河满子

1. 河满子：词牌名，又作“何满子”，源自唐代歌者何满子，声调哀婉。

2. 绿绮琴：古代名琴，相传为司马相如所用，代指高雅情思。

3. 齐纨扇：齐地产的素绢团扇，古诗中常以“纨扇”象征女子青春易逝，典出班婕妤《怨歌行》：“常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”

4. 五陵年少：指汉代长安附近五个皇陵所在地区的富贵子弟，后泛指游冶轻狂的贵族少年。

5. 浑薄幸：完全薄情负心。“浑”作“全、都”解。

6. 曲水飘香：暗用上巳节曲水流觞典故，此处比喻情意短暂易散。

7. 梦峡：指巫山神女事，宋玉《高唐赋》载楚王梦会神女于阳台，喻男女欢会。

8. 啼湘：指湘妃哭舜，泪洒竹成斑，典出《述异记》，喻忠贞哀怨之情。

9. 归雁行边远字：大雁南飞，本可传书，但“远字”未至，言音信断绝。

10. 王昌：唐代传奇中的人物，常作为美男子或理想情人的代称，尤见于李商隐诗中。

以上为【河满子】的注释。

《河满子·绿绮琴中心事》是北宋词人晏几道所写的一首词。此词塑造了歌妓沦落风尘的憔悴、悲苦形象，叙写了她们强颜欢笑中耗尽青春、耗尽生命的不幸身世，流露出作者对她们悲惨命运的深深关切和同情。

《河满子》是晏几道的一首典型婉约词作，借女子口吻抒写相思之苦与人生无奈。全词以典雅意象构建出浓烈的哀怨氛围，通过对比“五陵年少”的薄幸与“邻姬早嫁”的圆满，突显出主人公对爱情不遇、青春虚掷的深切悲叹。词风含蓄缠绵，情感真挚，体现了晏几道擅长以丽语写哀情的艺术特色。

以上为【河满子】的评析。

此词塑造了歌妓沦落风尘的憔悴、悲苦形象，叙写了她们强颜欢笑中耗尽青春、耗尽生命的不幸身世，流露出作者对她们悲惨命运的深深关切和同情。上片起首两句通过绿绮琴、齐纨扇传达出女子的幽怨。齐纨扇，指歌舞时所持的团扇，诗词中常用其象征烟尘女子红颜难驻，一旦憔悴，就如同秋扇见捐一般遭遗弃。篇首所言“琴中心事”，正是女主人公对“齐纨扇上时光”的嗟叹。三、四两句，指斥了那些薄幸年少。五陵，本指汉代长安的长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵一带豪富聚居之地，此处是借指。“浑薄幸”，形容那些贵游子弟，简直都是负心的无赖，他们轻薄浮浪，犹如水面浮花，倏尔远逝，这里也透露出知音难求、终身无靠的苦闷。以下两句，使用典故，作出了概括。“夜夜”句用宋玉《高唐赋》巫山神女事。“年年”句，则用张华《博物志》“舜死，二妃泪下，染竹即斑，妃死为湘水神，故曰”湘妃竹“之事，借以写出歌妓内心的痛苦。过片“归雁”句，写歌妓怅望长空，怀念远人，但见雁群排列成字，飞回南方，却收不到薄情郎的片纸只字。“惊鸾”为自喻。古时称妆镜为“鸾镜”。这里说她揽镜自照，看到自己为相思所苦的憔悴容貌，十分惊忧。继而又联想起还有多少青楼女子，自恃丽质天成，引人爱慕，待到红颜老去，只能独处神伤。铅华，本指搽脸之粉，此处借喻浓妆歌伎。结拍两句笔锋忽转，着意渲染了邻姬早嫁贵人、享尽荣华之可羡，以此作为衬托，使本词女主角沦落风尘的憔悴形象显得更为突出。词之下片，以凄冷哀婉的笔调，叙写歌妓强颜欢笑中耗尽了美好的青春年华，一旦人老珠黄，就此潦倒沦落，孤寂与凄苦中走向生命的尽头，读来令人叹惋、哀伤。

此词以女性视角展开，通篇充满哀怨与自怜之情。上片开篇即以“绿绮琴”与“齐纨扇”两个典雅意象，分别寄托内心深情与逝去韶华，奠定感伤基调。继而直斥“五陵年少”的薄幸，将其情比作“曲水飘香”，轻浮易散，极具批判意味。随后“夜夜魂消梦峡，年年泪尽啼湘”二句对仗工整，情感层层递进，极写相思之深、哀痛之久，令人动容。

下片转写音信杳然，“归雁”无书，“惊鸾”离肠，进一步渲染孤寂。而“蕙楼铅华”一句，写出无数女子依旧盛装待人，却“错倚红妆”，暗示她们同样陷入情感误托的悲剧循环。结尾陡然一转，以“邻姬十五，金钗早嫁王昌”作结，既表达对幸福婚姻的向往，更反衬自身孤凄命运，余味无穷。全词语言精丽，用典自然，情感跌宕，堪称小令中的抒情佳作。

以上为【河满子】的赏析。

1. 《历代词话》卷七引清·沈雄语：“小山《河满子》‘五陵年少浑薄幸’数语，怨而不怒，得风人之旨。”

2. 《蓼园词选》评：“此词以‘梦峡’‘啼湘’映带离情，而结处羡邻姬之早嫁，愈见己之淹滞，婉而多讽。”

3. 《宋词举》评：“‘轻如曲水飘香’，妙在轻字，写出少年游冶之态，亦见女主人公之绝望。”

4. 《词林纪事》卷十一载：“晏几道此词，托兴深微，怨慕之情，溢于言表，非深于情者不能道。”

以上为【河满子】的辑评。