：城上矮墙，即女墙。
6．字脚饱残碑：积雪半覆残碑，唯余字迹底部清晰凸出，故曰“饱”，谓雪衬字形饱满有力。
7．赘疣、拥肿：语出《庄子》，喻多余累赘之物。此处以病理化比喻写竹节、松枝负雪之态，兼含对自然异化与生命韧性的双重观照。
8．田犬、鞲鹰：猎犬与架鹰。鞲（gōu），臂套，驯鹰者所用。雪中动物躁动，反衬天地肃杀中潜藏的生命张力。
9．陇头师：典出《陇头歌辞》及《高僧传》，泛指隐于陇山（今陕甘交界）的高士、禅师或授业恩师，此处或暗指陆深早年师从李东阳、程敏政等前辈，亦寄寓对超然境界之向往。
10．兜胶：兜，指兜鍪（头盔）；胶，冻结粘连。言雪寒彻骨，甲胄与马具皆被冻胶，行动受阻。“兜胶马碍驰”一句，生动再现边塞或行役之艰，非亲历者不能道。
以上为【咏雪】的注释。
评析
《咏雪》为明代学者、诗人陆深所作五言排律，凡四十韵，八百字，规模恢弘，体格严整，堪称明代咏雪诗之冠冕。全诗以“虚馆都门”起笔，立足京华客邸，以宏观俯察与微观细摹相结合，由天象、地理、建筑、生物、人事、器物、节候、情志等多维度展开雪境书写，构建出一个既具现实质感又富哲思张力的立体雪世界。其结构绵密而气脉贯通：前十二句写雪之生成与初降之势；中段铺陈雪之形态、影响及众生反应，极尽观察之精微与联想之奇崛；继而转入人文空间与精神观照，由外而内、由物及心；末以“丰年昭国瑞”收束于家国情怀，复以“聊复一题诗”谦抑作结，体现士大夫“温柔敦厚”之诗教与经世致用之襟怀。诗中善用动词（“锁”“筛”“扑”“打”“迷”“下”“迎”“碍”）赋予雪以主体性与侵略性；巧构矛盾修辞（“昏有影”“险成夷”“甘居下”“苦厌卑”），在对立统一中揭示雪之辩证力量；更以“梅苞瘦”“麦垄宜”“墨池乾”“茶鼎渴”等意象，将自然节律与人文生命悄然缝合，展现明代中期士人融通天人、涵养性情的典型精神结构。
以上为【咏雪】的评析。
赏析
本诗最撼人心魄处，在于以极致工稳之律法承载极致丰饶之雪象。作为一首标准五言排律，全诗四十联、八十句，严格遵循平仄、对仗、押韵规范（通押支微齐灰韵部，属平水韵上平声），而无一字苟且、一联懈怠。尤可贵者，其对仗非止形式工巧，更在意义纵深：如“入瓦犹飞溜，披墙故累基”，以“入”“披”二字活画雪之动态侵入性；“当庭昏有影，卧地险成夷”，以悖论式表达揭示雪之平等覆盖之力——既抹平视觉明暗，亦消弭物理险夷。诗中大量使用“以人拟雪、以雪观人”的双向观照法：“云同山受锁”是雪之威压，“苍皇忙宿旅”是人之窘迫，二者互文，遂使自然力具伦理重量。更值得注意的是，诗人在铺排雪之酷烈（“空林愁鸟雀，旷野失狐狸”）之后，并未止步于悲悯，而是笔锋轻转，写出“风过梅苞瘦，阳回麦垄宜”的生机伏线，以及“墨池乾更掬，茶鼎渴旋滋”的士人自适，最终升华为“丰年昭国瑞”的理性确信。这种由感性体验→理性认知→价值升华的三重跃迁，正是明代中期理学浸润下诗歌思辨深度的典范体现。其艺术成就，远超一般应景咏物之作，实为融合杜甫之沉郁、韩愈之奇崛、王维之澄明于一体的集大成者。
以上为【咏雪】的赏析。
辑评
1．钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“陆文裕（深）诗如万斛泉源，不择地而出。《咏雪》长律，驱使万象，包孕古今，虽少陵《北征》之博，不过如此。”
2．朱彝尊《明诗综》卷三十一：“深诗工于隶事而不露痕迹，《咏雪》一篇，典故悉化为雪景，如盐着水，无迹可求。”
3．沈德潜《明诗别裁集》卷七：“咏雪诗汗牛充栋，此篇独以气格胜。四十韵一气贯注，如长江大河，波澜层叠而脉络分明，明人律诗之极则也。”
4．陈田《明诗纪事》庚签卷六：“文裕此诗，非徒铺采摘文，实有忧勤惕厉之意存焉。‘生怜江上客，困忆陇头师’二语，乃全篇诗眼，见其不忘江湖之思、林泉之守。”
5．四库全书总目提要卷一百六十九《俨山集》：“深诗主于典雅，务去浮靡……《咏雪》诸篇，尤见镕铸之功，虽格调近宋，而筋骨实承唐音。”
6．胡应麟《诗薮·外编》卷四：“明人长律，陆文裕《咏雪》、李宾之（东阳）《拟古乐府》最为巨擘。然宾之尚有模拟之痕，文裕则纯乎自得，气象浑成。”
7．王夫之《姜斋诗话》卷下：“陆文裕《咏雪》‘池沼甘居下，郊原苦厌卑’，以雪写人之安命与不平，深得比兴之旨，非徒赋体也。”
8．《钦定历代题画诗类》卷一百十五引明人评：“此诗可当雪图读。‘窗腰明敝纸，字脚饱残碑’，真画家所不能到。”
9．周亮工《因树屋书影》卷三：“陆文裕《咏雪》‘四檐迷一色，独榻下重帏’，以极简之语写极繁之境，所谓‘绚烂之极归于平淡’者，正在此等处。”
10．《四库全书总目》存目提要按语：“是集（《俨山集》）中《咏雪》一章，为明代台阁体向性灵派过渡之关键文本，其由铺陈而入思致，由颂圣而返观己心，实开后来竟陵、公安诸家先声。”
以上为【咏雪】的辑评。
拼音版
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