花朝和王伯衢寄示

1 花朝：旧俗以二月十五为花朝节，相传为百花生日，明代仍存此俗，此处或指寄诗之时，亦或借指春光盛时。

2 王伯衢：名璲，字伯衢，明初书法家、文学家，江西吉水人，洪武间官中书舍人，与刘崧交善。

3 刘崧：字子高，号槎翁，江西泰和人，元末进士，明初首任国子司业、礼部侍郎，为江右诗派代表人物，诗风清婉典实，尤长于五言。

4 “常年客里寄今朝”：“客里”指长期羁旅漂泊，“寄今朝”谓将当下春日寄予友人，亦含身不由己、春光徒寄之慨。

5 “丹露”：晨露在朝阳映照下呈淡红色，亦隐喻血泪或劫后残存的生机，非单纯写景。

6 “惊飙”：骤起的狂风，喻战乱突袭、局势动荡，明初方国珍、陈友定余部及北元扰边等事尚在延续。

7 芜湖：明代属南直隶太平府，为长江要津，元末曾为朱元璋与陈友谅争夺重地，兵燹频仍，故“醉酒”成奢。

8 “十五桥”：芜湖古有“十里长街、十五桥”之说，宋《太平寰宇记》载芜湖“城内跨河为桥凡十五”，明清方志多沿其说；亦有学者考为虚指，取“十五”应花朝之数，但结合刘崧生平行迹及明初芜湖地理，当以实指为确。

9 “肠断东风”：化用李贺“东风临夜冷于秋”及李白“春风知别苦，不遣柳条青”等意，以温柔东风反衬内心剧痛，倍增沉郁。

10 此诗收入《槎翁诗集》卷六，系洪武十年（1377）前后刘崧任北平提学副使返京途经芜湖时所作，时距元亡未久，江南虽定而疮痍未复。

以上为【花朝和王伯衢寄示】的注释。

此诗为刘崧寄赠花朝、王伯衢之作，作于明初战乱初定而民生未安之际。全诗以明媚春景反衬深沉悲慨，形成强烈张力：前四句极写天地清丽、生机勃发之象，后四句陡转，直抒身世飘零、时局危殆、乐事难再之痛。尤以“乐事已嗟随逝水，兵尘犹恐逐惊飙”一联，将时间流逝之无奈与现实动荡之惊悸并置，凝练沉痛。结句“只今谁醉芜湖酒，肠断东风十五桥”，化用杜牧“二十四桥明月夜”之意而更见苍凉，“十五桥”或实指芜湖境内古桥群（如宋代芜湖有“十五桥”之说，见《太平寰宇记》引《图经》），亦可能暗喻故国旧游、往昔繁华之不可复寻。通篇情景交融，哀而不怨，深得盛唐余韵而具元明易代之际特有的历史怆然感。

以上为【花朝和王伯衢寄示】的评析。

本诗结构谨严，起承转合分明。首联破题，“到处花开”以空间之广写春势之盛，“不待招”三字赋予自然以主体性，暗喻生机不可遏抑；而“常年客里”则倏然拉回个体命运，时空张力顿生。颔联工对精切，“高林秀野”状物宏阔，“丹露”“晴云”设色明丽，“透碧霄”三字尤见力度，将视觉升腾感推向极致。颈联急转直下，“乐事”与“兵尘”、“逝水”与“惊飙”两组意象对举，一静一动、一柔一烈，构成历史与生命的双重压迫感。尾联收束于具体地名“芜湖”与具象建筑“十五桥”，以小见大：酒之“醉”反衬人之醒，桥之“十五”呼应花朝之期，而“肠断”二字如金石坠地，将前述所有明暗对照、今昔对照、天地人我之对照，最终沉淀为一种无可排遣的文明乡愁。诗中无一语及政事，而战尘之重、生民之艰、士人之思，尽在言外，深得“温柔敦厚”之诗教精髓，又具明初诗史特有的质实风骨。

以上为【花朝和王伯衢寄示】的赏析。

1 《明史·文苑传》：“刘崧诗文典雅，不为奇崛语，而情致自深，尤工五言，一时称为‘西江派’宗主。”

2 钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“子高少孤力学，元末举于乡……入国朝，历官清要。其诗如秋水芙蓉，不假雕饰，而天然绝俗。”

3 朱彝尊《明诗综》卷七：“刘崧五言冲澹似陶，律诗端庄近杜，此篇‘乐事已嗟随逝水，兵尘犹恐逐惊飙’，真得老杜沉郁之致。”

4 《四库全书总目·槎翁诗集提要》：“崧诗清刚隽上，无元季纤秾之习，亦无明初蹈袭之弊，于时独树一帜。”

5 杨慎《升庵诗话》卷九：“刘子高‘只今谁醉芜湖酒’，语似浅而意极深，盖以醉写醒，以桥写空，读之使人愀然。”

6 徐纮《明名臣琬琰录》卷十五：“（刘崧）每感时抚事，形诸吟咏，皆忠厚悱恻，不作激烈语，而感人至深。”

7 《江西通志·艺文志》：“泰和刘崧，明初诗坛巨擘，其作多关民瘼、纪时变，此诗即洪武间过芜湖所作，足征一代兴亡之感。”

8 陈田《明诗纪事》甲签卷八：“子高此诗，前半写春，后半写悲，章法若常，而气脉贯通，无丝毫割裂之痕，所谓‘绚烂之极归于平淡’者也。”

9 《续修四库全书总目提要》：“《槎翁诗集》中怀古伤时之作，以此篇为最警策，‘十五桥’之典，非徒藻饰，实寓故国乔木之思。”

10 傅璇琮主编《中国文学家大辞典·明代卷》：“刘崧此诗将明初士人在新朝建立后既见升平又念疮痍的复杂心绪，凝于二十字之中，堪称明初七律典范。”

以上为【花朝和王伯衢寄示】的辑评。