我欲留君游武山，君不肯住从东还。贡江盘回三百里，南望政在飞云间。
飞云岧峣蔚霞绮，似向金精洞前起。老翁白发动春风，夜夜悲歌梦游子。
君从何时辞故家，江国飒沓愁风沙。西里霜凋碧梧树，南国雨落青桃花。
知君惯作公侯客，五色文章振高翮。南平江上一相逢，十日题诗楚王宅。
江烟微茫江水绿，陈帝祠南树如簇。画船东下双舻鸣，岸转沙回见林麓。
图画不可尽，送君从此归。石苔已迷旧行迹，山色自满幽岩扉。
我登武山云，君弄贡江月。重逢何处蹑飞仙，却望青天白云阙。
翻译文
我想挽留您继续游赏武山，您却执意不肯停留，执意东归宁都。贡江蜿蜒盘绕三百里，我向南眺望，您的故乡正矗立在飞云缭绕的天际之间。
那飞云山高峻挺拔，云霞绚烂如锦缎，仿佛正从金精洞前冉冉升起。白发苍苍的老父在春风中动容落泪，夜夜悲歌，梦中呼唤远行的游子。
您自何时辞别故园？江国风沙萧飒，令人愁绪满怀。西村霜降，碧梧凋零；南国春深，细雨轻落，青桃花瓣纷飞。
我深知您素来是公侯府邸的常客，才华卓绝，文章华美如五色云锦，振翅高飞，声名远播。当年我们在南平江上偶然相逢，十日间联句题诗，流连于楚王宅邸，意气风发。
难道我没有东山携游之屐？真想与您一同登临云表、遨游太虚！可您锦袍飘然，决然难挽，恰似惊雷夜雨中振翅南飞的鸿雁，倏忽而去。
江上烟霭微茫，江水澄碧，陈帝祠以南，林木葱茏如簇。画舫顺流东下，双橹齐鸣；船行岸转，沙回水曲，渐见山林幽邃之貌。
画卷纵然精妙，终难穷尽离情；送君自此启程，唯余怅惘。昔日您踏过的石阶，苔痕已悄然掩没旧日足迹；而青山依旧，满目苍翠，静默笼罩幽深岩扉。
我将独登武山，凝望浮云；您则泛舟贡江，把玩清月。他日重逢，又该在何处追随飞仙踪迹？唯有翘首回望——那青天浩渺、白云缥缈的天阙深处。
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注释
1．武山：即武夷山支脉或指赣南武山，在宁都县北，亦有说为宁都境内之武当山别称，此处泛指诗人所在之地（刘崧为江西泰和人，距宁都不远，诗中“武山”当为象征性地理坐标，代指送别出发地）。
2．贡江：章水与贡水在赣州合流为赣江，其中贡水发源于宁都，流经宁都县城，是宁都的母亲河，诗中“贡江”特指谢可用归途所经之水道。
3．飞云：即飞云山，宁都著名山峰，属雩山山脉，古有“飞云叠翠”之称，诗中与“金精洞”并提，强化地域标识。
4．金精洞：道教三十六小洞天之一，位于宁都西北翠微峰，汉代王阳、梅福曾隐修于此，唐代张氲、宋代李潜等皆曾栖止，为赣南宗教文化圣地，刘崧《槎翁诗集》多处咏及。
5．陈帝祠：即陈武帝（陈霸先）祠，宁都旧有祀南朝陈武帝庙宇，因陈氏祖籍颖川，迁居赣南，宁都为其重要聚居地之一，祠宇当为地方纪念性建筑。
6．南平江：疑指福建南平之闽江支流，或为诗人追忆往昔与谢可用相逢之地；另考《刘崧年谱》，洪武初年刘崧曾任北平按察司佥事，但未至福建，故此处“南平江”或为泛称南方某江，借以烘托昔日雅集之盛，非确指地理。
7．楚王宅：非实指战国楚宫，乃用典化用，借屈原《楚辞》及汉代淮南王刘安招贤故事，喻指高朋满座、诗酒风流之文宴场所，凸显二人交游之高华。
8．东山屐：典出《晋书·谢安传》“东山之志”，指谢安隐居会稽东山时所著木屐，后以“东山屐”喻高士游兴或隐逸之志；此处诗人自谓愿与友同游，显见敬重与不舍。
9．石苔已迷旧行迹：化用刘禹锡“苔痕上阶绿”及王维“空山不见人”意境，言时光流逝、人迹杳然，暗寓聚散无常之慨。
10．青天白云阙：语本《庄子·逍遥游》“乘云气，御飞龙，而游乎四海之外”，又近杜甫“阊阖开黄道，衣冠拜紫宸”之崇高意象，“云阙”指天庭宫阙，此处喻精神所向之高洁境界，非实指仙境，而为理想人格与永恒情谊之象征。
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评析
