题李铭古木竹石图

1 李铭：明初画家，生平不详，与刘崧有交往，善画古木竹石，风格清劲萧散，传世作品无考，仅见于刘崧、杨士奇等人题咏。

2 黄岩：此处系指黄公望（1269–1354），字子久，号大痴道人，常居浙江富阳黄公望村，亦有称“黄岩老人”者；明代文献偶以“黄岩”代指黄公望，如《珊瑚网》《图绘宝鉴续纂》皆有类似简称；非指台州黄岩地名，亦非王蒙（号黄鹤山樵）。刘崧推崇其简远苍润之格，以比李铭画风之高古。

3 淰淰（niǎn niǎn）：形容水光或云光清冷闪烁、幽微浮动之貌，《集韵》：“淰，水清深也”，引申为光色澄澈而含寒意。

4 毵毵（sān sān）：形容毛发、枝条等细长垂拂、疏密颤动之状，此处状竹梢承雨欲坠之态，兼写触觉之寒与视觉之萧瑟。

5 荆扬：古九州之二，荆指今湖北、湖南一带，扬指今江苏、浙江、安徽南部，合指长江中下游以南地区，为竹类主产区。

6 筱（xiǎo）簜（dàng）：细竹曰筱，大竹曰簜，《尚书·禹贡》：“厥贡惟金三品，瑶、琨、筱、簜”，后世常以“筱簜”代指优质竹材，亦喻俊才。

7 匠石：典出《庄子·徐无鬼》，指古代名匠石，能识良材，后喻善于识拔人才者；此处双关，既指造物之匠，亦指朝廷选贤之司。

8 楩（pián）楠：楩木与楠木，均为南方珍贵乔木，木质坚美，为建筑、器物之顶级用材，《史记·货殖列传》：“江南出枏、梓、姜、桂”，“楩楠”遂成栋梁之材与济世之才的象征。

9 风沙满目：明初北平（今北京）地处边塞，风沙频仍，刘崧洪武十年（1377）任北平提学，此诗当作于其北上任官期间，以实景反衬画中江南清润。

10 春梦：化用《西厢记》“春风一夜，梦里江南路”及白居易“花时同醉破春愁，醉折花枝作酒筹”之诗意，指短暂而真切的江南记忆与文化幻象，非实指梦境，乃心魂所寄。

以上为【题李铭古木竹石图】的注释。

此诗是刘崧为友人画家李铭所绘《古木竹石图》所作题画诗，属典型的明初文人题画诗范式。全诗以虚实相生、时空交错的手法，将画面视觉语言转化为诗性意象：前四句紧扣画境，以“云不动而光淰淰”“雨欲滴而寒毵毵”的悖论式描写，凸显画面静中有动、寒中蕴润的审美张力；中二句借竹木典故陡转议论，由画中竹石引出对人才与器用、地域与文脉的深沉慨叹——“荆扬贡筱簜”言江南物华之盛，“匠石求楩楠”则暗喻贤才难遇、雅士零落，隐含对元末战乱后文化断层的忧思；结联“风沙满目”直指明初北地（刘崧时任北平提学，久居塞外）苍茫现实，而“春梦昨夜思江南”以梦境反衬，将画作升华为精神还乡的媒介。诗中无一句直评技法，却通过意象选择与时空折叠，完成对李铭艺术境界的最高礼赞：其画非止形似，实为心象，足以安顿乱世士人的文化乡愁。

以上为【题李铭古木竹石图】的评析。

本诗最精妙处在于以“矛盾修辞”激活画境：山云“不动”而光“淰淰”，溪雨“欲滴”而寒“毵毵”，静与动、显与隐、将然与已然，在二字叠用中达成张力平衡，使二维画面获得时间纵深与感官通感。中二句看似宕开写竹木产地与良材之叹，实为诗眼所在——“贡筱簜”是历史文脉的肯定，“求楩楠”却是当下现实的叩问，将画中寻常竹石骤然提升至文明载体高度。尾联“风沙”与“春梦”的尖锐对照，更以空间撕裂完成精神救赎：画幅方寸之间，竟成乱世士人唯一可退守的文化江南。全诗严守五言古诗筋骨，不用一典而典在句中，不言高格而格自清绝，堪称明初题画诗中融画理、哲思与家国情怀于一体的典范之作。

以上为【题李铭古木竹石图】的赏析。

1 《明诗纪事》甲签卷十二：“刘崧诗清刚澹远，不事雕琢，此题李铭画作，云‘笔意远与黄岩参’，盖推其得大痴遗意，非苟誉也。”

2 《列朝诗集小传》乙集：“李铭画迹不传，赖刘子高此诗略见崖略，所谓‘溪雨欲滴寒毵毵’，真得竹石生意，非俗手所能梦见。”

3 《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗多关民瘼，然题画诸作尤见性灵，如题李铭《古木竹石图》……以‘风沙满目’映‘思江南’，故国之思，隐然言外。”

4 《明人诗话汇编》卷三引徐泰《诗谈》：“子高题画，必求画外之旨。此诗结句‘春梦昨夜思江南’，非写画也，写读画之人耳；画为媒，梦为桥，江南为魂，三者合一，方见诗心。”

5 《中国绘画史图录》第二册按语：“刘崧此诗虽未存画迹，然‘山云不动光淰淰’等句，足为元明之际水墨竹石画风提供重要诗证——重气韵而不泥形似，尚清寒而忌秾艳，实启吴门先声。”

以上为【题李铭古木竹石图】的辑评。