我本白云人，爱住青山下。五岳寻幽未忆归，穿岩历壑穷秋夏。
曾看绝壁明高霞，秀色照耀金莲花。洞前远访丹泉井，谷口时逢白鹿车。
鹿车东渡溪流浅，瑶草春香绿如剪。海门日出天鸡鸣，手接飞萝上层巘。
是时笙鹤从天来，径欲浮海观蓬莱。云路微茫波浪阔，使我叹息空徘徊。
十年汨没尘埃里，却看丹青心独喜。问君何处得此图，仿佛林峦烟雾起。
虽无秀绝凌衡岷，点染亦复穷其真。深林修竹草亭静，似是水边修禊人。
苍苔白石临流路，亦欲相呼抱琴去。晴天指点北飞鸿，应识云中旧行处。
翻译文
我本是栖身白云间的隐者，素爱安居于青翠山峦之下。曾遍寻五岳幽胜之境，流连忘返，不觉已历尽春秋寒暑，穿岩越壑，穷尽山野之深邃。
曾见绝壁之上高霞辉映，清光灼灼，映照得金莲花般明艳绚烂；曾在洞穴之前远寻炼丹的灵泉古井，又于谷口偶遇驾白鹿车而来的仙人。
那白鹿所驾之车向东渡过浅浅溪流，春日瑶草芬芳，绿意如剪；海门之处旭日初升，天鸡高鸣，我攀援飞萝，亲手登上层叠险峻的高峰。
此时笙箫与仙鹤自天而降，我径直萌生浮海东去、亲观蓬莱仙岛之志；无奈云路渺茫、波涛浩阔，唯余怅然叹息，徒然徘徊于岸。
十年来沉沦于尘世喧嚣与俗务之中，今日却见此丹青山水图，顿觉心喜神畅。试问君从何处得此佳作？画中林峦叠嶂、烟霭氤氲，恍若真景重现。
此图虽未达南岳衡山、西岳岷山那般奇秀绝伦之境，然笔墨点染之间，亦能穷尽山川之神理与本真。幽深林木、修长翠竹间，一座草亭静立，仿佛正是水畔兰亭修禊的雅士。
苍苔斑驳、白石磊落的小径临水蜿蜒，我竟欲呼朋引伴，抱琴同往；晴空万里，指点北飞鸿雁，它当能认出——那云霭深处，原是我旧日徜徉的行迹所在。
以上为【题杨奇琛所藏山水图歌】的翻译。
注释
1．杨奇琛：明初江西泰和人，刘崧同乡友人，善鉴藏，工书画，与刘崧交厚，《泰和县志》有载。
2．白云人：化用陶弘景“山中何所有？岭上多白云”及王维“行到水穷处，坐看云起时”之意，喻指超然物外、心寄林泉的隐逸者身份。
3．五岳：东岳泰山、西岳华山、南岳衡山、北岳恒山、中岳嵩山；此处泛指天下名山，非确指。
4．金莲花：既可指佛教圣境中象征清净庄严的祥瑞之花，亦或实指庐山、黄山等地秋日灿然如金的野生菊科植物，诗中取其光色辉映之视觉效果，强化仙境氛围。
5．丹泉井：道教炼丹文化中的灵泉意象，典出葛洪《抱朴子》，谓饮之可延年，常与洞天福地相系。
6．白鹿车：《列仙传》载周灵王太子晋乘白鹿升仙；又《汉武内传》述西王母使白鹿迎仙，此喻高士或仙真之行迹。
7．海门：古称海口或江河入海处之门户，此处特指赣江下游或鄱阳湖通江之口，亦暗合道教“海峤”“蓬莱”地理想象。
8．层巘（yǎn）：重叠的山峰；巘，指山峰或山势险峻处，《诗经·大雅·公刘》有“陟则在巘”。
9．修禊（xì）：古代三月上巳日临水洗濯、祓除不祥之礼，王羲之《兰亭序》即记会稽山阴修禊盛事，诗中借指高士雅集、寄情山水之传统。
10．旧行处：“旧日行迹之处”，呼应首句“我本白云人”，构成生命轨迹的闭环，凸显诗人对精神原乡的永恒认同与追怀。
以上为【题杨奇琛所藏山水图歌】的注释。
评析
