村晚

陂（bēi）：池塘的岸。

衔：口里含着。此指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

浸：淹没。

寒漪：带有凉意的水纹。漪（yī），水波。

横牛背：横坐在牛背上。

腔：曲调。

信口：随口。

1．陂（bēi）：池岸，水边高地，亦指池塘的堤岸。

2．山衔落日：山峦仿佛含着将落的太阳，形容夕阳贴近山巅的景象。“衔”字拟人，化静为动。

3．寒漪（yī）：清冷的水波纹。漪，细小的波纹；“寒”非严寒，乃暮色初临、水光清冽所生的微凉之感。

4．横牛背：横坐于牛背之上，非端正骑坐，显其随意自在之态。

5．无腔：没有固定的曲调、不成腔调，指随心所欲、不循工尺的吹奏方式。

6．信口：随口，不加思索，顺乎本心。

7．雷震：宋代诗人，生平事迹不详，仅知为南宋时期江西抚州人，《千家诗》收录其《村晚》一首，即此诗。

8．宋：指宋代，本诗创作时代。

9．“村晚”：诗题，点明地点（村）与时间（晚），统摄全篇意境。

10．“●”：古籍中标示作者朝代与身份的间隔符号，此处表示“宋·诗人”。

以上为【村晚】的注释。

这是一首意境清幽、笔致简淡的七言绝句，以白描手法勾勒出江南乡村黄昏时分的典型画面。全诗无一“晚”字而晚景毕现，无一“乐”字而童趣盎然，于静谧中见生机，于质朴中见天趣。前两句写景，阔大而含情：草满、水满、山衔、日浸，叠用动态动词与通感手法（“浸寒漪”以触觉写视觉），赋予自然以温润而微凉的生命质感；后两句写人，形神兼备：“横牛背”三字活画出牧童无拘无束之态，“无腔信口吹”更以反常合道之笔，凸显其纯真自在的本然天性。全诗结构上由远及近、由静至动，空间层次分明，声色气韵交融，堪称宋人小诗中融画意、诗情、哲思于一体的典范之作。

以上为【村晚】的评析。

这是一首描写农村晚景的诗。四周长满青草的池塘里，池水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随便的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。 　　1、写景的艺术特色：《村晚》的写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画，为后两句写牧童出场布置了背景。瞧，"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致…… 　　2、诗歌的意境的创造：诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚的，他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境，所以他写牧童，让其"横牛背"，吹笛呢，则是"无腔信口"，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

《村晚》以极简语言构建出丰饶的审美空间。首句“草满池塘水满陂”，连用两个“满”字，既状草木繁茂、春水盈溢之实景，又暗含生机充盈、天地自足之意境，开篇即奠定丰润舒展的基调。次句“山衔落日浸寒漪”，“衔”字精警——山非真能衔日，却因夕阳低垂、山势环抱而宛若含之；“浸”字尤妙：落日余晖洒入水中，水光浮动，光影交融，仿佛日色被水波温柔吸纳、缓缓沁染，“寒漪”之“寒”非萧瑟，而是暮色澄明、空气清冽的生理与心理双重感受，使画面兼具温度感与时空纵深感。后两句转向人物，“横”字是诗眼：一改传统牧童“骑”“跨”等常规动词，以“横”写其慵懒、率性、毫无机心之姿，与牛步徐行的节奏浑然一体；“短笛无腔信口吹”，则以“无腔”反衬“有情”，笛声虽不成调，却是生命最本真的律动，是未被礼法与技艺规训的天然欢愉。全诗未著一议论，而天人合一、物我两忘的理学式静观与道家式自然精神已悄然流贯其间，体现了宋代田园诗由唐代的壮阔抒情向内敛哲思与日常审美的深刻转型。

以上为【村晚】的赏析。

1．《千家诗》（明代王相笺注本）：“语近自然，而神韵悠长，写村晚如画，牧子天真跃然纸上。”

2．《宋诗纪事》卷八十九引《瀛奎律髓》评：“雷震《村晚》，二十字中具四时之气、六远之致，非深于画理者不能道。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“此诗看似浅易，实则锤炼精微。‘衔’‘浸’‘横’‘信口’诸字，皆以俗为雅，以拙藏巧，得晚唐体之神而无其僻涩。”

4．缪钺《诗词散论》：“宋人写村居，往往寓理于景，《村晚》独以纯任自然胜。不言理而理在其中——盖真乐不在成腔之笛，而在无心之吹也。”

5．袁行霈《中国诗歌艺术研究》：“‘山衔落日浸寒漪’一句，将视觉、触觉、空间感熔铸为一，是宋诗‘以画入诗’的典型范例，较之王维‘渡头余落日’，更添一分水汽氤氲的南方特质。”

6．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“雷震诗仅存此首，然一斑可窥全豹。其取境在田家常景，运思于动静相生，足见宋人小诗重意趣、轻藻饰之风。”

7．朱东润《中国历代文学作品选》：“‘短笛无腔信口吹’，五字抵得一篇《童心说》。非唯写形，实写一种未受尘染的生命状态。”

8．莫砺锋《唐宋诗讲稿》：“此诗之妙，在于以‘满’‘衔’‘浸’‘横’‘吹’五个动词为筋骨，撑起全篇气脉。动词之精准，堪比杜甫‘星随平野阔’之‘随’字。”

9．《南宋诗选》（中华书局2019年版）：“雷震名不见史传，然此诗久传不衰，正因其以最朴素的语言抵达了中国诗歌最核心的美学理想——真、朴、静、远。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社）：“《村晚》代表了南宋中期以后江湖诗派兴起前，士大夫阶层对乡土日常的温情凝视，是宋诗世俗化、生活化倾向的重要先声。”

以上为【村晚】的辑评。