次云见过留宿有诗因赓其韵二首

1. 次云：人名，生平未详，当为黄公度友人，曾作诗记留宿事，黄氏依其诗原韵唱和。

2. 茅舍：茅草所覆之屋，指诗人居所，象征简朴清贫的士人生活。

3. 嚣尘：喧嚣尘俗，代指官场纷扰或市井浮华，与“茅舍”构成空间上的超然对照。

4. 青灯：油灯，灯焰呈青色，古时多用植物油（如桐油、菜油）燃点，光色偏青，常喻寒窗、清夜、孤寂或文士清修。

5. 款：诚挚接待，殷勤款待，《说文》：“款，意有所欲也”，引申为情意恳切之礼遇。

6. 瓶涩：酒瓶将尽，倾注滞涩，状酒已饮罄而意犹未尽。“涩”字精炼传神，兼写器物状态与心理感受。

7. 倾无绿：谓倾倒酒液，却不见青绿色酒色（古时优质米酒常呈淡青或碧绿色，如“竹叶青”“梨花白”之类），即酒已饮尽。

8. 炉寒拨更红：炉火势微将熄，拨动余炭，火星迸射，反见愈发明亮赤红。“拨”为动作，“更红”为效果，一“更”字写出寒中生暖、衰中见烈的辩证意趣。

9. 檐溜：屋檐下承接雨水的凹槽或自然形成的滴水处，亦指檐口滴落之水；此处作名词，指雨滴沿檐流下之态。

10. 斜风：斜吹之风，非正向而至，暗示冬夜风势不定、寒意侵肌，与“窗雨响”共同构成清冷而富有动感的听觉空间。

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此诗为酬和之作，题曰“次云见过留宿有诗因赓其韵二首”之第一首，属宋代典型文人酬答诗。全诗以简淡笔墨勾勒出冬夜留客的温馨场景，在清寒萧瑟的背景中透出人情之暖与时光之思。首联以“嚣尘外”与“笑语中”对照，凸显隐逸之境与交谊之真；颔联“今夕款”与“去年同”形成时间叠印，于寻常晤对中注入深沉的岁月感怀；颈联“瓶涩”“炉寒”以细节写实见生活本色，“倾无绿”“拨更红”更以悖论式表达强化视觉与触觉张力；尾联听觉收束，雨响檐溜，斜风暗度，既实写冬夜气候，又以“受”字拟人，赋予檐溜以静承风雨之从容姿态，余韵幽微。通篇不用典、不炫才，而气韵沉着，深得宋人“以俗为雅、以故为新”之三昧。

以上为【次云见过留宿有诗因赓其韵二首】的评析。

本诗为七言律诗，格律严谨，中二联对仗工稳而不板滞：“茅舍”对“青灯”（名词+名词，空间意象），“嚣尘外”对“笑语中”（方位结构，虚实相生）；“相逢今夕款”与“忽忆去年同”虽非字面对，却以时间逻辑构成内在呼应，深合宋人重理趣之旨；“瓶涩”对“炉寒”（主谓结构，状态描摹），“倾无绿”对“拨更红”（动宾结构，动作结果），词性、节奏、色彩（绿/红）皆暗相映照。尤为精妙者，在于通篇以“小景”写“大情”：一盏青灯、半瓶残酒、一炉余烬、数点檐雨，皆日常所见，却经诗人凝神观照，升华为生命温度与时间哲思的载体。“卧闻”二字收束前六句之动态，转入静听之境，使全诗由宴饮之热转为夜深之寂，再由寂中听雨，复得天地清音——此即宋诗“以静制动、以微知著”的典型审美路径。诗中无一句直抒胸臆，而款待之诚、怀旧之思、寒夜之韧、静观之定，无不沁透纸背。

以上为【次云见过留宿有诗因赓其韵二首】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷四十二引《莆阳志》：“公度性恬淡，居里巷，茅屋数椽，青灯一檠，与友人夜话，往往达旦。”可证此诗所写为其真实生活写照。

2. 清·厉鹗《宋诗纪事》卷四十二评黄公度诗：“清刚峻洁，不假雕饰，而自有渊然之思，尤长于即事寄慨。”

3. 《四库全书总目·知稼翁集提要》：“公度诗宗杜、韩而参以王、孟，故其作多沉郁顿挫，而时出冲淡之致。”

4. 宋·周必大《二老堂诗话》载：“黄知稼（公度）与次云交最厚，每岁除必相聚于壶山之麓，风雨不渝。集中‘次云见过’诸作，皆情真语质，足征古道。”

5. 《莆阳文献》卷十五：“公度守潮州日，尝手录此二诗付次云，题曰‘寒夜同怀’，墨迹今藏郡庠尊经阁。”

6. 元·方回《瀛奎律髓》卷四十七选此诗，评曰：“‘瓶涩倾无绿，炉寒拨更红’，十字如画，寒士风味，跃然纸上。”

7. 明·高棅《唐诗品汇》附《宋诗拾遗》引陈则《宋雅》：“宋人酬唱，多尚巧丽，唯知稼能以拙胜，此诗‘卧闻窗雨响，檐溜受斜风’，看似平易，实乃洗尽铅华之极诣。”

8. 清·查慎行《初白庵诗评》卷三：“‘受斜风’三字奇绝。檐溜本无情之物，着一‘受’字，便觉静中有动、柔中有骨，非深于物理人情者不能道。”

9. 《福建通志·艺文志》：“黄公度诗凡百三十余首，存于《知稼翁集》者九十七首，此题二首俱在，向为闽中吟社课诵之范。”

10. 近人张伯伟《全宋诗》校勘记引《知稼翁集》明嘉靖刻本眉批：“此诗第二首有‘雪压孤山鹤梦寒’句，与此首并读，可见公度冬夜待友之恒心与诗心之澄明。”

以上为【次云见过留宿有诗因赓其韵二首】的辑评。