诉衷情令 · 凭觞静忆去年秋

诉衷情令：又名《一丝风》、《渔父家风》。正体双调四十四字，前段四句三平韵，后段六句三平韵。注意不应与唐教坊曲名《诉衷情》混淆。

1. 诉衷情令：词牌名，又名《诉衷情》《桃花水》等，双调，此体为三十七字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

2. 凭觞（shāng）：手执酒杯，借酒寄托情怀。觞，古代饮酒器。

3. 故溪头：故乡的小溪边，指记忆中的旧地。

4. 红叶：唐代有“红叶题诗”传说，常用于表达男女间传情或离愁别绪。

5. 和恨寄东流：将写满诗句的红叶与怨恨一同放入流水，希望顺流而达所思之人。

6. 脉脉：形容情意深长却无法言说，出自“盈盈一水间，脉脉不得语”。

7. 悠悠：水流长远不断的样子，象征思念绵延不绝。

8. 雁书：大雁传书，古时传说鸿雁可传递书信，此处指音信难通。

9. 蝶梦：典出《庄子·齐物论》“庄周梦为蝴蝶”，后多指虚幻的梦境，尤指情人梦中相会之梦。

10. 漫倚高楼：随意地倚靠在高楼上，表现百无聊赖、孤独怅惘的情态。

以上为【诉衷情令 · 凭觞静忆去年秋】的注释。

这首词描写孤独寂寞的相思之苦。开头两句，回忆去年秋天与情人在故溪头、桐树下相晤话别的情景。话别，是推断出来的，是根据下文的“恨”字说的，这恨，只能是离愁别恨。把相唔之处称作“故溪头”，也很有意思，加上一个“故”字，就把二人对年交往的情义包括进去了。接下来用“红叶题诗”的典故，是暗中把自己比喻幽闭的宫女，其孤独寂寞之情状依稀可见。过片三短句，写得很概括，但给读者留出的想象空间却很开阔。人是“漫倚高楼”，朝下面含情不语地凝望着悠悠的流水，此时此际，心中所忆、所想，所希冀、所企盼，均在不言之中。“水悠悠”之后接上“几多愁”，也许是巧合，这使读者联想到李后主的名句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。所以，三个短句的表现力是相当强的。接下来，“雁书不到，蝶梦无凭”，巧妙地天然属对，把见不到信、做不成梦的情况通过典故表达出来，这一方面可与上片的用典相呼应，避免了失之单调的弊病，另一方面，也使得词句呈现出丰满的形象性，避免了抽象地空喊孤独、空喊寂寞的弊病。最后以“漫倚高楼”作结束，交代了全词所写的“凭觞静忆”和倚楼凝望的所在之处，使得主人公的活动有了个落脚点，这也是很必要的。还有一点很有意思，全词以倚楼作结，但倚楼的行为并没有停止，词读完了，在读者的印象中，好像主人公仍然在倚楼沉思，并没有移步离开那儿。

这首《诉衷情令》以深秋为背景，抒发了词人对往昔的追忆与对远方之人的深切思念。全词意境清冷幽远，情感细腻缠绵，通过“桐落”“红叶”“东流”等意象，将无形之愁具象化，表现出一种欲寄无由、欲见不得的无奈与孤寂。语言简练而意蕴深远，体现了晏几道擅长以小景写深情的艺术特色。

以上为【诉衷情令 · 凭觞静忆去年秋】的评析。

本词开篇即以“凭觞静忆”切入，营造出静谧而沉郁的氛围。“去年秋”的回忆带有强烈的时间对比感，桐叶飘落于“故溪头”，既点明时节，又勾起乡愁与旧情。第二句“诗成自写红叶，和恨寄东流”，化用“红叶题诗”典故，将主观情感投射于自然物象，使抽象的“恨”随水漂流，极具画面感与感染力。下片转写当下处境，“人脉脉，水悠悠”对仗工整，以水喻情，写出相思之深长难解。“雁书不到，蝶梦无凭”进一步强调音信断绝、连梦境也无法慰藉的绝望，最终归结为“漫倚高楼”，动作虽轻，情味极重，尽显孤寂空茫之境。全词结构紧凑，情景交融，语言含蓄隽永，是晏几道小令中抒写离愁别恨的典型之作。

以上为【诉衷情令 · 凭觞静忆去年秋】的赏析。

1. 《历代词选》评：“小山词最工于情语，此作以‘红叶寄恨’‘水送离愁’为眼，淡语皆有致。”

2. 清代陈廷焯《白雨斋词话》云：“晏叔原《诉衷情令》‘雁书不到，蝶梦无凭’，语极凄婉，令人不忍卒读。”

3. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，但称“小山之词，真挚处动人肺腑”，可为此词注脚。

4. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评：“借流水、飞雁、梦境等传统意象，层层推进，写出望断音书、梦亦成空的悲凉心境。”

以上为【诉衷情令 · 凭觞静忆去年秋】的辑评。