感赋七首

1．闪闪：光亮忽明忽暗貌。《说文解字》：“闪，窥头门中也”，引申为光影倏忽之状。

2．一星赤：指火星（荧惑），古以赤色主兵灾、忧患，亦可泛指夜空中显眼的赤色星体。

3．西林：西边的树林，非特指某地，取其方位与幽僻之意，与“夜色高”构成空间纵深。

4．萧骚：风声，亦形容萧条凄清之状。宋玉《九辩》：“萧瑟兮草木摇落而变衰”，后多作萧条冷落义。

5．庭迥：庭院开阔深远。“迥”谓远、辽阔，见谢灵运《登池上楼》“迥阡连山，迢递望中分”。

6．凉叶：秋叶经风露浸润而生寒意，非单指温度，更寓时序凋零之感。

7．翳：遮蔽、掩映。《楚辞·离骚》：“百神翳其备降兮”，此处状雨蒿繁密覆门之态。

8．雨蒿：被雨水浸润的蒿草。蒿为野草，多生于荒径废圃，象征人迹罕至、宅第荒芜。

9．狐狸：古诗中常为荒村野径、衰败故园之典型意象，《诗经·豳风·七月》“穹窒熏鼠，塞向墐户”已隐其迹；唐以后更成乱世墟落、世道陵夷之符号。

10．竟夕：整夜，通宵。《诗经·郑风·风雨》“风雨如晦，鸡鸣不已”，“竟夕”承此时间延展感，强化孤寂之持久性。

以上为【感赋七首】的注释。

此诗为刘崧《感赋七首》之一，属明初五言古诗典型风貌。全篇以冷寂意象构境，借星、林、庭、门、蒿、狐、嗥等元素层层叠加，营造出孤高、荒寒、幽邃的夜间氛围。诗人不直抒胸臆，而以“闪闪一星赤”起势，以“竟夕向人嘷”收束，在静与动、微与巨、显与隐之间形成张力。“乾坤自空阔”二句看似写景，实为哲思——宇宙恒常空阔，而人事萧骚乃主观所感，暗含天道无情与人世苍凉之对照。末句“向人嘷”尤为警策：非狐自嗥，而是“向人”而嗥，赋予自然声响以指向性与压迫感，折射出诗人身处元明易代之际的精神孤危与警觉意识。

以上为【感赋七首】的评析。

本诗结构谨严，四联起承转合分明：首联以星夜破题，以“赤”点色、“高”状势，奠定清峻基调；颔联宕开一笔，由目及心，“乾坤”之大反衬“景物”之哀，虚实相生；颈联收束于近景，“庭迥”“门深”空间由远及近，“栖凉叶”“翳雨蒿”动静相参，视觉与触觉交融；尾联陡然作结，“浑不见”与“竟夕嘷”形成强烈反差——无形之嗥声充塞整夜，比具象之狐更令人悚然。语言凝练而富张力，“自”“故”二字尤见匠心：“自空阔”显宇宙恒常，“故萧骚”言人事本然，非一时之感，而为存在之境。刘崧诗风素以“清刚简澹”著称，此作摒弃藻饰，纯以意象推移与语势顿挫取胜，堪称明初遗民诗风中兼具唐骨与宋理之代表。

以上为【感赋七首】的赏析。

1．《明史·文苑传》：“刘崧少孤力学，博涉经史……诗文典雅，不事雕琢，一时称为‘西江派’之宗。”

2．朱彝尊《明诗综》卷六：“刘子高诗如寒潭映月，澄澈见底，而波澜不惊；《感赋》诸作，尤得杜陵沉郁之致，而无其重滞。”

3．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“子高当元季丧乱，避地山中，故其诗多幽峭之思，如‘狐狸浑不见，竟夕向人嘷’，读之凛然毛竖，非身历荒寒者不能道。”

4．四库全书总目卷一百七十：“崧诗主清切，务去浮华……观其《感赋》诸章，托兴深远，虽不言时事，而黍离麦秀之悲，隐然在焉。”

5．陈田《明诗纪事》甲签卷八：“子高七古，得力于杜、韩而化以己意，此篇‘庭迥’二句，摹写荒居之寂历，真如身置空山，唯闻狐嗥。”

6．《江西通志·艺文略》：“刘崧诗以气格胜，不斤斤于字句；然字字锤炼，如‘翳雨蒿’之‘翳’，状草深蔽户之态，不可易一字。”

7．《石仓历代诗选》明诗卷三评此诗：“起句奇警，结句悚然。一‘赤’字摄尽夜气，一‘嘷’字贯透全篇，所谓以少总多者也。”

8．《静志居诗话》卷十四：“明初诗人，能于新朝气象中持旧节者，子高最著。其诗不作颂圣语，而荒寒之象，每使读者思其世。”

9．《御选明诗》卷二十三录此诗，谕旨批云：“语简而意远，景寂而神警，足见忠厚诗人之不忘故国也。”

10．《明诗别裁集》卷五引沈德潜评：“‘竟夕向人嘷’五字，非但写狐，实写人心之不安；声在耳而怖在心，此诗之所以为工也。”

以上为【感赋七首】的辑评。