古意五首

1．古意：乐府旧题，多拟汉魏古诗风格，借古题抒写今情，内容常涉闺怨、征戍、离别等传统主题。

2．刘崧（1321–1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，明初重要诗人，洪武三年任兵部侍郎，后官至吏部尚书。其诗宗法汉魏盛唐，清刚雅洁，反对元末绮靡之习，为“江右诗派”开山人物。

3．手圈：亲手环握、盘绕；“圈”在此作动词，指以手指缠绕杨柳枝，暗含挽留、系念之意，非单纯折枝。

4．杨柳枝：古代折柳赠别乃典型习俗，“柳”谐“留”，寓惜别之情；“枝”柔韧细长，亦象征情思之绵软曲折。

5．柔肠：古人以“肠”为情思所寄之处，《文选》李善注引《释名》：“肠者，畅也，言通畅胃气也”，后渐转为情感器官之代称，尤指缠绵悱恻之情。

6．暗相结：“暗”谓情之隐微自发，非外显流露；“相结”呼应“圈”字，状情丝如藤蔓自然交缠，不可分割。

7．宛转：既指情思之曲折回环，亦暗喻杨柳枝条之柔曲形态，实现物我双关。

8．无尽处：化用《古诗十九首·行行重行行》“相去日已远，衣带日已缓”及《西洲曲》“海水梦悠悠，君愁我亦愁”之绵邈意境，强调离思之无始无终。

9．明初诗歌背景：此期诗坛力矫元季纤秾浮靡之弊，倡复古质、尚性情，刘崧此作正体现“师古而不泥古，言情而忌直露”的审美取向。

10．《古意五首》组诗：见于《槎翁文集》卷六，五首皆以乐府古题写人间常情，此为其一，余四首分咏闺思、征人、孤鸿、秋月等，整体风格统一，清劲中见深情。

以上为【古意五首】的注释。

此诗为刘崧《古意五首》之一，托古题写离情，以简驭繁，深得汉魏古诗含蓄蕴藉之神。全篇不着一“愁”字、“泪”字，而通过“手圈杨柳枝”之动作、“柔肠暗相结”之心理刻画，将依依惜别之情凝于具象之中。“圈”字精警——非折、非攀、非执，而曰“圈”，既状挽留之态，又喻情丝缠绕如环；“暗相结”三字尤见功力，写出情之自发、深隐、不可解，非刻意为之，却已牢不可破。末句“宛转无尽处”以空间之延展写时间之绵长、心绪之盘曲，使无形之情获得可感的韵律与张力，堪称以少总多的典范。

以上为【古意五首】的评析。

此诗仅二十字，却构建出高度凝练的抒情时空。首句“手圈杨柳枝”以特写镜头切入，动作细微而意味丰赡：“圈”字是诗眼，较“折”更显眷恋之执拗，较“执”更含缠绵之姿态，指尖与柳枝的接触，即心与君的牵系。次句“出门送君去”陡转，空间拉开，动作终止，而情势已成定局，形成张力。三、四句由外而内，由实入虚：“柔肠”本属生理，经“暗相结”点化，顿成可触可感的心理实体；“宛转”既是肠之形态，亦是柳枝之姿，更是心绪之律动，三重意象叠印交融；“无尽处”收束全篇，不言长度而见其长，不言深度而见其深，余韵如环，往复不绝。全诗未用典故，不假雕饰，纯以白描见骨，深得《古诗十九首》“婉转附物，怊怅切情”之旨，亦体现刘崧“清和婉约，不事奇险而自饶风致”的艺术个性。

以上为【古意五首】的赏析。

1．《明史·文苑传》：“崧为诗，初学汉魏，后参盛唐，格律清整，情致深婉，时推为江右先声。”

2．朱彝尊《明诗综》卷七：“子高五言古，如《古意》诸作，直追建安，情真而不俚，辞简而味永。”

3．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“刘司业诗，清刚有骨，尤工于短章。《古意》数首，虽只二十字，而离魂黯然，使人欲泣。”

4．陈田《明诗纪事》甲签卷六：“‘手圈杨柳枝’五字，妙在‘圈’字，非折非攀，情态毕见，此子高炼字之精者。”

5．四库全书总目卷一百六十九《槎翁文集提要》：“其诗务去浮华，独标清澹，五言古尤多朴拙中见深致之作，《古意》其一，足觇根柢。”

以上为【古意五首】的辑评。