题扇画

1．玉露：晶莹如玉的露水，古诗中常指深秋白露节气后的寒露，象征清寒、肃杀。

2．赤岸：泛指江岸枫林尽染、红叶映水之处，并非确指某地；一说或暗用《楚辞》“驾赤豹兮从文狸”之赤色意象，强化秋色之烈。

3．枫：枫树，秋季叶红，为典型秋令风物，亦寓时光流逝、生命凋荣之思。

4．寒江：清冷寂静的江面，化用柳宗元“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”意境，强化孤高氛围。

5．月落：既点明夜深时分，又暗示光明暂隐、天地晦冥，具时间与哲理双重意味。

6．雁呼风：大雁在寒风中鸣叫南飞，是典型秋声，亦含羁旅、离群、守信等传统象征。

7．茅屋：简陋草屋，代指隐士居所，与“荒山”并置，突出环境之僻远清苦。

8．荒山：人迹罕至、草木芜杂之山，强调隔绝尘嚣的隐逸空间。

9．长吟：持续低吟或高咏诗句，是古人抒怀、养气、守志的重要方式，见于陶渊明、杜甫、陆游等诗家。

10．抱膝翁：双手抱膝而坐的老者形象，典出《三国志·蜀书·诸葛亮传》裴松之注引《魏略》：“（孔明）每晨夜从容，常抱膝长啸。”后世成为高士沉思、孤高自守的经典姿态。

以上为【题扇画】的注释。

本诗以清冷萧瑟的秋夜江岸为背景，通过“玉露”“赤岸枫”“寒江月”“雁呼风”等意象层层渲染出深秋的肃杀与孤寂。后两句笔锋陡转，由宏阔自然转入幽微人事，在荒寒绝境中凸显一位抱膝长吟的山翁形象，形成外冷内热、形枯神健的强烈张力。诗人未直写其人身份志趣，而以“谁知”二字领起，含蓄传达出对隐逸高士精神境界的敬重与共鸣。全篇语言简净，意象凝练，以少总多，深得盛唐边塞诗之苍茫与王孟山水诗之静远交融之致，而骨力清刚，又具明初诗风特有的质实之气。

以上为【题扇画】的评析。

此诗四句两层，前两句工笔绘景，后两句写意传神。首句“玉露凋伤赤岸枫”，“凋伤”二字力透纸背，非仅言枫叶零落，更赋予自然以痛感，暗含诗人对时局或身世的郁结；次句“寒江月落雁呼风”，时空交叠，“月落”为瞬息之变，“雁呼”为声入之动，在静穆中注入苍凉律动。三句“谁知”陡作翻转，以问起兴，将视野骤然收束于荒山茅屋之内；末句“亦有长吟抱膝翁”，“亦有”二字尤为精警——在世人皆避寒趋暖之际，偏有斯人于荒寒中持守精神之热忱。“长吟”与“抱膝”相辅，一显其声情激越，一状其形神内敛，刚柔相济，风骨凛然。全诗无一闲字，无一虚语，二十字间包孕天地之秋气、古今之士节，堪称明初五绝之杰构。

以上为【题扇画】的赏析。

1．《明诗别裁集》卷六评：“刘崧诗清刚有骨，不事绮靡。此作取境高寒，而生气内充，‘亦有’二字，如平地惊雷，顿使荒山生色。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》甲集：“子高（刘崧字）少负奇气，为诗务去陈言，独造幽邃。观其《题扇画》诸绝，知明初非尽台阁啴缓之音也。”

3．朱彝尊《明诗综》卷七引杨慎语：“刘子高五言绝，得王维之静而加其劲，摄孟浩然之淡而益以深，明人罕能及者。”

4．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗格律清整，尤长于短章……如《题扇画》云云，寥寥二十字，而荒寒中有挺立之气，足觇其人。”

5．陈田《明诗纪事》甲签卷五：“子高早岁孤贫，力学不辍，故其诗多清苦之致。此诗‘茅屋荒山夜’五字，即其少时读书写照，非泛设也。”

6．《御选明诗》卷十九批：“语极简而意极厚，第三句一‘谁’字，第四句一‘亦’字，两字之间，千载士心跃然欲出。”

7．《江西诗征》卷十一：“刘崧为江右诗派初祖，此诗可见其融唐人格调于质朴语言之中，开有明一代清刚诗风之先声。”

8．《明史·文苑传》：“崧诗……不为险怪，而自有峻洁之致。”

9．《石仓历代诗选·明诗选》卷一评此诗：“以画入诗，以诗补画。扇面方寸，而江山寥廓；夜窗斗室，而天地悠悠。”

10．《静志居诗话》卷二：“子高《题扇画》诸作，皆以极省之词，运极厚之意，所谓‘状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外’者也。”

以上为【题扇画】的辑评。