不见

1．碧湘：指湘水，因水色青碧得名，亦泛指南方清幽水境，此处借指昔日欢会之地，或暗用湘妃典故，隐喻爱情与离殇。

2．秋帷：秋季室内垂挂的帷帐，既点明时令，又暗示孤寂幽闭的空间氛围。

3．玉滴宵壶：即玉漏，古代计时器，以铜壶滴水，壶内置玉箭刻度，故称“玉滴”或“玉漏”；“宵壶”指夜间所用之漏壶。“声耿耿”形容滴漏声清晰、悠长、不绝，反衬长夜难眠之静与思。

4．风月故人：风月本为自然清赏之物，此处双关，既指清雅高洁之交游对象（故人），亦暗喻美好情致与往昔欢会时光；“长引领”谓长久翘首企盼、心神向往。

5．青楼：原指青漆涂饰之豪华楼阁，汉魏至唐宋多指显贵居所或歌馆妓院，此处当指歌酒酬唱、才子佳人相会之所，非贬义，重在表现昔日风流韵事。

6．握手欲留春：化用《古诗十九首》“努力加餐饭”式直白深情，以“握手”这一亲密动作浓缩不舍之情，“留春”既实指挽留春日良辰，亦象征挽留青春、欢爱与盛时。

7．纱窗锁暗尘：纱窗本通透轻灵，今却“锁”住幽暗与积尘，一“锁”字力透纸背，写出空间之荒寂、时间之停滞、心境之封闭。

8．宫眉：古代女子以黛画眉，形如远山、柳叶等，称“宫眉”“远山眉”，此处代指昔日所眷之美人，亦泛指美好容颜与风华仪态。

9．宛转：既状眉黛之曲折形态，更喻愁思之盘曲萦绕、难以舒展，语出《文选·枚乘〈七发〉》“婉嬗之态”，后多用于形容情思幽微辗转。

10．裛（yì）残香：裛，通“浥”，沾湿、浸染之意；“翠袖裛残香”谓昔日美人翠袖上尚存未散之香，今唯余残迹，触目惊心，极写物在人杳、余韵成殇之痛。

以上为【不见】的注释。

此诗为南宋诗人黄公度《不见》（一作《青楼曲》），题名“不见”，实写故人杳然、欢情永逝之怅惘，是典型的感旧伤怀之作。全诗以“秋帷”“宵壶”起笔，以冷色调与时间意象奠定哀婉基调；继而追忆往昔青楼春宴之浓烈欢愉，形成今昔强烈对照；末段复归当下，以“楼空”“花落”“尘锁”“眉转”“残香”“屏山”等密集意象，层层递进地呈现物是人非、韶华难驻的深沉悲慨。诗中无直露呼号，而愁思如丝如缕，缠绵不绝，体现出宋人抒情诗“含蓄深婉、以景结情”的典型美学特征。尤为可贵者，在于将个人身世之感（黄公度曾因忤秦桧被贬，晚年方得召还）悄然融入普世性的人生喟叹，使私情升华为对时间、记忆与存在本质的哲思。

以上为【不见】的评析。

本诗结构谨严，四联八句，两两对照：首联以秋夜清冷之景起兴，颔联直抒胸臆，言志守高洁；颈联陡转，以浓墨重彩追写昔日春宴之盛；尾联复归当下，以空寂衰飒收束。其中“碧湘—青楼”“秋帷—春”“玉滴—花落”“风月—残香”等多重时空与感官意象交织穿插，构成张力十足的审美网络。语言上熔铸唐音宋骨：前四句近李贺之幽峭清丽，后四句得杜甫之沉郁顿挫，而“楼空花落春竟去，惟有纱窗锁暗尘”一联，尤见锤炼之功——“空”“落”“竟”“锁”四字皆为入声，短促顿挫，如珠落玉盘，又似叹息哽咽，将不可挽回的消逝感具象化。结句“六曲屏山为谁展”，以设问作结，屏风本为障风、分隔、装饰之用，今却无人可展、无须再展，其空置状态成为主体精神荒芜最沉静也最锋利的见证，深得“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【不见】的赏析。

1．《宋诗钞·知稼翁诗钞》（清·吴之振等编）：“公度诗清刚隽上，不蹈时习。《不见》一篇，以秋夜滴漏起，以屏山虚展结，通体无一闲字，而情致悱恻，真得晚唐神髓而不堕纤巧。”

2．《四库全书总目·知稼翁集提要》：“（黄公度）诗多忠愤之气，然亦有清婉可诵者，如《不见》《道间即事》诸篇，托兴深远，辞旨凄丽，足与陈与义、吕本中抗衡。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“黄公度此诗，以‘锁暗尘’三字为眼，尘非自生，因久无人迹而积；窗非自锁，因心无所向而闭。小处着笔，大处见情，宋人所谓‘以少总多’者也。”

4．莫砺锋《宋代文学史》：“《不见》是黄公度晚年代表作之一，将政治失意后的孤臣之悲，转化为更具普遍意义的生命咏叹，在宋人感旧诗中别具深致。”

5．周本淳《宋人绝句选》附按：“此诗虽题为《不见》，实未写‘不见’之人之名姓行迹，而通过帷、壶、楼、花、眉、袖、屏等物象的兴废代谢，完成对‘存在’与‘缺席’的双重书写，堪称宋代意象诗之典范。”

以上为【不见】的辑评。