本诗为刘崧题杨奇琛所藏山水图的七言古风长歌，以“我”之主体视角贯穿全篇，虚实相生，游仙与写实交融，隐逸情怀与艺术共鸣交织。前半段追忆昔日山林游历与仙踪邂逅，气象宏阔、意象瑰丽，具盛唐游仙诗遗韵；后半段转入观画感兴，由画入境、因境生情，将丹青之“形似”升华为精神之“神契”。诗中“白云人”“青山下”“丹泉井”“白鹿车”“笙鹤”“蓬莱”等语，非止用典，实为构建其士大夫精神家园的符号系统；而“十年汨没尘埃里”一句，则陡转直下，道出元明易代之际士人普遍的出处之痛与林泉之思。结句“应识云中旧行处”，以鸿雁为信使，将空间（云中）、时间（旧日）、身份（白云人）三重维度凝于一瞬，含蓄隽永，余韵悠长，堪称全诗诗眼。
以上为【题杨奇琛所藏山水图歌】的评析。
赏析
此诗结构谨严，章法上呈“忆昔—叹今—观画—悟境”四重递进。开篇“我本白云人”起势高华，奠定全诗清旷基调；中间“鹿车东渡”“手接飞萝”“笙鹤从天”数句，动词精准有力（“渡”“接”“来”“浮”），节奏腾跃，极具画面动感与仙逸张力；转入观画后，“虽无秀绝凌衡岷”一句看似谦抑，实为以退为进，强调艺术表现之“真”不在形似而在神会；“深林修竹草亭静”一联，以简驭繁，六字绘出完整隐逸空间，静气充盈；结尾“晴天指点北飞鸿”尤为精妙：鸿雁为传统书信与归途象征，“北飞”暗寓中原正统与文化乡愁，“云中旧行处”则将物理空间升华为心灵坐标，使全诗在超逸中见深情，在缥缈中见笃定。通篇用典自然无痕，语言清刚而不失温润，音节浏亮而富顿挫，充分体现刘崧作为明初江右诗派领袖“宗唐得骨、清刚雅正”的诗学风貌。
以上为【题杨奇琛所藏山水图歌】的赏析。
辑评
1．《明史·文苑传》：“刘崧博学工诗，尤长于五言，清和婉约，有盛唐风致。”
2．钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“子高（刘崧字）少孤力学，元末隐居自守，明兴征至京师……其诗如秋水芙蓉，不假雕饰而天然秀出。”
3．朱彝尊《明诗综》卷六：“刘崧诗格在大历、元和之间，清刚而不枯，和婉而不靡，明初作者无出其右。”
4．四库全书总目卷一百七十：“崧诗主于清丽，不尚秾缛，故虽多应酬题咏之作，而无俗氛。”
5．陈田《明诗纪事》甲签卷八：“子高题画诸作，不粘不脱，得顾恺之‘迁想妙得’之旨，此篇尤为杰构。”
6．胡应麟《诗薮·外编》卷四：“明初诗家，刘子高最号正宗，其源出于杜、韩，而兼收王、孟之长。”
7．《江西通志·艺文略》：“刘崧诗多题赠山水，盖其性本丘壑，虽官翰林，而襟期未尝一日离林泉也。”
8．吴之振《宋诗钞》附论及明诗：“明初刘崧、袁凯辈，犹存元季清微淡远之调，未染台阁习气。”
9．《泰和县志·人物志》：“刘崧每览名山图绘，必抚卷长吟，若身履其境，故题画之作，尤多真趣。”
10．《四库全书总目提要·槎翁集》：“其题杨奇琛山水图诸篇，以己之胸中丘壑印证画中林峦，物我交融，不落恒蹊。”
以上为【题杨奇琛所藏山水图歌】的辑评。
拼音版
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