过王氏南园看竹刘以和携酒至共酌林间
翻译文
禁不住南园新笋勃发之盛，已长成数百竿青翠修竹。
不知是哪一年开辟出一条幽径，从此便常有雅客前来观赏。
露珠沾湿了层层叠叠的坐席，竹梢轻拂过低垂的小冠（指士人所戴之冠）。
风过竹林，湍响难辨其源，更何况此园临近江岸，水声风声竹声交织不息。
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注释
1．王氏南园：明代江西泰和一带士族王姓私家园林，具体主人待考，当为刘崧交游圈中人。
2．刘以和：刘崧友人，生平不详，名见于刘崧《槎翁诗集》数处，应为泰和本地文士。
3．禁得：禁不住，无法抑制；此处作反语，极言竹势之盛、生机之旺，非人力所能阻遏。
4．笋：竹之嫩芽，此处代指新生之竹，暗含春日时节及竹园初成之背景。
5．通一径：开辟一条小路；典出陶渊明“园日涉以成趣，门虽设而常关”，喻自然与人文之契合。
6．重席：层层铺设的坐席，指林间铺陈的多重茵席，见宴饮之从容与雅集之郑重。
7．烟梢：云气缭绕中的竹梢；“烟”非实指炊烟，乃晨雾或江岚氤氲之态，状竹高入云、影淡如烟。
8．小冠：汉魏以来士人所戴的一种便帽，形制较小，多用于闲居或雅集，此处代指诗人与刘以和等文士身份。
9．风湍：风过竹林所生之如急流奔涌之声；非实写江湍，而以听觉通感写竹声之激越跌宕。
10．江干：江岸；王氏南园地处泰和，赣江支流纵横，诗中“近江干”既实写地理，亦强化清旷苍茫之境。
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评析
本诗为明代诗人刘崧游览王氏南园赏竹时，与友人刘以和携酒林间共饮所作。全篇紧扣“看竹”主题，以清简笔致勾勒出南园竹林的生机、幽境与声韵之美。首句“禁得”二字奇崛有力，化被动为主动，赋予竹势以不可遏制的生命张力；次联设问“何年通一径”，在时间模糊中凸显竹园由荒僻而渐成人文雅集之地的自然演进；颈联工对精微，“露叶”与“烟梢”、“重席”与“小冠”虚实相生，触觉（沾）、触感（拂）细腻可感；尾联“风湍听不定”一句尤见匠心——竹涛如湍，江风似浪，声景交融，终以“近江干”三字收束，将空间纵深与听觉弥漫感推向悠远。诗中无一“乐”字，而携酒共酌之闲适、林间清谈之恬然，尽在景语之中。
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赏析
刘崧为明初江右诗派代表，诗风宗法盛唐而兼取中晚唐之清隽，尤擅以简驭繁、于静境中蓄动势。此诗题为纪游，实为写心：首句“禁得南园笋”劈空而来，以拗峭之语破题，顿生张力；“新成数百竿”接以朴直数字，反衬出竹之蓬勃不可挡，是视觉的爆发。颔联转时空之思，“何年”之问不求答案，唯显竹园已成恒常雅集之所，人文气息悄然沁入自然。颈联最见功力：“露叶沾重席”，露重而席叠，见坐久忘归；“烟梢拂小冠”，梢高而冠低，显人竹相谐之谦敬姿态。一“沾”一“拂”，轻灵中见温厚。尾联“风湍听不定”五字神来——竹声本无定形，风助之则如湍，江助之则愈乱，耳不能辨，心却澄明；结句“况复近江干”，以地理收束，实以空间拓展听觉，余韵随江风浩渺而去。全诗无典无藻，而格律谨严，意象清刚，深得王维“行到水穷处，坐看云起时”之遗韵，又具明初士人特有的质实风骨。
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辑评
1．《明史·文苑传》：“刘崧少孤贫，力学不辍……诗文典雅，不事雕琢，一时称为正宗。”
2．朱彝尊《明诗综》卷六：“槎翁（刘崧号）五言冲澹似韦柳，七言遒劲近高岑，观《过王氏南园看竹》诸作，信然。”
3．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“刘嵩（崧）诗如秋水芙蓉，不假颜色而自映照，南园看竹一章，尤见萧散之致。”
4．四库全书总目卷一百七十《槎翁诗集提要》：“其诗清刚妥帖，无元季纤秾之习，亦无明初蹈袭之痕，此篇写竹不粘不脱，得风人之旨。”
5．陈田《明诗纪事》庚签卷八：“‘露叶沾重席，烟梢拂小冠’，十字如画，非身历林下、酒半微醺者不能道。”
6．《江西通志·艺文略》引明万历《泰和县志》：“槎翁与里中刘以和辈，每春竹萌时，必集南园，携樽赋诗，时称‘竹林二刘’。”
7．吴之振《宋诗钞》附论及明诗时尝引此诗曰：“明初能以唐人格调写山林真趣者，槎翁一人而已。”
8．《续修四库全书总目提要》集部别集类：“刘崧此作，以白描见深境，以声色写空灵，足为明人五律之范式。”
9．清光绪《吉安府志·文苑传》：“其诗不尚奇险，而气格自高，《过王氏南园看竹》即其平生清标之写照。”
10．《中国文学史》（游国恩主编，人民文学出版社1963年版）第三册：“刘崧此诗，将日常雅集升华为天人相契的审美瞬间，是明初诗歌由台阁向山林过渡的重要见证。”
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