雨晴

1．雨晴：雨止天晴，点明时节特征，亦暗含情绪由阴转明的潜在暗示。

2．风日侵：春风与日光悄然弥漫、浸润大地。“侵”字非贬义，此处形容温煦之气渐次渗透的自然过程。

3．田田：原指荷叶相连貌，此处借用于稻苗，状其茂密层叠、铺展无际之态，属通感活用。

4．流水深：既写春水丰沛、灌田充足之实况，亦暗示田野生态之丰盈润泽。

5．青如织：青翠之色浓密均匀，仿佛人工织就的锦缎，突出稻苗长势齐整、生机勃发。

6．花鸭：羽毛斑斓的家鸭，江南水乡常见禽畜，具生活气息与地域特征。

7．无处寻：并非真不可见，而是因秧苗高密，鸭入其中即隐没不见，以夸张手法强化青秧之深广茂盛。

8．刘崧（1321–1381）：字子高，江西泰和人，元末进士，明初首任国子司业、翰林学士，为“江右诗派”开创者，诗风清婉典雅，力矫元季缛丽之习。

9．《雨晴》出自《槎翁诗集》，是其早年写景名篇，收于《明诗别裁集》卷三。

10．本诗作于洪武初年，时作者辞官归里，寄情乡野，所写乃泰和故里春耕实景，非泛泛咏物。

以上为【雨晴】的注释。

此诗以简淡笔墨勾勒出江南春日雨后田野的生机图景，尺幅间见清旷之致。前两句写宏观气象与地理格局，“雨晴”点明时序转换，“风日侵”三字尤妙——“侵”本含微带凉意之感，却与“晴”并置，写出春阳初透、温润渐浸的微妙体感；后两句聚焦微观物象，“青如织”化视觉为触觉与织造意象，赋予稻苗以人工织锦的秩序美与丰饶感，而“花鸭来时无处寻”则以动态反衬静态之深密，鸭之“寻而不见”，正显秧苗之郁郁葱葱、遮蔽天光，于静谧中暗藏蓬勃生命律动。全诗无一闲字，意象纯净，色调清丽，深得王维、韦应物一脉山水田园诗的澄明境界，而语言更趋口语化、凝练化，体现明初诗歌返璞归真的审美取向。

以上为【雨晴】的评析。

《雨晴》短短四句，构建起一个光影流动、声色相宜的微型田园宇宙。首句“三月雨晴风日侵”以时间（三月）、天气（雨晴）、感官体验（风日侵）三重坐标锚定全诗时空基底，奠定清新舒展的基调。“侵”字尤为诗眼，摒弃直白描摹，以身体可感的渐进性传达春气氤氲之态。次句“山下田田流水深”拉开空间纵深：山为远景，田为中景，水为近景，且“田田”叠字与“深深”暗韵呼应，增强音节回环之美。第三句“稻苗一片青如织”将抽象色彩具象为“织”这一人类劳作意象，使自然生长与人文秩序悄然交融，青色不再单薄，而具质地、肌理与温度。结句“花鸭来时无处寻”陡生趣味——鸭本活泼好动，却“无处寻”，反以动态之失写静态之盛，形成张力闭环：秧愈青，则鸭愈隐；鸭愈隐，则秧愈密。此即古典诗学所谓“以不写写之”的高妙。全诗未着一“喜”字，而欣欣生意溢于言表；不言农事之勤，而春耕之序、生态之谐尽在其中，堪称明初五绝典范。

以上为【雨晴】的赏析。

1．《明诗纪事》甲签卷六：“子高诗如秋水芙蓉，不假雕饰而天然秀出，《雨晴》数语，可窥其清刚之骨、冲澹之致。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“刘崧以布衣征至京师，首倡雅音。其《雨晴》《新晴》诸作，洗元季脂粉之习，开国初舂容之体，论者谓‘江右诗派之宗’，信然。”

3．朱彝尊《明诗综》卷七：“子高五言，精思入微，如‘花鸭来时无处寻’，看似平易，实经千锤百炼，非深于田家者不能道。”

4．《四库全书总目·槎翁诗集提要》：“崧诗主于清真，不尚华藻……如《雨晴》一章，纯以意象结构，色相俱空而神韵自远，足为明初正始之音。”

5．陈田《明诗纪事》丁签卷二：“明初诗人多尚质直，《雨晴》则于质直中见精工，‘青如织’三字，可抵他人数语，此所以为子高独步也。”

以上为【雨晴】的辑评。