送别

1．去国：离开故国或故乡，此处指离开中原仕宦之地，魏初曾仕金末，金亡后隐居，后应召入元，其间经历故国倾覆与身份转换，故“去国”含政治流寓与文化失据双重意味。

2．雁影秋：大雁南飞之影映于秋空，雁为古典诗歌中典型羁旅、书信与节序更迭意象，《礼记·月令》有“鸿雁来宾”，秋日见雁，易触发乡关之思。

3．可堪：怎能忍受，常用于表达极度悲苦之情，如杜甫《登高》“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”之沉痛语境。

4．猿声：巴蜀地区多猿，其声哀切，自宋玉《九辩》“猿狖群啸兮虎豹嗥”至李白“两岸猿声啼不住”，皆以猿声烘托行旅孤凄。

5．一道：一条（路径或峡谷），非数量词泛用，特指巴山险峻峡道，凸显行路之艰与空间之逼仄。

6．巴山：泛指四川东部山地，魏初曾任陕西安抚使等职，往来秦蜀，诗中“巴山”当实指其宦游所经之川东山隘。

7．黄叶：秋季落叶，象征衰飒、迟暮与生命凋零，亦暗应“去国十年”之岁月流逝。

8．孤城：孤立的边城或小城，非实指某地，重在营造地理与心理的双重隔绝感。

9．月满楼：月光充盈楼阁，化用谢庄《月赋》“白露暧空，素月流天”，然此处“满”字不写欢愉，反衬人之孑然，与王维“月出惊山鸟”同工异曲。

10．魏初（1232—1292）：字太初，号青崖，元代重要文学家、史学家，祖籍弘州（今河北阳原），金亡后隐居，后入元为官，历任国史院编修、中书省掾、陕西按察副使等职。诗风承金元之际遗民气骨，清刚简远，著有《青崖集》。

以上为【送别】的注释。

此诗为元代诗人魏初所作，属传统送别题材，然不落俗套。全诗以时空叠印手法，将“去国十年”的漫长漂泊与“又逢离别”的即时悲慨交织，形成双重时间张力；意象选择凝练而富象征性——“雁影秋”暗喻羁旅与节序之伤，“巴山黑”“黄叶孤城”“月满楼”则层层叠加空间之孤寂、时令之萧瑟、心境之清冷。语言简净，无一闲字，尤以“黑”“孤”“满”三字锤炼精警：“黑”状山色之压抑，“孤”写城势之零落，“满”反衬人之空茫，月愈满而情愈空，倍增沉郁。结句“月满楼”以静景收束，余韵苍凉，深得唐人绝句遗意而具元人筋骨。

以上为【送别】的评析。

本诗四句皆为高度凝缩的意象群，无一句直抒“惜别”之情，而离愁已浸透字缝。首句“去国十年雁影秋”，以“十年”之久、“雁影”之轻、“秋”之肃，三者并置，时间之绵长、生命之飘忽、节序之不可逆，尽在二十余字中奔涌而出。“又逢离别”之“又”字尤为沉痛，暗示人生际遇中离别之频仍与宿命感。次句转写眼前实景，“猿声一道”以听觉破空而来，“巴山黑”三字如墨泼纸，视觉压迫感极强，声色交攻，令人窒息。第三句“黄叶孤城”由动趋静，物象由飘零（黄叶）至凝固（孤城），情绪亦由激越渐入滞重。结句“月满楼”看似平缓，实为全诗张力之顶点：“满”是物理之充盈，更是情感之溢出——月光愈盛，愈照见人间别恨之无边。全篇未着一“送”字，而送者之伫立、行者之踯躅、天地之默然，俱在言外。其艺术渊源上承杜甫《登高》之沉郁顿挫、刘禹锡《西塞山怀古》之苍茫简劲，下启元代士人面对新朝时特有的含蓄节制与历史苍凉感。

以上为【送别】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“太初诗清刚有骨，不事浮华，此作以简驭繁，猿声、黄叶、月满，皆从心象中淬出，非摹景也。”

2．《四库全书总目·青崖集提要》：“初诗多感时伤事之作，风格遒上，于元初作者中最为近古。”

3．清·钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“魏太初遭世变而志不屈，其诗如寒潭映月，澄澈见底而波澜不惊，此篇‘月满楼’三字，可作其人品诗心之注脚。”

4．《元诗纪事》陈衍辑：“魏青崖送别诗数首，以此篇最耐咀嚼，盖以静制动，以满写空，深得风人之致。”

5．今人邓绍基主编《元代文学史》：“魏初此诗将个人身世之感与时代裂变之痛熔铸于传统意象之中，猿声之哀、黄叶之衰、月光之冷，皆非泛写，实为金元易代之际士人心魂的无声刻痕。”

以上为【送别】的辑评。