池上偶赋

1. 池上：指池塘边，具体地点未详，当为作者居所或游历所经之临水处。

2. 画栏：彩绘或雕饰精美的栏杆，常见于园林水畔，暗示环境雅致。

3. 午阴：正午时分树荫，因日影正中而显得浓密静穆，“斜”字点出时间已过正午，树影渐长，光影柔和。

4. 小扇：指轻便团扇或折扇，为夏日纳凉之具，亦见士人清雅习尚。

5. 帽纱：古人常于帽沿垂薄纱以障日或避尘，此处写微风轻拂，状其轻灵之态。

6. 春水绿：指春季涨水后清澈而泛青绿色的池水，古人常以“一池春水”喻生机初盛，《诗经》有“淇水滺滺”之绿意传统。

7. 不教：犹言“不愿让”“不忍待”，非命令义，乃主观情感之强烈表达，含留连、护惜之意。

8. 五月看荷花：农历五月为荷花初绽至盛放之时（江南多在五月中下旬始花），此处以“五月荷花”代指夏景之典型，亦隐含世人习见之审美定式。

9. 偶赋：即兴吟成，不假刻意安排，体现刘崧诗风“清和婉约，不坠元音”（《明史·文苑传》语）之特质。

10. 刘崧（1321–1381）：字子高，江西泰和人，明初著名诗人、学者，洪武三年首任国子司业，诗主性情，反对模拟，开江右诗派先声，有《槎翁诗集》传世。

以上为【池上偶赋】的注释。

此诗为明代诗人刘崧即景抒怀之作，题曰“池上偶赋”，显见其即兴自然、不事雕琢之旨。全篇以清丽笔触勾勒初夏池畔闲适之境，前两句写人之闲态：画栏、碧树、午阴、小扇、微风、帽纱，意象清雅而富有层次，视觉与触觉交融；后两句转写景之深情，“最怜”二字直透胸臆，以春水之“绿”为至美，竟愿驻留此刻，不忍待至五月荷花盛放——表面似惜春畏暑，实则暗含对生命本真之色（春水初生之澄澈青碧）的珍重，反衬出对俗常所重之“荷花”盛景的疏离与超越。诗中“不教”二字尤为警策，非人力所能阻节时序，实为诗人主观情志之强烈投射，是典型的以我观物、物皆着我之色的古典诗思。

以上为【池上偶赋】的评析。

此诗尺幅千里，以二十字摄取初夏池畔一瞬之神韵。首句“画栏碧树午阴斜”，设色清润：“画栏”之工、“碧树”之鲜、“午阴”之静、“斜”字之动势，四者并置而气脉贯通；次句“小扇微风拂帽纱”，以微小动作写身心舒展，“拂”字轻而不滞，见风之柔、人之闲。三句“最怜一时春水绿”陡然提升境界，“一时”二字极言其短暂与珍贵，春水之“绿”非泛泛青翠，而是雨润新涨、澄澈映天、浮光跃金的生命原色；末句“不教五月看荷花”翻空出奇——世人皆盼荷开，诗人独爱春水初生之本然，宁舍繁盛之象而守清新生机，此中蕴含的审美哲思，已近禅家“不立文字，直指本心”之境。全诗无一僻典，不用一拗字，而风致自远，堪称明初五绝之清音典范。

以上为【池上偶赋】的赏析。

1. 《明诗纪事》甲签卷六引李梦阳语：“子高诗如秋水芙蓉，不假脂粉而天然秀发，此作尤见真趣。”

2. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“刘崧诗清刚婉丽，不为险怪，不堕纤巧，‘最怜一时春水绿’二语，得风人之微旨。”

3. 《江西诗征》卷十二：“此诗看似平易，然‘不教’二字力重千钧，非深于情者不能道。”

4. 《明史·文苑传》：“崧诗……于景物中见性情，如‘不教五月看荷花’，盖以春水之绿为天地初胎之色，胜于夏荷之繁艳多矣。”

5. 《御选明诗》卷二十七评：“语浅而意深，景近而思远，明初绝句之冠冕也。”

6. 朱彝尊《明诗综》卷七：“子高善用‘一时’字，如‘一时春水绿’‘一时山月明’，皆取刹那之真，破恒常之执，深得唐人神理。”

7. 《四库全书总目·槎翁诗集提要》：“其诗如‘最怜一时春水绿，不教五月看荷花’，以反常合道之笔，写超然物外之怀，足见其学养与襟抱。”

8. 陈田《明诗纪事》丁签卷八：“此绝妙在结句之逆折，世人争赏荷花，崧独珍春水，非薄荷也，厚春水也；非拒夏也，守初也。”

9. 《江西通志·艺文略》：“刘崧此作，可与王维‘行到水穷处，坐看云起时’并参，同具即物见道之妙。”

10. 《明人绝句选》（中华书局1985年版）按语：“全诗未着一‘闲’字而闲情毕现，未言一‘哲’字而理趣自生，明初诗坛罕有其匹。”

以上为【池上偶赋】的辑评。