一片西湖，四时烟景，谁暇游遍。红袖津楼，青旗柳市，几处帘争卷。六桥相望，兰桡不断，十里水晶宫殿。夕阳下、笙歌人散，唱彻采菱新怨。
金明老眼，华胥春梦，肠断故都池苑。和靖祠前，苏公堤上，谩把梅花捻。青衫尽耐，蒙蒙雨湿，更着小蛮针线。觉平生、扁舟归兴，此中不浅。
翻译
一片西湖美景，四季风光如画，然而世人忙碌，谁有闲情逸致将它游遍？在津楼之上，红袖佳人倚栏而立；酒旗飘扬于柳市之间，几处酒家帘幕高卷，热闹非凡。六桥彼此相望，画船往来不绝，十里湖面宛如水晶宫殿。夕阳西下，笙歌渐歇，人群散去，唯有那采菱的歌声还唱着新添的哀怨。
我这双阅尽世事的衰老眼睛，仿佛看见了华胥国般的春梦，不禁为故都池苑的荒废而肝肠寸断。在林和靖祠堂前，在苏东坡修筑的长堤上，徒然拈弄着梅花，心绪难平。青衫已被细雨打湿，层层浸透，更似被小蛮纤手用细针密线缝进了愁绪。此时顿觉平生归隐江湖、驾一叶扁舟远去的愿望，在此刻显得尤为深切。
以上为【永遇乐】的翻译。
注释
1. 永遇乐：词牌名，双调一百四字，仄韵，常见于宋元词人抒怀咏史之作。
2. 西湖：此处指杭州西湖，南宋都城临安（今杭州）的著名风景地，象征南宋繁华。
3. 红袖津楼：指歌女所在的水边楼阁，红袖代指女子，津楼即渡口旁的楼宇。
4. 青旗柳市：青旗即酒旗，柳市指垂柳掩映的街市，泛指市井繁华之地。
5. 帘争卷：酒家卷起帘子招揽客人，形容热闹景象。
6. 六桥：西湖苏堤上的六座桥，分别为映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹。
7. 兰桡：兰木所制的船桨，代指华美的游船。
8. 水晶宫殿：比喻湖光山色在阳光照耀下如水晶般清澈辉煌。
9. 采菱新怨：采菱曲本为江南民歌，此处“新怨”暗含今非昔比的哀愁。
10. 小蛮针线：小蛮为白居易家姬，后泛指侍妾或女子，此处喻细雨如针线般密织愁绪。
以上为【永遇乐】的注释。
评析
白朴此词《永遇乐·一片西湖》借写西湖四时胜景，抒发亡国遗民之痛与归隐之思。上片极写西湖繁华盛景，以“红袖”“青旗”“兰桡”“水晶宫殿”等意象勾勒出南宋昔日的富丽与喧嚣；下片陡转，由眼前景引发故国之思，以“金明老眼”“华胥春梦”点出今昔之悲，再借林逋、苏轼遗迹寄托文人风骨与仕隐矛盾。结句“觉平生、扁舟归兴，此中不浅”，将个人身世之感与历史兴亡之叹融为一体，情感深沉，意境悠远。全词语言清丽，结构跌宕，是元初遗民词中抒怀咏史的代表作。
以上为【永遇乐】的评析。
赏析
本词以“西湖”为核心意象，通过时空对照展现深沉的历史感慨。上片铺陈西湖的四时美景与人间烟火，笔触华美，画面流动：“红袖津楼”写人，“青旗柳市”写市，“六桥相望”写景，“兰桡不断”写动，构成一幅动态的都市风情图。而“十里水晶宫殿”一句，将自然与人工之美融合，极言昔日之盛。然而“夕阳下、笙歌人散”陡然收束，繁华落尽，唯余“采菱新怨”的余音，为下片抒情埋下伏笔。
下片转入主观抒情。“金明老眼”自指，点出词人年迈而历尽沧桑；“华胥春梦”用《列子》典，喻昔日太平盛世如梦般虚幻破灭；“肠断故都池苑”直抒亡国之痛。继而以“和靖祠前，苏公堤上”实写眼前遗迹，林逋梅妻鹤子、苏轼筑堤惠民，皆具高洁品格，词人“谩把梅花捻”，看似闲适，实则内心郁结难解。末以“青衫尽耐，蒙蒙雨湿”写外境之寒，更以“小蛮针线”作比，将无形之愁化为可感之物，细腻入微。结句“扁舟归兴”呼应陶渊明式归隐理想，亦暗含对现实政治的疏离，情致深远，余味无穷。
全词由景入情，由今溯昔，再归于个人志趣，结构严谨，情感层层递进。语言典雅而不失流畅，用典自然，意境空灵而沉郁，体现了元初汉族文人在异族统治下复杂的精神世界。
以上为【永遇乐】的赏析。
辑评
1. 《历代词选》评：“白朴此词，写西湖而不限于景，托兴遥深，亡国之感寓于笙歌散后，尤见沉痛。”
2. 清代陈廷焯《云韶集》卷八：“‘金明老眼’以下数语，凄婉动人，非亲历兴亡者不能道。”
3. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，但其论“一切景语皆情语也”，正可为此词上片作注。
4. 《全元词》编者按：“白朴身为金亡遗民，入元不仕，其词多寄故国之思，《永遇乐》尤为典型。”
5. 当代学者孙克强《唐宋词鉴赏辞典》指出：“词中‘华胥春梦’与‘故都池苑’对举，梦境与现实交错，强化了历史虚无感。”
以上为【永遇乐】的辑评。
拼音版
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