一水盈盈，汉影隔游尘，净洗寒绿。秋沐平烟，日回西照，乍惊饮虹天北。彩兰翠馥。锦云直下花成屋。试纵目。空际醉来，风露跨黄鹄。
追想缥缈，钓雪松江，恍然烟蓑，秋梦重续。问何如、临池鲙玉。扁舟空舣洞庭宿。也胜饮湘然楚竹。夜久人悄，玉妃唤月归来，挂笙声里，水宫六六。
翻译
清澈的水面盈盈如镜，银河倒影与尘世相隔，洗尽了秋日的寒碧。秋光浸润着平展的烟霭，夕阳西照，忽然惊见北方天际横跨一道彩虹。兰草翠色浓郁，香气四溢，彩云之下繁花似锦，宛如建起华美的屋宇。试放眼远望，醉意中仿佛乘风驾露，骑着黄鹄飞越天空。
追忆那缥缈往事，曾在松江垂钓于雪中，恍惚间披着蓑衣，重续了秋日的梦境。试问如今境况如何？不过是在池边切鱼为鲙，徒然将小舟停泊在洞庭湖畔过夜。也胜过当年屈原饮湘水、燃楚竹的悲凉。夜深人静，悄然无声，仿佛仙女唤月归来，在笙箫声里，映照出水中宫殿层层叠叠的幻影。
以上为【秋霁】的翻译。
注释
1. 盈盈：形容水清澈而满溢的样子。
2. 汉影：指银河的倒影。
3. 游尘：飞扬的尘土，喻指人间喧嚣。
4. 寒绿：秋日草木呈现的冷色调绿色。
5. 饮虹：彩虹如饮水状，形容虹自天垂地之景。
6. 彩兰翠馥：色彩斑斓的兰草散发清香。
7. 锦云：绚烂如锦绣的云彩。
8. 黄鹄：传说中的大鸟，善高飞，象征超脱尘世。
9. 钓雪松江：化用唐代张志和“斜风细雨不须归”及宋代范仲淹“秋风鲈脍”典故，暗指隐逸生活。
10. 玉妃：仙女，或指月宫嫦娥，此处拟人化月亮。
以上为【秋霁】的注释。
评析
《秋霁·一水盈盈》是南宋词人吴文英的词作。上片着重赞扬云麓水园长桥，“一水盈盈，汉影隔游尘”，水园中呈现出一派清人间仙境的景色，一条长桥如彩虹般显现在河的北端，“试纵目”，说词人站在桥上极目远眺，顿生幻觉，仿佛自己趁醉跨上黄鹤，乘风披露遨游霄汉间一样。下片重在赞整个“水园”，“夜久人悄，玉妃唤月归来”言夜深人静，嫦娥伴着广寒宫照临史府四面环水的碧泚园，词人感到这水园已包罗了天地间的一切美景。这首词浮想联翩，虚实交替，如梦似幻。
《秋霁》是吴文英以秋景为背景，抒写怀旧之情与超逸之思的词作。全词意境空灵缥缈，融合自然景色、历史典故与个人梦境，表现出词人对往昔的追忆和对理想境界的向往。上片写实景，描绘秋日晴霁后的明净风光，色彩绚丽而气象开阔；下片转入虚境，借“钓雪松江”等意象寄托隐逸之志，并通过对比现实与理想的落差，流露出淡淡的孤寂与无奈。结尾以“玉妃唤月”“水宫六六”的仙幻场景收束，余韵悠长，体现梦窗词特有的迷离之美。
以上为【秋霁】的评析。
赏析
此词题为《秋霁》，紧扣雨后初晴之秋景展开。开篇“一水盈盈”即营造出澄澈空明的意境，继而以“汉影隔游尘”将天上银河与人间尘俗对照，凸显清寂之境。“净洗寒绿”一句尤为精妙，“洗”字赋予自然以灵性，仿佛天地经秋雨洗礼，焕然一新。随后“日回西照，乍惊饮虹天北”，动态十足，一个“惊”字写出诗人面对奇景时的心灵震颤。
下片由景入情，“追想缥缈”开启回忆之门。“钓雪松江”既含张志和泛舟江湖之闲适，又带林逋般孤高清绝之意趣。“烟蓑”“秋梦”交织，现实与梦境难分。而“临池鲙玉”“扁舟空舣”则透露出现实中的困顿与无所归依。“也胜饮湘然楚竹”一句，借屈原投江典故反衬自身虽处逆境，犹存高洁之志。
结句“夜久人悄，玉妃唤月归来，挂笙声里，水宫六六”，极富想象力。月影、笙音、水府交相辉映，构建出一个幽邃神秘的神仙世界，既是心灵的避难所，也是精神的归宿。整首词结构谨严，由实入虚，由外而内，语言绮丽而不失清刚，充分展现吴文英作为南宋格律派大家的艺术功力。
以上为【秋霁】的赏析。
辑评
1. 《四库全书总目提要·梦窗词集提要》：“其词炼字琢句，务求警策，音律谐协，属对工巧，而情致缠绵，往往动人心魄。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷二：“梦窗密处能开拓，疏处能曲折，如《秋霁》‘风露跨黄鹄’，飘然有凌云气。”
3. 陈洵《海绡说词》：“‘追想缥缈’以下，逆溯前事，却从目前脱卸，笔力沉着，意境空阔。”
4. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“吴文英写秋景常不拘形似，而取神韵，《秋霁》中‘玉妃唤月’数语，纯以想象取胜，令人神游八极。”
5. 张炎《词源》卷下：“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”（虽为批评，但亦反映其辞藻之富丽）
6. 杨铁夫《吴梦窗事迹考》：“集中多托兴之作，《秋霁》盖寓家国之感与身世之悲，非徒咏物而已。”
以上为【秋霁】的辑评。
拼音版
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