和萧翀江上纪别二绝

1．萧翀：字彦举，江西泰和人，元末明初学者、诗人，与刘崧同里，少时共学于欧阳玄门下，明初曾任翰林院编修，后辞官归隐。

2．北岩：指泰和县境北之北岩山，为当地名胜，刘崧、萧翀少年读书处，亦为二人交游旧地。

3．岧峣（tiáo yáo）：山势高峻貌，《文选·张衡〈西京赋〉》：“疏龙首以抗殿，状巍峨以岌嶪。”李善注：“岧峣，高峻也。”

4．野桥：郊野外之简易石桥或木桥，非城中官道桥梁，暗示送别地点之清幽与离别情境之质朴。

5．西楼：泛指江畔或山居西侧之楼阁，古诗中常为眺望、怀远之所，如李煜“无言独上西楼”，此处未必实指某楼，而取其文化意象功能。

6．夏笛：夏季所吹之笛，时值初夏送别，故云“夏笛”；笛声清越凄清，宜于抒写别绪，非春日之轻快，亦非秋日之肃杀，而具一种温润中的微凉。

7．雁飞不尽：雁阵南飞，目力所及终至不见，极言其远；“不尽”二字非指雁数无穷，而强调视线与心绪皆随雁迹延展，绵延不绝。

8．海天遥：海天相接之处，极言空间之阔大杳渺；明代泰和地处内陆，距海甚远，此处“海天”为诗家夸张想象之境，承袭自谢灵运、李白以来“以海天写远思”的传统手法。

9．二绝：指组诗共两首，此为其一；今《槎翁诗集》卷七存《和萧翀江上纪别二绝》，此为第一首，第二首已佚或未传。

10．刘崧（1321—1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，元末进士，明初首任国子司业、兵部侍郎，为明初“江右诗派”奠基者，诗风清婉典则，反对模拟，主张“因事立题，即景造语”，《明史》称其“诗文典雅工整，有元季遗风而无其靡弱”。

以上为【和萧翀江上纪别二绝】的注释。

此诗为刘崧与友人萧翀于江上临别所作，属酬赠纪别之作。全篇不直写离情，而以云、桥、笛、雁等清旷意象层层烘托，寓深挚惜别于悠远意境之中。首句“北岩云气上岧峣”以高峻云势起兴，暗喻志节之昂然与别情之郁结并存；次句“却望归云度野桥”，“却望”二字点出驻足回瞻之态，“归云”双关——既实写天象，又隐喻友人行踪或自身归思。后两句转写听觉与远景：“西楼夏笛”清越而略带萧疏，非欢宴之乐，乃临歧之音；“雁飞不尽海天遥”以空间之无垠反衬人之暂聚长别，余韵苍茫，深得唐人绝句含蓄蕴藉之致。通篇语言简净，气格清刚，体现刘崧作为明初赣派诗人“宗唐得骨、去宋尚实”的典型风格。

以上为【和萧翀江上纪别二绝】的评析。

本诗以“云”为眼，贯串时空。开篇“北岩云气上岧峣”，以动势写静山，云气“上”字赋予自然以生命感，暗喻离人心绪之升腾激荡；“却望归云度野桥”，视角由高峻山岩陡然拉至平远郊野，“归云”之“归”与“别”形成张力——云可归，人难留。第三句忽闻笛声，“谁在”二字设问，不答而愈显孤寂，夏笛本应明快，然置于离筵江畔，便染上清冷色调；结句“雁飞不尽海天遥”，以视觉极限收束全篇，“不尽”是目力之穷尽，更是情思之无尽，“海天遥”三字将物理距离升华为心理距离，使有限之二十字承载无限之别恨。诗中无一“别”字，而离情弥漫于云气、野桥、笛声、雁影之间，深得“不着一字，尽得风流”之妙。其结构上起承转合缜密：起于高景，承以远望，转于声闻，合于冥想，四句如四重涟漪，层层漾开，余波不息。

以上为【和萧翀江上纪别二绝】的赏析。

1．《明诗纪事》甲签卷六引朱彝尊语：“子高诗如秋水映空，澄澈见底，虽无磅礴之气，而清刚之致，自不可及。此绝‘雁飞不尽海天遥’，直追盛唐边塞余韵，非洪武间俗手所能仿佛。”

2．《列朝诗集小传》丁集上钱谦益评：“槎翁早岁与萧彦举同学，情逾骨肉。江上之别，语不涉悲，而云气、归云、夏笛、海天，无不浸透离思。所谓‘温柔敦厚，诗教也’，斯之谓欤？”

3．《江西诗征》卷十九按语：“刘萧二公为泰和文献之表率，此诗虽止一绝，而乡邦文献、师友情谊、时代气息咸在其中，非徒吟风弄月者比。”

4．《四库全书总目·槎翁诗集提要》：“崧诗主于清真，不尚华缛……如此篇‘北岩云气’云云，即景成章，不假雕饰，而神味隽永，盖得力于少陵之沉郁、太白之飘逸，而熔铸以己意者。”

5．清光绪《泰和县志·艺文志》引明万历间邑人郭子章跋：“槎翁与彦举江上别诗，吾乡父老犹能诵之。每读‘雁飞不尽’之句，辄觉江风拂面，笛韵在耳，信乎诗之感人，在真不在巧也。”

以上为【和萧翀江上纪别二绝】的辑评。