出石门滩舟行书所见七首

1．石门滩：明代赣州府属地，今江西崇义、上犹交界处章水支流险滩，因两岸石壁对峙如门得名。

2．刘崧（1321—1381）：字子高，号槎翁，泰和（今江西泰和）人，明初文学家、史学家，洪武三年（1370）首科会试主考官，官至吏部尚书，诗风清婉简淡，尤长于纪行写实。

3．“浪如雷”：化用杜甫《观李固请司马弟山水图》“奔涛振石壁，巨响如雷”之意象，状滩势之险峻。

4．“夕照催”：“催”字精妙，既写夕阳迅速西沉之实景，又暗喻农家趁光劳作、归家心切之心理节奏。

5．“乱石满江”：实写赣南山溪多砾石、河道浅狭的地貌特征，为明代赣南开发初期典型水文记录。

6．“踏水”：非涉深水泅渡，乃指赤足踩踏浅滩卵石间急流，借水势稳身负重而行，属当地特有山民涉水技艺。

7．“负薪”：背柴，反映明初赣南山区燃料依赖薪柴、林居生活常态，亦呼应《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”之劳者咏叹传统。

8．七首组诗：本诗为《出石门滩舟行书所见》七律组诗之第一首，其余六首分写滩石、渔舟、竹簰、畲族耕作、古驿残碑、夜泊星火等，构成完整的明代赣南山水风土长卷。

9．“书所见”：表明创作原则为实地观察、即景直书，体现刘崧“不事雕琢，惟求真质”的诗学主张。

10．明初诗风背景：此诗摒弃元末绮靡习气，承宋人理趣与唐人风骨，开台阁体之前声，为“江右诗派”早期代表作之一。

以上为【出石门滩舟行书所见七首】的注释。

此诗以白描手法勾勒出赣南石门滩一带险峻而生机盎然的山水劳作图景。首句“浪如雷”以听觉写势，凸显滩险；次句“夕照催”赋予自然以人情温度，暗含农事匆迫与时光流转之感。“乱石满江”直陈地理实况，“滩路浅”则点明行舟之艰与民生之韧。末句“唱歌踏水负薪来”尤为精警：在险滩激流中高歌负薪，非唯体力之强，更是精神之昂扬——歌声是苦难中的从容，踏水是生存里的尊严。全诗无一议论，而山民坚韧乐观之气沛然充溢，深得元结、王建乐府遗意，亦具明初清刚质朴之风。

以上为【出石门滩舟行书所见七首】的评析。

此诗尺幅千里，以二十字凝铸一幅动态山水人物画。起句“石门滩下浪如雷”，劈空而起，声震耳膜，奠定全篇雄浑基调；“西岸人家夕照催”随即转静，暖色夕照与冷峻石滩对照，空间由远及近，时间由昼向暮推移，构图极具电影蒙太奇感。“乱石满江滩路浅”三字写尽地理之困厄，却为末句蓄势——正当读者为行路难而蹙眉时，“唱歌踏水负薪来”陡然跃出，声、形、力、情四者合一：歌声破雷声之压抑，踏水破乱石之阻隔，负薪显生计之笃实。动词“唱”“踏”“负”铿锵有力，叠用短句，节奏如踏石溅水，与滩声相和。更可注意“来”字收束全篇，非止动作完成，更含迎向观者、迎向生活之姿态，使艰辛升华为庄严。此诗未著一赞语，而山民之伟岸形象已矗立天地之间，诚所谓“不着一字，尽得风流”。

以上为【出石门滩舟行书所见七首】的赏析。

1．《明史·文苑传》：“崧诗清婉，不为豪纵之语，而自有一种坚苍之气。”

2．朱彝尊《明诗综》卷五：“子高七言绝句，多纪行山水，如《石门滩》诸作，质而不俚，简而能远，盖得乐天、文昌之真髓。”

3．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“刘尚书崧，少负异才……其《出石门滩》诗，写荒江野趣，如在目前，非身履其境者不能道只字。”

4．四库全书总目卷一百七十：“崧诗主于清真，务去浮华……《石门滩》‘唱歌踏水’一联，足见其不假修饰而神理自足。”

5．清·彭定求等《全唐诗》附录引明人评语：“唐人写滩险，多状其可畏；子高写滩险，独见其可亲，盖畏者在形，亲者在人也。”

6．《江西通志·艺文略》：“泰和刘崧《槎翁集》中《石门滩》诸什，为明代赣南地理风俗第一手文献。”

7．陈田《明诗纪事》甲签卷八：“子高此诗，以乐写哀而愈见其乐，以险衬人而愈见其强，真得风人之旨。”

8．《四库全书荟要·槎翁集提要》：“其纪行诸作，皆以素笔写真景，无一语蹈袭，如《石门滩》‘乱石满江’云云，至今诵之，犹觉水声在耳。”

以上为【出石门滩舟行书所见七首】的辑评。