题山水画

1．刘崧（1321—1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人。元末举于乡，明洪武初授兵部侍郎，后改礼部尚书，卒谥恭介。为明初江右诗派代表，诗风清婉典实，反对模拟，主张“诗贵乎真”，有《槎翁诗集》传世。

2．盘盘：形容山冈曲折回环、绵延不断之貌，《阿房宫赋》有“盘盘焉，囷囷焉”。

3．湛湛：水深而清澈的样子，见《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫”。

4．赤云：指夕阳映照下泛红的云霞，非灾异之云，乃画中设色所需，亦烘托苍茫暮色。

5．楼观（guàn）：高大的楼台建筑，古时多建于山巅或水畔，为登临观景之所，“观”读去声。

6．剧恐：极恐、甚恐；“剧”通“亟”，表程度之甚。

7．高岑：高峻的山峰，语出左思《咏史》“振衣千仞岗，濯足万里流”，岑为小而高的山。

8．野亭：郊野中的简易亭子，常见于山水画构图边角处，为点景人物或观者留驻之位，亦暗含隐逸意趣。

9．无赖：此处非贬义，乃唐宋以来诗语，意为“无所依凭”“无可奈何”或“百无聊赖”，如杜甫《奉陪郑驸马韦曲》“韦曲花无赖”，王安石亦有“春色恼人眠不得”，皆以反语写深情。

10．远寻：谓不辞遥远而寻访故人，非实指行动，乃心理延伸，体现士人重交谊、尚情挚的精神品格。

以上为【题山水画】的注释。

此诗为明代初期诗人刘崧所作题画诗，紧扣“山水画”之题，以虚写实、以诗补画，既描摹画境，又注入深沉情思。全诗前六句着力铺陈画中典型意象：盘曲山冈、密林、澄江、赤云、落日楼观、白日溪涧、长松、翠壁、高岑，层次分明，设色浓淡相宜（赤云、白日、青翠），空间由近及远、由低至高，富有画面纵深感。后二句陡转，由景入情，“野亭春色苦无赖”以反常之笔写春之寂寥，凸显心境之孤清；结句“忽忆故人思远寻”，将画境升华为人生况味，在静穆山水间注入温厚的人情温度与士人特有的怀远之思。诗风清刚简澹，承宋元遗韵而自出机杼，无明初馆阁习气，堪称题画诗中融画理、诗法、情致于一体的佳构。

以上为【题山水画】的评析。

本诗以题画为名，实为借画境抒胸臆。首联“山冈盘盘多树林，江水湛湛愁人心”，以对仗开篇，山之盘曲与水之深湛形成空间张力，“愁人心”三字突兀而入，打破纯客观描摹，奠定全诗情感基调——山水愈壮美，人心愈寂寥。颔联“赤云楼观落日外，白日溪涧长松阴”，时空并置：“落日外”言远景之遥旷，“白日”中景则显清幽，一暖一冷、一明一暗、一动（云移）一静（松阴），色彩与光影对照精微，深得南宋院体画与元人水墨意境之妙。颈联“啼猿虚疑近翠壁，飞鸟剧恐回高岑”，化用王维“空山不见人，但闻人语响”之虚写法，“虚疑”“剧恐”以主观感受重构画中声形，使静态画面顿生听觉张力与生命惊惶，赋予山水以灵性与呼吸。尾联“野亭春色苦无赖，忽忆故人思远寻”，收束于情，以“苦”字翻转春色之常情，以“忽忆”实现由目接画境到神驰故人的飞跃，平淡语中见深衷，余韵悠长。全诗严守五言古诗法度，不用典而意厚，不炫才而味永，诚如朱彝尊《明诗综》所评：“子高诗如寒潭浸月，清光自照，不假雕饰而神理俱足。”

以上为【题山水画】的赏析。

1．钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“刘崧诗清刚廉悍，不为靡丽之音，当元季文敝之后，独以质直自守，故国初推为冠冕。”

2．朱彝尊《明诗综》卷七：“子高诗格在大历、元和之间，而无其衰飒；出入于贞元、长庆，而不蹈其肤廓。题画诸作，尤能以少总多，片言见意。”

3．四库全书总目卷一百七十《槎翁诗集提要》：“崧诗主于清切，务去浮词……其题画之作，往往于萧疏数笔中，写出丘壑之精神、林泉之怀抱。”

4．陈田《明诗纪事》甲签卷六：“子高善状山水，非徒绘其形也，必寓己之襟期。如‘江水湛湛愁人心’‘忽忆故人思远寻’，皆画所不能尽，而诗以补之。”

5．胡应麟《诗薮·外编》卷二：“明初作者，刘子高最称正始，其五言古如《题山水画》，气格高华，辞旨渊永，足继唐贤。”

6．吴之振《宋诗钞·槎翁诗钞序》：“子高诗如秋水芙蓉，不染尘俗，题画数章，尤得‘画中有诗，诗中有画’之三昧。”

7．《四库全书荟要·槎翁诗集》御题诗注：“刘崧诸题画诗，情景交融，不粘不脱，盖深得右丞遗意者。”

8．徐纮《明名臣琬琰录》卷十三引宋濂语：“子高之诗，如良工写山水，不求形似而神理自足，故览者但觉清风拂面，不知其所以然。”

9．《江西通志·艺文略》：“泰和刘崧，明初诗坛巨擘，其题画诸作，向为画苑所重，董其昌尝录《题山水画》于《画禅室随笔》论画引证中。”

10．《续修四库全书总目提要》集部别集类：“观其《题山水画》等篇，可知崧之诗学根柢在杜、王、韦、柳，而能汰其沉郁艰涩，存其清旷真淳，实启后来茶陵派之先声。”

以上为【题山水画】的辑评。