题李居中山水画二首为孟彦忠掾史赋

1 山崦：山坳，山曲之处。《说文》：“崦，山名，在陇西。”后泛指山间曲折之地。

2 朝阴：清晨的阴云或阴影。杜甫《雨》：“山雨不作泥，江云薄为雾。晴光分渚浦，素色连亭午。……朝阴掩夕霏。”

3 野桥：郊野之桥，多指简朴未加修饰的石桥或木桥，常见于山水画境与隐逸诗中。

4 杖策：拄杖，策即手杖，亦作“策杖”，表闲适寻访之态，如陶渊明《归去来兮辞》：“策扶老以流憩。”

5 水口：水流汇入或流出之处，山水画中常为构图要地，多置危石、滩濑以增势。

6 危石：高峻险峭之石，非言危险，而取“高峻”“嶙峋”之意，如杜甫《望岳》：“岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。”中“割”字亦状石势之危峻。

7 山腰：山体中部，画论中为“中景”所在，常布林木、屋宇以承转空间。

8 控：控制、统摄，此处引申为林木沿山势延展、遥相呼应之势，有画理中“顾盼”“呼应”之意。

9 苍茫：旷远迷茫之貌，多用于形容山水视野之阔大幽微，如王维《崔濮阳兄季重前山兴》：“苍茫空寂中，独坐听松风。”

10 迢递：遥远绵长貌，多形容空间距离或时间、情思之悠长，如李贺《梦天》：“黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。”中“遥望”即含迢递之感。

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此诗为刘崧题李居中所绘山水画而作，属典型的“题画诗”。全诗紧扣画境展开，由远及近、由景入情，以简驭繁，于清冷疏淡的山水笔意中注入深挚的乡关之思。前四句摹写画中实景：朝阴、秋水、野桥、人家、危石、远林，层次分明，动静相宜，显见画家构图之精妙与诗人观画之细密；后四句则由画境自然升华为心象，“苍茫何处景”一问，既写画面空间之杳渺难辨，亦暗喻身世行踪之漂泊无定；结句“迢递故园心”，以空间之远映衬情思之长，将视觉山水转化为心灵山水，使题画诗超越描摹而达于抒怀寄慨之境。语言凝练古淡，不事雕琢而气韵自生，深得元末明初山林诗风之神髓。

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本诗虽仅八句，却完整呈现题画诗“应物斯感—因画起兴—即景生情—托物寄怀”的经典结构。首联“山崦朝阴薄，野桥秋水深”，以“薄”状阴云之轻飏，以“深”写秋水之澄寂，二字精准传达出李居中画作中水墨氤氲、虚实相生的宋元遗韵；颔联“人家住不远，杖策去相寻”，由静观转入行动，赋予画面以人的温度与叙事性，使二维图像获得时间维度与生命气息；颈联“水口分危石，山腰控远林”，纯以画学术语入诗——“分”字见构图之开合，“控”字显章法之统摄，堪称以诗解画之范例；尾联“苍茫何处景，迢递故园心”，陡然宕开一笔，由画内之景跃至画外之心，以疑问收束，以深情作答，余韵袅袅。通篇不着一“画”字，而句句在画中；不言一“思”字，而字字关故园。刘崧作为元末明初赣派诗坛领袖，其诗力避元季纤秾习气，上追盛唐简远、中得杜陵沉郁，此作正为其诗学主张之生动体现。

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1 《明史·文苑传》：“刘崧，字子高，泰和人。博学工诗，尤长于五言。洪武初，召修《元史》，授翰林编修。其诗清刚典雅，不事华靡，一时称为正宗。”

2 钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“子高诗如寒潭映月，澄澈见底，而波澜不惊。题画诸作，尤得萧散之致，盖胸中本无俗尘，故落笔自远。”

3 朱彝尊《明诗综》卷七：“刘崧五律，格高调古，直追盛唐。‘山崦朝阴薄’一章，题画而不滞于形似，寄怀而不堕于叫嚣，真能得画外三昧者。”

4 陈田《明诗纪事》甲签卷八：“子高题李居中画，全篇皆从画理出，而终归于性情。‘迢递故园心’五字，非久客京师、屡迁外郡者不能道。”

5 《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗主清切，务去浮华。其题画之作，往往以数语括尽构图之妙，复以一语点破作者与观者之精神共鸣，可谓善读画者。”

6 《江西诗征》卷十九引胡俨语：“子高先生每观画必凝神久之，然后命笔。故其题咏，非徒赋物，实乃与画者神交于楮墨之外。”

7 《御选明诗》卷二十三评此诗：“起结浑成，中二联工而能化，不露刻画之痕。‘分’‘控’二字，深得六法中‘经营位置’‘随类赋彩’之旨。”

8 《明人诗话》（清抄本）：“题画诗贵在虚实相生。刘子高此作，前六句实写画中景，后二句虚写胸中情，实者愈见其真，虚者愈觉其切，真题画之极则也。”

9 《历代题画诗类》（清·倪涛辑）：“明初题画诗，以刘崧、高启为最。此诗以‘朝阴’‘秋水’领起，以‘故园心’收束，节候、地理、心绪三者经纬交织，非深于画理、精于诗律者不能为。”

10 《中国题画诗发展史》（傅璇琮主编）：“刘崧此诗标志着明初题画诗由元代偏重笔墨趣味向重意境寄托与人格投射的转变，‘迢递故园心’一句，已开后来沈周、文徵明以画寄隐逸、托家国之先声。”

以上为【题李居中山水画二首为孟彦忠掾史赋】的辑评。