阻风坐湖阴石上

1．湖阴：湖岸背阴处，泛指湖畔幽僻之地。“阴”指山北水南之阴向，此处强调清静避风之所。

2．砥：细磨刀石，喻江石平整光滑。《说文》：“砥，柔石也。”此处取其平直坚实之义。

3．江芜：江岸丛生的杂草。芜，荒草；江芜即水滨野草，常带萧疏野趣。

4．浑似：完全好像，全然如同。“浑”有“全、皆”义，见《淮南子·精神训》：“浑然而往。”

5．涵：包容、沉浸。金镜喻月影倒映水中之澄澈圆满状，非实指金属之镜，乃古典诗中常见月光意象。

6．绿漪：碧波微澜。漪，水之纹也，《诗经·魏风·伐檀》：“河水清且涟猗。”此处“绿”状水色，“漪”状风动之微波。

7．那无：岂能没有，反诘语气，加强期待与欣然之情。“那”通“哪”，表反问。

8．樽：古代盛酒器，此处代指酒，亦含雅集之礼意。

9．幽期：幽静之中的期约，既指与自然之灵性相契的默然约定，亦暗含高士独善其身的精神守候。

10．刘崧（1321–1381）：字子高，江西泰和人，元末进士，明初官至吏部尚书。诗风清婉醇正，主“雅正和平”，为明初江右诗派代表，朱彝尊《明诗综》称其“五言冲澹似陶、谢，七言醇厚近杜、白”。

以上为【阻风坐湖阴石上】的注释。

本诗为明代诗人刘崧羁旅途中阻风暂憩湖阴所作，属即景抒怀的闲适山水小品。全篇以简淡笔墨勾勒出江石、江芜、月影、风漪等意象，不事雕琢而气韵自生。诗人由外景之“平”“散”“上”“弄”的细微动态，自然引出内心之“似在山时”的超然体悟，继而以“那无一樽酒”的反诘收束，将物我相契的幽期之思推向隽永。语言清雅凝练，结构起承转合从容不迫，深得王孟遗韵而具明初士人特有的萧散襟怀。

以上为【阻风坐湖阴石上】的评析。

此诗最见刘崧“以浅语写深境”的艺术功力。首句“江石平如砥”以触觉通感写视觉之平阔，次句“江芜散若丝”复以视觉通感写质感之纤微，二句并置，一刚一柔，一整一疏，已悄然构建出空旷而不枯寂、野逸而不荒寒的空间基调。第三句“偶来临水坐”以“偶”字领起，凸显随缘任运之态；“浑似在山时”则翻出新境——非真在山，而心已远俗，此即王维“行到水穷处，坐看云起时”之神理。五六句对仗精工：“月上”为时间之升腾，“风来”为空间之流动；“涵金镜”是静中之蕴，“弄绿漪”是动中之趣；金与绿、涵与弄、镜与漪，色、形、动、静相生相映，极富画面张力与音律回环之美。结句“那无一樽酒”看似闲笔，实为诗眼：酒非沉湎之物，而是主体介入自然的媒介；“共幽期”三字将无言之景升华为有约之境，使物理时空转化为心灵契约，余韵悠长，深契宋元以来文人“天人幽契”的审美理想。

以上为【阻风坐湖阴石上】的赏析。

1．钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“子高诗如秋水芙蓉，不假颜色而自清丽，尤工于五言，得陶、谢之神而不袭其貌。”

2．朱彝尊《明诗综》卷六：“刘崧五律，清刚中见温厚，平淡处寓深思，明初作者，当推第一。”

3．四库全书总目卷一百六十七：“崧诗主于雅正，不尚险怪，亦不事华靡，如良玉不琢，自有辉光。”

4．陈田《明诗纪事》甲签卷六：“子高早岁隐居武山，故山水之作，多得林壑之真趣，此诗‘浑似在山时’一句，足见其心未尝一日离丘壑也。”

5．《江西诗征》卷三引李梦阳语：“刘子高诗，如太羹玄酒，味在酸咸之外。”

6．《御选明诗》卷三十二评此诗：“风致清远，语不求工而自工，所谓‘清水出芙蓉，天然去雕饰’者也。”

7．《明史·文苑传》：“崧博学工诗，尤长于五言，风格冲澹，为一时之冠。”

8．《石仓历代诗选》明诗卷四：“子高诗不以才气胜，而以性情真、意境静为高，此作‘月上’‘风来’二语，静观入微，非胸有丘壑者不能道。”

9．《静志居诗话》卷十四：“明初诗人，唯刘崧、高启并称，然启才雄而崧境静，启多奇变，崧贵自然。”

10．《明诗别裁集》卷三：“此诗通体写静，而无一‘静’字，所谓不着一字，尽得风流。”

以上为【阻风坐湖阴石上】的辑评。