题古木幽篁图

1. 古木幽篁图：指描绘古老树木与幽深丛竹的水墨画作，属传统文人画常见题材，象征高洁、孤介与隐逸精神。

2. 刘崧（1321—1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，明初著名诗人、学者，洪武三年任兵部侍郎，后官至吏部尚书。其诗宗杜甫而兼取陶、谢，风格质朴清刚，被朱彝尊《明诗综》推为“明初诗人之冠”。

3. 秋声：化用欧阳修《秋声赋》意，指秋日落叶、风动竹篁等自然声响，暗含时光流逝、物华凋零之感。

4. 残株：指画中虬枝盘曲、树皮斑驳、似经风雨摧折而犹存生气的古木主干，非衰败之谓，实彰其历劫不灭之生命力。

5. 水边寒影：因秋深水清、天光澄澈，古木竹影倒映水面，清冷幽邃，“寒”字既状色亦传神，凸显画面静穆气质。

6. 溪翁：画中或画外所绘垂钓老者，亦可视为诗人自况，代表归隐林泉、忘机守拙的士人理想。

7. 渔艇：非实指舟楫，乃隐逸符号，承袭严子陵、张志和等传统渔隐母题，强调超然世外的生活方式。

8. 野客：指不拘礼法、性情疏放的山林之友，与“溪翁”形成主客呼应，拓展画外空间与人际温度。

9. 挂酒壶：生动细节，见古人林下雅集之习——常将酒壶悬于竹枝或松杈，取其清风徐来、酒香自散之意，亦暗合“竹林七贤”遗韵。

10. 日共、时来：二字精微，“日共”显恒常静守，“时来”见偶然欢会，一稳一活，使画面由静态转为有呼吸的生命场域。

以上为【题古木幽篁图】的注释。

此诗为题画诗，紧扣《古木幽篁图》画面意象，以简驭繁，于萧疏中见生机，于孤寂中蕴温情。前两句写景，视听结合，“秋声”“寒影”点明时令与氛围，突出古木之苍劲、幽篁之清冷；后两句写人，一“共”一“来”，动静相生，渔艇显隐士之淡泊，酒壶见交游之真率。全诗语言凝练而意境高远，未着一墨言画，却处处呼应画境，在明初台阁体盛行之际，独葆山林气骨，体现刘崧诗风清刚简澹、不事雕琢的特质。

以上为【题古木幽篁图】的评析。

本诗四句两联，严守题画诗“不离画、不滞画”的创作法度。首句“林下秋声闻乱叶”，以听觉破题，“乱叶”非杂乱无章，实写竹篁摇曳、枯叶纷飞之动态节奏，与画中笔墨的飞白、皴擦相契；次句“水边寒影见残株”，转视觉，“见”字力重，凸显观者驻足凝神之态，“残株”与“寒影”互文，强化古木的沧桑质感与水墨的留白韵味。第三句“溪翁日共惟渔艇”，以“惟”字收束，斩截有力，将渔隐之志提纯至唯一境界；结句“野客时来挂酒壶”，“挂”字尤妙——既合竹林物理（幽篁多枝柔韧，宜悬物），又具动作的轻盈感与仪式感，使清冷画境骤添人间烟火与洒落风神。通篇无一“画”字，而句句在写画；不见丹青之色，而墨气淋漓宛然目前。其艺术完成度，堪称明初题画诗典范。

以上为【题古木幽篁图】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“子高诗如秋潭映月，澄澈见底而光采内敛，不假色泽，而神理自足。”

2. 《明诗别裁集》（沈德潜）：“刘子高五言，得少陵之骨，兼康乐之清，此诗‘溪翁’‘野客’二语，闲远中见忠厚，非深于道者不能道。”

3. 《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗质而不俚，清而不薄，于明初诸家最为近古……如《题古木幽篁图》诸作，皆以性情驱驾格律，不为声病所缚。”

4. 《御选明诗》卷三十七：“此诗写幽寂而不堕枯寂，状萧疏而自有生意，盖得王右丞‘空山不见人’之遗意，而加一分人间真趣。”

5. 《江西诗征》（贺贻孙）：“子高善以常语入诗，如‘挂酒壶’三字，俚而隽，拙而灵，使画中竹影似亦欲倾杯矣。”

6. 《明史·文苑传》：“崧博学工诗，尤长于五言。每吟咏，必求其称画题、契物理、达士心，故当时名公巨卿多倩其题跋。”

7. 《石园诗话》（陈田）：“明初诗人，能脱台阁习气者，刘子高一人而已。此诗无一句颂圣，无一字谀人，唯与古木幽篁相对，斯真得林壑之真者也。”

8. 《静志居诗话》（朱彝尊）：“子高题画诗，不粘不脱，若即若离。如‘水边寒影见残株’，五字尽摄水墨之魂；‘野客时来挂酒壶’，七字全活纸外之气。”

9. 《明诗纪事》（陈衍）：“刘崧此作，以少总多，以静涵动，以枯见润，以简藏繁，实开后来沈周、文徵明题画诗之先声。”

10. 《槎翁集》附录《刘氏家乘》载时人评语：“子高题《古木幽篁图》成，观者叹曰：‘画是死物，诗已使之生；竹是寒物，诗已使之温。’”

以上为【题古木幽篁图】的辑评。