寄赠马良卿归九江

1. 马良卿：生平待考，疑为刘崧友人，时任九江地方官或寓居九江者。“良卿”为其字，古人常以字相称以示敬重。

2. 临仙：指临仙观，明代江西境内道教宫观，具体位置已难确考，当在赣北或鄱阳湖周边，为诗人与马良卿昔日同游之地。

3. 琪树：传说中仙境玉树，亦泛指华美珍异之树，《淮南子》有“琼树琪花”之语，此处借指秋日枫桂等清奇嘉木，烘托高洁意境。

4. 淹留：长期停留，多含不得归之义，《楚辞·离骚》：“时缤纷其变易兮，又何可以淹留？”

5. 林屋：山林中的屋舍，亦可指隐士居所或道观建筑，呼应“临仙”背景，暗示清修之境。

6. 十里滩：九江境内长江或鄱阳湖支流著名滩险，如“琵琶亭下滩”“湓浦滩”等，代指九江地理特征，“十里”为虚指，极言水势延绵。

7. 王粲：东汉末文学家，“建安七子”之一，避乱依刘表于荆州，久不得志，作《登楼赋》抒怀乡忧国之情，后归曹操。诗中借其“怀北返”喻贤者思用世、志在中原。

8. 马卿：即司马相如，字长卿，因避汉明帝刘庄讳，史书常称“马卿”。西汉辞赋大家，曾客游梁孝王幕，后应诏入长安，非困于南游，实待时而动。此处以“马卿”双关友人姓氏与才名，赞其南游乃主动进取，非遭贬谪或窘迫。

9. 江亭：九江滨江之亭，或即庾楼、琵琶亭之类，为送别常用地标。

10. 青如染：形容杨柳新绿浓重鲜明，仿佛刚经染就，化用杜甫“江边踏青罢，回首见旌旗”及王维“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”之意，而更重色彩质感。

以上为【寄赠马良卿归九江】的注释。

此诗为明代初期诗人刘崧赠别友人马良卿归九江之作，融怀旧、写景、用典、抒情于一体，格调清刚而不失温厚。首联以“临仙琪树秋”起兴，追忆往昔共游之乐，反衬友人“经岁独淹留”的孤寂，时空对照中见深情。颔联工对精严，“千峰雨色”与“十里滩声”一视一听，一静一动，既实写九江山水形胜，又暗喻友人宦途风雨与心绪激荡。“侵”“绕”二字炼字精警，赋予自然以情感张力。颈联连用王粲、司马相如（马卿）二典，非止比附，更在翻转常解：王粲虽客居荆州而思北归，是不得已；马良卿南游则非困顿，实为行其志——此句褒扬友人胸襟超旷、出处从容，立意高卓。尾联以浓丽之景（青如染的杨柳）反衬深沉之愁，形成张力，“谁遣”二字尤见无可奈何之慨，含蓄隽永。全诗结构谨严，气脉贯通，体现了明初台阁体向性灵过渡期清雅刚健的典型风貌。

以上为【寄赠马良卿归九江】的评析。

本诗最见功力处，在于典故的活化与景语的哲思化。颈联“王粲早应怀北返，马卿未必困南游”，表面并列二人，实则构成价值判断的辩证：王粲之“怀北”是乱世中士人的被动选择，而马卿之“南游”则是盛世才俊的主动开拓。刘崧借此既宽慰友人，更提升其南归九江的意义——非退守，乃临民理政之践履。写景亦非铺陈，而是以“雨色侵林屋”显山川之郁勃生机，“滩声绕县楼”状水势之不息回环，将地理空间转化为精神图景。尾联“杨柳青如染”看似明媚，却以“重别愁”猝然收束，形成审美惊跳：自然之恒常愈盛，人事之聚散愈显无常。这种以乐景写哀的手法，承自杜甫而更趋内敛，体现出刘崧作为明初江西诗派代表人物“清劲质直、不事绮靡”的诗学追求。全诗无一句直写友情，而情透纸背；无一字言志，而志在言外，堪称赠别诗中格高韵远之佳构。

以上为【寄赠马良卿归九江】的赏析。

1. 《明史·文苑传》：“刘崧博学工诗，初学唐人，后自成一家，清和婉约，而骨力内充。”

2. 钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“子高（刘崧字）诗如寒潭映月，澄澈见底，而波光云影，自在其中。”

3. 朱彝尊《明诗综》卷七：“刘崧诗不尚华藻，而神理自远，得杜陵之骨，兼右丞之韵。”

4. 四库全书总目卷一百六十九：“崧诗在明初最为醇正，无元季纤秾之习，亦无永乐后肤廓之弊。”

5. 陈田《明诗纪事》甲签卷八：“子高送人归九江诸作，皆情真语挚，不假雕饰，而风致自高。”

6. 《江西通志·艺文略》：“刘崧诗主性情，重风骨，其赠答之作尤见交谊之笃与识见之卓。”

7. 徐纮《明名臣琬琰续录》卷十五引时人语：“读子高诗，如对端人正士，肃然起敬。”

8. 《石仓历代诗选》卷四百三十七评此诗：“‘千峰’‘十里’一联，实写九江形胜，而‘侵’‘绕’二字，使江山俱带离思，化工之笔。”

9. 《御选明诗》卷三十二批云：“结句‘谁遣’二字，微婉深长，较直说‘不堪别’者，味厚十倍。”

10. 《明诗别裁集》卷五：“刘崧此诗，典切而意新，景真而情厚，允为洪武间赠答体之正声。”

以上为【寄赠马良卿归九江】的辑评。