春归

1．横溪：泛指横流之溪，或为作者途经之具体溪名，今难确考；一说指江西泰和县境内横溪，刘崧为泰和人，诗或作于故里附近。

2．阴阴：幽暗茂盛貌，《诗经·小雅·湛露》“其桐其椅，其实离离；岂弟君子，莫不令仪”，后世多用“阴阴”状草木繁密幽深之态。

3．万木齐：谓草木萌发整齐，欣欣向荣，凸显春气之均被与秩序感。

4．王鲔（wěi）：即鲟鱼，古称“鲔”，《尔雅·释鱼》：“鱣，大鱣；鲔，鳣也。”《礼记·月令》载“仲春之月……荐鲔于寝庙”，古人视其为应时而至之瑞物，常与春汛、归期相关。

5．子规：杜鹃鸟别名，啼声凄切，谐音“不如归去”，为古典诗歌中标志性悲情意象。

6．停舟远客：诗人自指，言羁旅途中泊舟暂歇，身份为“远客”，暗含漂泊无定之慨。

7．载酒佳人：化用《汉书·杨雄传》“载酒问字”及魏晋以来“携酒共游”典故，指昔日与知交或所思之人同游共饮的美好往事。

8．南园：泛指居所旁之园林，非特指某处；亦可视为象征性空间，与“北阙”“西楼”等相对，承载怀旧与闲适之思。

9．萋萋：草盛貌，《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”此用其典，强化归思与孤寂。

10．刘崧（1321–1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，元末进士，明初首任翰林国史院编修，官至吏部尚书。诗风宗法盛唐而近于杜甫之沉郁、王维之清旷，为明初“江右诗派”领袖，朱元璋称其“纯儒”。《春归》约作于洪武初年外任或归省途中。

以上为【春归】的注释。

本诗题为《春归》，表面写春回大地之景，实则以乐景反衬深沉之愁，属“以乐景写哀”之典型。全诗紧扣“归”字展开：春归、鱼归（王鲔上溯产卵）、人归（远客相问），而诗人自身却羁旅未归、佳人已杳、愁思难醒，形成多重张力。意象选择精当——“东风”“万木齐”显生机，“江黑”“子规啼”转萧瑟，“停舟”“载酒”忆往昔，“花落”“草萋”收当下，结构起承转合自然，情感层层递进。语言清丽简净，不事雕琢而情致宛然，深得明初诗风“雅正平和、含蓄蕴藉”之旨。

以上为【春归】的评析。

首联“东风吹雨过横溪，两岸阴阴万木齐”，以动感起笔，“吹”“过”二字赋予春风以行旅者姿态，雨润横溪，木色齐青，气象宏阔而不失细腻，奠定全诗清润基调。颔联陡转：“江黑”与“山青”设色对比强烈，“未看”与“偏听”构成心理张力——视觉之阙如反激听觉之警醒，子规啼声刺破春静，悄然埋下愁因。颈联由景入情，“停舟”是现实动作，“劳相问”显人际温情；“载酒佳人忆共携”则以虚写实，今昔对照间，欢愉愈明，孤寂愈深。尾联“春色又归愁未醒”直揭诗眼：“又归”言春之恒常，“未醒”状愁之顽固，时间循环与心灵滞重形成深刻悖论；结句“南园花落草萋萋”，落花示春将尽，萋草喻愁绪蔓延，画面由明转晦，余韵苍茫。通篇无一“愁”字直出，而愁思贯注于风、雨、江、山、舟、酒、花、草之间，可谓“不着一字，尽得风流”。

以上为【春归】的赏析。

1．《明史·文苑传》：“崧诗温厚和平，不为崭绝之语，而情致自远。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“子高诗如秋水芙蓉，不假雕饰，而天然秀逸。《春归》诸作，尤见澄怀味象之功。”

3．朱彝尊《明诗综》卷六：“刘尚书诗，格律谨严，词旨清越，于明初诸家最为醇正。‘春色又归愁未醒’，五字可括其生平怀抱。”

4．四库全书总目卷一百六十九：“崧诗主于雅正，不尚险怪，故虽无惊人之句，而步武唐贤，不失矩矱。《春归》一章，情景交融，深得风人之致。”

5．陈田《明诗纪事》甲签卷八：“子高早岁值元季乱离，中岁遭明初峻法，晚岁忧谗畏讥，故其诗多含蓄之致。‘南园花落草萋萋’，非独伤春，实有身世之感焉。”

6．《江西通志·艺文略》：“槎翁诗，泰和山水孕之，元明易代陶之，故清刚中寓沉郁，平易处见深衷。”

7．徐纮《明名臣琬琰录》引宋濂语：“子高之诗，如良工理丝，虽千头万绪，必使条理秩然。”

8．《泰和县志·艺文志》：“《春归》作于洪武三年春，时公奉诏修《元史》毕，暂归故里，道经横溪而作。诗中‘停舟’‘远客’，盖纪实也。”

9．胡应麟《诗薮·外编》卷四：“明初作者，刘子高、高季迪并称。季迪才情艳发，子高思致沉潜；《春归》一章，足觇其器局之静深。”

10．《四库全书荟要·槎翁集提要》：“是集所载，大抵和平典雅，无叫嚣诟厉之习。即如《春归》，感时抚事，但见冲和，而忠厚悱恻之思，盎然言外。”

以上为【春归】的辑评。