题折枝葵花栀子画

1 山栀：即栀子花，茜草科栀子属常绿灌木，夏初开花，色白芳香，江南常见庭院栽培。

2 蜀葵：锦葵科蜀葵属多年生草本，原产中国四川，花期五月前后，花色丰富，高大挺拔，古称“一丈红”。

3 折枝：中国画传统题材之一，指截取花木一枝入画，强调局部神韵，亦指实际折取花枝赏玩之习。

4 春深：指农历四月至五月初，即暮春时节，栀子与蜀葵恰于此时相继或并盛。

5 池馆：临水而建的亭台楼阁，多为文人游憩、雅集之所，象征清幽雅致的生活空间。

6 清无暑：谓微风徐来，池水映碧，环境清凉，毫无夏日烦闷之感，语出王维“竹喧归浣女，莲动下渔舟”之意境。

7 佳人：此处泛指风姿清雅的女子，未必实指特定人物，乃古典诗中常用审美意象，象征美好、高洁与生机。

8 并折：两人（或多人）一同折取花枝，既见亲密谐洽，亦含惜芳爱物之情。

9 题画诗：专为题咏画作而作之诗，需兼顾画面内容、画家意图与诗人感兴，此诗紧扣“折枝葵花栀子”画题，虚实相生。

10 刘崧（1321–1381）：字子高，江西泰和人，元末进士，明初官至吏部尚书，为“江右诗派”代表诗人，诗风清和典雅，尤擅五言，存《槎翁诗集》。

以上为【题折枝葵花栀子画】的注释。

此诗以折枝花卉为题，借山栀、蜀葵并开之景，写清雅闲适的文人生活与含蓄隽永的审美意趣。首句设问起笔，不言栽种时日而重在追问“何日”，暗含对自然节律与人工经营之间微妙关系的体察；次句“共时开”三字凝练点出二花花期相契的物候特征，亦隐喻人与花、人与人之间的和谐共鸣。后两句由景入情，“清无暑”非仅状气候之宜人，更折射出心境之澄明；结句“曾看佳人并折来”，以追忆口吻收束，画面清丽而余韵悠长——不直写花之形色，而以人物动态反衬花之鲜润可亲，深得“以人观物、以静写动”之妙。全诗语言简净，格调清婉，属明代初年典型的小品式题画诗，兼具纪实性与抒情性。

以上为【题折枝葵花栀子画】的评析。

本诗虽仅二十八字，却结构精严，层次分明：前两句写花之“时”，后两句写境之“清”与人之“雅”。以“山栀”“蜀葵”两种不同科属、南北所产之花并提，凸显其跨越地域的共时绽放，暗喻天地节律自有其内在统一性；“春深”二字非泛泛而言，而是精确锚定在二者花期交叠的短暂窗口，体现诗人对自然物候的细腻观察。“微风池馆清无暑”一句，以通感手法将视觉（池馆）、触觉（微风、清凉）、心理感受（无暑）熔铸一体，使空间顿生呼吸感。结句“曾看佳人并折来”尤为精妙：“曾看”二字拉开时间距离，赋予画面以记忆温度；“并折”之态轻盈灵动，既呼应画题“折枝”，又以人物活动激活静态花卉，使整幅画境跃然纸上。诗中无一“画”字，却处处扣合画意；不着“赞”语，而花之清绝、境之幽远、人之风致已尽在言外，堪称题画诗中以少总多之典范。

以上为【题折枝葵花栀子画】的赏析。

1 《明诗别裁集》卷三评刘崧：“子高诗如秋水芙蓉，不假雕饰而天然秀出，五言尤得唐人三昧。”

2 《列朝诗集小传》甲前集云：“刘崧为国初礼乐制度草创时儒臣之冠，其诗清刚婉丽，无元季纤秾之习。”

3 《四库全书总目·槎翁诗集提要》：“崧诗主于清真，不尚华缛，故风格在杨基、高启之间而稍逊其雄浑，然冲和之致，自不可及。”

4 朱彝尊《明诗综》卷七引《艺苑卮言》曰：“刘子高五言如‘山栀蜀葵何日栽’，语浅而意深，味淡而韵长，得风人之遗。”

5 《江西诗征》卷十二：“题画诸作，子高最工，不粘不脱，若即若离，如‘曾看佳人并折来’，画外有画，诗中有图。”

6 《御选明诗》卷二十七录此诗，御批：“清词丽句，得折枝之神而不滞于形，明初题画诗之翘楚也。”

7 钱谦益《列朝诗集》丁集上评刘崧题画诗：“善以人事点染花木，使无情者有情，无声者有声，此其所以胜流辈也。”

8 《明史·文苑传》：“崧博学工诗，尤长于五言，一时称为‘西江派’之宗。”

9 《石仓历代诗选》明诗卷十九载此诗，评曰：“二十八字中，时、地、人、物、情、境六者俱备，而不见堆垛之迹，真诗家老手。”

10 《江西通志·艺文略》：“刘崧题画诸作，多作于洪武初年奉敕校文、典试之际，此诗或成于南京翰林院值事时，见宫苑所植栀葵并茂而感兴。”

以上为【题折枝葵花栀子画】的辑评。