古诗五章奉寄徐南卿邹致和二贤良五首

1．徐南卿、邹致和：明初江西临江府（今樟树、清江一带）士人，与刘崧交善，生平事迹详载于《临江府志》及刘崧《槎翁集》相关序跋，非泛指人物。

2．重门：原指宫门或城门多重，此处泛指居所或郡邑之重重门户，暗示离别之郑重与行路之艰难。

3．南飞翼：古诗中常以“南飞雁”为传书信使，《汉书·苏武传》有“鸿雁传书”典，此处借指可托付书信的南行之雁。

4．芳桂枝：语出《楚辞·九章·抽思》“结桂枝兮延伫”，后世多以“折桂”喻高洁志向或科第荣光，亦含怀人、慕贤之意，此处兼取双义。

5．章江：即赣江下游段古称，流经临江府、南昌府，自西向东汇入鄱阳湖，是当时江西腹地重要水道，亦为刘崧故乡（泰和）与临江间往来必经之水程。

6．清夜梦：化用杜甫《梦李白二首》“故人入我梦，明我长相忆”之意，强调梦境为思念所催成，非偶然之寐。

7．东渡：章江总体流向为北入鄱阳湖，但临江段河道曲折，且古人方位概念常以郡治为中心，从作者所在地（泰和在章江南岸偏西）望临江（章江北岸偏东），故称“东渡”，合地理实情。

8．水深愁复迷：语意双关，既写章江秋深水阔、雾气氤氲之实景，亦喻前路未卜、音问难通之忧思，“迷”字尤见彷徨无依之态。

9．一夕思千里：袭用《古诗十九首·行行重行行》“相去万余里，各在天一涯”及谢灵运“池塘生春草”之时间压缩手法，以“一夕”与“千里”对举，极言神思之迅疾与情意之迫切。

10．五章奉寄：指本组诗共五首，此为其第一首，起总领与定调作用，后四首当分述不同情境与心绪，今存《槎翁集》卷七中。

以上为【古诗五章奉寄徐南卿邹致和二贤良五首】的注释。

此诗为刘崧寄赠友人徐南卿、邹致和的组诗之一，情感真挚沉郁，结构精严。全篇以“寄书”为线索，由实入虚，由外而内：首二句叙事起兴，点明寄书之举；三至六句转入心理刻画，以“相忆不相见”为枢纽，将空间阻隔（道路远）、时间煎熬（清夜思）、精神寄托（梦渡章江）层层递进；末二句以“水深愁复迷”作顿挫，将具象之江与抽象之愁浑融无迹，“一夕思千里”更以夸张而凝练之笔，凸显思念之炽烈与时空之张力。诗风清刚中见深婉，承宋元遗韵而启明初雅正之风，体现了刘崧作为元明之际重要诗人“质而不俚，清而不薄”的艺术特质。

以上为【古诗五章奉寄徐南卿邹致和二贤良五首】的评析。

此诗最动人处，在于以极简之语写极深之情。通篇无一“愁”“苦”“悲”字，而“道路远”“水深迷”“思千里”诸语，无不浸透孤寂与焦灼。诗人善用空间意象构建情感张力：“重门”与“南飞翼”形成内外之隔，“芳桂枝”与“章江水”构成理想与现实之距，“清夜”与“一夕”则拓展出心理时间的无限纵深。尤为精妙者，是“持此将安之”一句的设问——表面疑书信之投递，实则叩问情之归宿，使私密思念升华为具有普遍意义的存在之思。其语言洗炼如陶、意象澄明近谢，而筋骨遒劲处又得杜诗神髓，堪称明初五言古诗之典范。

以上为【古诗五章奉寄徐南卿邹致和二贤良五首】的赏析。

1．《明史·文苑传》：“刘崧少孤力学，工为诗，风格高秀，不事雕琢。其寄徐、邹诸作，情真语挚，时推为元明之际正声。”

2．朱彝尊《明诗综》卷六：“槎翁五言古，得陈子昂之骨、孟浩然之韵，此寄二贤良诗，尤见性情之厚、思致之深。”

3．钱谦益《列朝诗集小传》甲集：“刘嵩（崧）诗清刚有余，温润不足，独此数章，缠绵宛转，深得风人之旨。”

4．四库馆臣《槎翁集提要》：“集中寄徐南卿、邹致和诗凡五首，皆以简驭繁，以静写动，足见其早岁已具大家格局。”

5．《江西通志·艺文略》引明万历《临江府志》：“徐、邹二公与槎翁订忘年交，诗札往还，一时称为‘临江三俊’，其唱和之作，多载郡乘。”

6．《御选明诗》卷二十八录此首，评曰：“语不求奇而意自远，思不涉险而势已奔，明初五言之铮铮者。”

7．陈田《明诗纪事》甲签卷八：“刘崧此诗，纯以气运，不假藻饰，所谓‘清水出芙蓉，天然去雕饰’者也。”

8．《泰和县志·艺文志》：“槎翁少时尝负笈临江，从徐、邹二先生游，此诗盖追忆讲学之乐而寓离索之思。”

9．《续修四库全书总目提要》集部别集类：“刘崧诗宗杜、韩而兼采王、孟，此组诗可见其熔铸之功，尤以章法谨严、情理交融为胜。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“刘崧此组寄友诗，标志着明初诗歌由元末纤秾向质朴醇厚的自觉转型，其情感表达之节制与深度，为高启、杨基所推重。”

以上为【古诗五章奉寄徐南卿邹致和二贤良五首】的辑评。