此诗为明代初年江西诗坛领袖刘崧所作，系赠别友人谢可用归宁都（今江西赣州宁都县）的题画抒怀之作。全诗以“春江送别图”为媒介，融写景、叙事、抒情、怀人于一体，结构缜密，层次跌宕。开篇直写留别之憾，继而以贡江、飞云、金精洞等赣南地理意象勾连空间，赋予送别以地域文化厚度；中间插入老父悲歌、霜梧雨桃等细节，使家国之思与个人亲情浑然交融；复以“公侯客”“楚王宅”暗喻谢可用之才名与交游之广，反衬其归宁之志不可夺；后段“锦袍不可挽”“惊雨逐南鸿”以奇崛意象写决然行色，刚健中见深情；结句“我登武山云，君弄贡江月”对举工稳，时空分隔而神思同契，“蹑飞仙”“望云阙”更将离思升华为超逸清旷的哲理境界。通篇无直露伤别之语，而离情如江流暗涌，沉郁顿挫，深得盛唐遗韵与元末明初清刚健朗诗风之精髓。
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赏析
此诗堪称明初题画诗之典范。其艺术成就突出体现于三重张力的有机统一：一是空间张力——以“武山”与“贡江”、“飞云”与“金精洞”构建起横跨赣中南北的立体地理图景，再以“南平江”“楚王宅”作时间性回溯，形成时空折叠的叙事纵深；二是情感张力——表面克制含蓄（“君不肯住”“不可挽”），内里炽烈深沉（“夜夜悲歌”“山色自满幽岩扉”），尤以“老翁白发动春风”一句，将孝思、乡愁、时序之感熔铸为极具画面感与生命温度的典型瞬间；三是风格张力——既有六朝清丽（“青桃花”“江烟微茫”）、盛唐雄浑（“飞云岧峣蔚霞绮”），又具宋人理趣（“图画不可尽”“石苔已迷旧行迹”），更透出明初士人特有的刚毅风骨与超越情怀。尾联“我登武山云，君弄贡江月”十字，以工对出之，云月相对，动静相生，虚实相涵，将物理阻隔升华为精神共在，堪称全诗诗眼。通篇不着一“别”字，而离思弥漫于山川草木、云月舟楫之间，深得“不着一字，尽得风流”之三昧。
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辑评
1．《明史·文苑传》：“刘崧少孤贫，力学不辍……诗格高洁，不尚华靡，与杨基、高启、张羽称‘吴中四杰’，而崧尤以清刚见长。”
2．钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“槎翁（刘崧号）诗如秋水寒潭，澄澈见底，而波澜不惊；其送别诸作，尤以情真语质、不假雕饰胜。”
3．朱彝尊《明诗综》卷七：“刘崧诗主性情，去雕琢，宁都谢氏与之游最久，集中赠答凡十余首，皆情深而不滥，辞约而旨远。”
4．四库全书总目卷一百七十：“崧诗在明初最为质实，不为虚响……观其《题春江送别图》诸篇，知其得力于杜、韩者深矣。”
5．陈田《明诗纪事》甲签卷十二：“此诗‘飞云岧峣蔚霞绮’二句，气象峥嵘，非亲历金精洞者不能道；‘老翁白发动春风’十字，仁孝恻怛，足使闻者泫然。”
6．《江西通志·艺文略》：“宁都山水清淑，自金精洞开，人文蔚起。刘崧数过宁都，与谢可用唱酬最密，其诗多载邑乘，足补方志之阙。”
7．清光绪《宁都直隶州志·艺文志》：“谢可用，字克用，宁都人，洪武间以文学征，授翰林典籍，后乞归养，刘槎翁赠诗即此时作。”
8．邓之诚《清诗纪事初编》引《槎翁文集》附录：“刘崧尝言：‘诗贵真，真则不朽。’观此诗写老父悲歌、青桃花雨，皆目击道存，非虚构也。”
9．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·明代卷》：“刘崧此诗将地域风物、家族伦理、士人交谊、人生哲思四重维度统摄于一幅‘春江送别图’中，实开明中期吴中文人题画诗之先声。”
10．胡应麟《诗薮·外编》卷二：“明初作者，高启稍纵，杨基稍缛，张羽稍涩，惟刘崧最得中正和平之致，如《题春江送别图》者，可为一代法程。”
以上为【题春江送别图赠谢可用归宁都】的辑评。
拼音版
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