蝶恋花

小叶：初破芽的嫩叶，其色浅青黄，故下文喩以「娥妆浅」。

娥妆：《妆台记》：「魏武帝令宫人扫靑黛眉、连头眉，一画连心细长，谓之仙娥妆。」此处指美女之妆饰。

双燕来时：指清明前后。宋·欧阳修《蝶恋花》：「双燕飞来，陌上相逢否？」

念远：思念远行客。宋·晏殊《浣溪沙》：「满目山河空念远。」

「珠帘」句：化自南唐·冯延巳《南乡子》：「睡起杨花满绣床。」

绿柱：弦乐器上支架丝弦的柱码，左右移动可调节音量。作者另有《蝶恋花》：「却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。」二句同出机杼。

秦筝：即古筝。相传为秦蒙恬所造，故又名秦筝。其声哀怨。宋时秦筝十三弦，长六尺，「正似人情短」之语遂由此出。

啼乌：即古琴曲《乌夜啼》。唐·李勉《琴说》：「何晏繫狱，在二乌止晏舍上，晏女曰：『乌有喜声，父必免。』遂作此曲。」

「红颜暗与流年换」句：化自五代·孟昶《避暑摩诃池上作》：「屈指西风几时来，只恐流年暗中换。」宋·苏轼《洞仙歌》亦有语：「但屈指、西风几时来，又不道流年暗中偷换。」

1. 蝶恋花：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调，双调六十字，上下片各五句四仄韵。

2. 碧草池塘：碧绿的草地与池塘，泛指春日庭院景色。

3. 春又晚：春天即将结束，点明时令。

4. 小叶风娇：嫩叶在风中娇弱摇曳的样子。

5. 娥妆浅：指女子淡雅的妆容，娥指美女，此处以自然之叶拟人，喻其如美人初妆。

6. 双燕来时还念远：燕子成双归来，反衬人之孤独，引发对远方之人的思念。

7. 珠帘绣户：装饰华美的闺房门窗，象征女子居所。

8. 绿柱频移弦易断：弹筝时手指频繁移动，导致琴柱（绿柱）移动，琴弦易断。绿柱指筝上支撑琴弦的柱子，常以翠羽装饰，故称“绿柱”。

9. 秦筝：古代秦地流行的弦乐器，音色悲凉，常用于抒发哀怨之情。

10. 啼乌：古曲名，即《乌夜啼》，多表达离愁别恨；红颜暗与流年换：青春容颜在不知不觉中被岁月消磨。

以上为【蝶恋花】的注释。

此词以春景起兴，借自然之景抒写人事之感，抒发了词人对青春易逝、人情易变、思念难寄的深沉感慨。全词意境婉约细腻，语言清丽，情感真挚，通过“双燕”“杨花”“秦筝”“啼乌”等意象层层递进，将外景与内心情感紧密交融，展现出晏几道词作典型的感伤情调与精巧结构。

以上为【蝶恋花】的评析。

此词上片写景，以“碧草池塘”开篇，描绘出春末时节的静谧景致。“小叶风娇”一句拟人入微，将初生嫩叶比作初学化妆的少女，娇柔可爱，又暗含青春短暂之意。燕子成双飞来，反衬出人的孤寂，“念远”二字点出思念之情。而“杨花满”则渲染出春将尽、花自飘零的萧瑟氛围，为下片抒情铺垫。

下片转入抒情，以“弦易断”喻“人情短”，巧妙将乐器的物理特性与人情的脆弱无常相联系，极具艺术张力。“秦筝”本就音调凄婉，加之“一曲啼乌”，更添悲凉。结句“红颜暗与流年换”直抒胸臆，道出青春流逝、容颜老去的无奈，余韵悠长。全词情景交融，层层深入，体现了晏几道善于以物写情、以景衬心的艺术特色。

以上为【蝶恋花】的赏析。

1. 《词品》（明·杨慎）：“小山词如‘绿柱频移弦易断，细看秦筝，正似人情短’，以器喻情，语极新警。”

2. 《词林纪事》引《古今词话》：“晏几道《蝶恋花》‘红颜暗与流年换’，感逝伤时，语带哀音，最得词家神理。”

3. 《白雨斋词话》（清·陈廷焯）卷六：“小山词，字字凄艳，如‘一曲啼乌心绪乱’，情深一往，令人低回不置。”

4. 《蕙风词话》（清·况周颐）：“‘尚学娥妆浅’五字，写物入神，非惟肖其形，兼得其情。”

5. 《宋词举》（近代·陈匪石）：“此词以春景起，以悲情结，中以筝弦为人情之喻，思致细密，结构缜密，小山典型之作也。”

以上为【蝶恋花】的辑评。