洞房深，画屏灯照，山色凝翠沈沈。听夜雨，冷滴芭蕉，惊断红窗好梦，龙烟细飘绣衾。辞恩久归长信，凤帐萧疏，椒殿闲扃。
翻译
幽深的洞房里，画屏上映着灯光，山色青翠凝重，沉静深远。夜雨淅沥，寒凉地滴落在芭蕉叶上，惊扰了红窗内美人的酣梦；龙涎香轻袅，缓缓飘入绣被之中。她早已辞别君恩，长久归居冷清的长信宫，凤帐寂寞空垂，椒房殿门也久已闭锁。
宫外御道上已生满苔藓，绣帘低垂，时光缓慢，宫中更漏声悠悠传自丹禁深处。木槿花悄悄凋零，美人愁损容颜，懒于梳理乌发，独自愁坐凝望，只见君王的金车渐渐远去。何时才能再见仪仗重现？正当黯然销魂之际，梧桐树影又悄然移过碧绿的阴地。
以上为【八六子】的翻译。
注释
1. 洞房：深邃的内室，此处指宫廷内妃嫔居所。
2. 画屏灯照：绘有图画的屏风在灯光映照下。
3. 山色凝翠沈沈：青翠的山色浓重深远，“沈沈”即“沉沉”，形容深邃之貌。
4. 龙烟：指龙涎香燃烧时升起的轻烟，为名贵熏香。
5. 绣衾：绣花的被子，代指寝具，亦象征昔日温情。
6. 辞恩久归长信：指失宠后离开皇帝身边，迁居长信宫。“长信宫”为汉代太后所居，后泛指冷宫。
7. 凤帐：装饰凤凰图案的帷帐，象征帝王宠爱。
8. 椒殿闲扃：椒房殿门关闭。“椒殿”即“椒房”，汉代皇后居所，以椒和泥涂壁，取温暖芳香之意，后泛指后妃宫殿；“闲扃”谓闭锁无人。
9. 舆路苔侵：御道上长满青苔，喻久无人迹。
10. 金舆：帝王乘坐的车驾；彩仗：仪仗队，代指帝王临幸。
以上为【八六子】的注释。
评析
《八六子》是唐代诗人杜牧创作的一首词（存疑），描写一位失宠宫妃在深宫中的孤寂哀怨之情。全词以细腻笔触刻画环境与心理，借景抒情，寓情于景，通过“夜雨”“芭蕉”“冷梦”“苔侵”“花悴”等意象渲染出凄清氛围，表达对君王恩情不再的深切期盼与绝望交织的复杂情绪。语言典雅婉约，意境深远，具有典型的晚唐宫怨诗风格。此作虽托名杜牧，但其是否确为杜牧所作，在学界尚有争议。
以上为【八六子】的评析。
赏析
本词以“洞房深”起句，营造出幽闭、孤寂的空间氛围。开篇写景，却处处含情：“画屏灯照”看似温馨，实则反衬人之孤独；“山色凝翠沈沈”不仅写室外夜景，更暗喻愁绪之深重难解。继而转入听觉描写——“夜雨冷滴芭蕉”，既点明秋夜萧瑟，又以声破静，惊断“红窗好梦”，将梦境与现实撕裂，暗示美人曾梦见君王恩幸，却被现实冷雨惊醒，倍增悲凉。
“龙烟细飘绣衾”一句，香烟袅袅，似余温尚存，然物是人非，徒增怅惘。下片由室内转向宫苑，“辇路苔侵”四字极具象征意义：昔日车马频仍，今唯苔痕斑驳，足见冷落之久。“蕣华偷悴”用木槿花朝开暮落之特性，比喻美人迟暮、青春虚度；“翠鬟羞整”写出其心灰意懒，无心妆扮，因知无人欣赏。
结尾“梧桐又移翠阴”，以景结情，不动声色而余韵悠长。日影移动，时光流逝，盼望成空，唯有梧桐树影悄然迁移，如同命运无声碾过。全词结构严谨，情景交融，辞藻华美而不浮艳，情感细腻深沉，堪称宫怨题材中的佳作。
以上为【八六子】的赏析。
辑评
1. 《全唐五代词》收录此词，题为杜牧作，然未加确证，标注“存疑”。
2. 清代万树《词律》卷十著录《八六子》调，引此词为例，称其“语工而格高，晚唐人手笔也”，但未明言必出杜牧。
3. 近人林大椿《唐五代词》收入此词，列为杜牧名下，然按语指出：“杜牧集中无此体，或为后人依托。”
4. 王兆鹏《唐宋词汇评·唐五代卷》认为：“此词风格近温庭筠、韦庄，与杜牧诗风不类，或为五代词误归杜牧。”
5. 任半塘《教坊记笺订》提及《八六子》为教坊曲名，流行于中晚唐至五代，但现存文献中无杜牧填词的确切记载。
以上为【八六子】的辑评。
拼音版
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